立即表態(tài)這幅漫畫是誰畫的呢？？
請問立即表態(tài)這幅漫畫是誰畫的呢<愛尬聊_百科全書>？
Trump捷 2021-06-20 08:44 生前個個說恩深，死后人人欲扇墳。 畫龍畫虎難畫骨，知人知面不知心。 這句話是莊子跟他的第三任太太田氏說的。 出自《警世通言》中有這樣一個小故事： 莊子有一次出去游山玩水，路過一處墳場，看見一座新墳邊上坐著個全身裹素的年輕美貌女子，手里拿著一把大白扇子，正一下一下地使勁地扇那墳。莊子看了很奇怪，上前問她在干什么，女人回答說，墳里埋的是自己的丈夫，活著的時候兩個人感情甚篤，丈夫死了也不舍得撒手，遺言他死后如果她想嫁,要等到辦完喪事墳土干了才行。 可是這新蓋的墳土什么時候才會干呀？急死人不償命，所以自己就坐在這兒扇，扇扇扇，讓它快點(diǎn)干。 莊子聽了心里暗笑，虧她說生前相愛，還這么急著去找第二春，若是不相愛，那要怎樣？他這時已得道，會法術(shù)，看見年輕漂亮的女人忍不住想獻(xiàn)獻(xiàn)殷勤，說你力氣太小了，我來幫你，拿過那把扇子幾下就把墳扇干了。 女人大喜過望，把扇子送給他，然后自己向著新生活飛奔而去。 莊子回到家中，坐在客廳，手里擺弄著那把扇子還在不住地感慨。 莊子共娶過三任太太，前兩任一個得病死了，一個犯了嚴(yán)重錯誤被莊子休回了家。現(xiàn)任太太姓田，年輕漂亮不說，出身于齊國貴族之家，放在現(xiàn)在那就是個高干子女。她聽見老公神神道道地邊扇邊念叨，就問他發(fā)生什么事了，莊子一五一十把扇墳故事講了一遍。 小田聽后很生氣，罵那個女人不要臉，這么薄情寡義的女人真是世間少有。其實(shí)小田在心里更氣的是莊子對漂亮寡居女人獻(xiàn)殷勤，還收了人家贈予的扇子。 莊子聽了老婆的話不陰不陽地念了四句詩： 生前個個說恩深， 死后人人欲扇墳。 畫龍畫虎難畫骨， 知人知面不知心。 小田是個聰明人，哪能聽不出這畫外之音，大怒：“你這就是把天下的女人一網(wǎng)打盡了，人和人怎么能一樣！你這么說也不怕咬到舌頭。” 莊子說：“嘿嘿，你就別在這兒說嘴了，我要是死了，你這么如花似玉的，能熬過三年五載嗎？”小田立即表態(tài)：“忠臣不事二君，烈女不更二夫。要是不幸降臨到我身上，這么沒有廉恥的事，別說三年五載，一輩子我也不會做?！?莊子聽了搖搖頭：“難說，難說?！?小田氣急了口無遮攔起來：“你以為誰都像你一樣無情無義啊，死了一個老婆，馬上再討一個，休了一個，又娶一個。有志氣的女人勝過男人不知多少，怎么會給人留下話柄，讓后世恥笑?，F(xiàn)在你又不死，你怎么知道我會怎么做？就只好冤枉人了。” 說完，氣不過，奪過那把扇子撕得粉碎。 莊子聽了有點(diǎn)惱羞成怒，嘴上卻說：“你也不用發(fā)火，你能如此爭氣再好不過了。” 過了幾天，莊子突然病了，越來越重，小田天天在床邊垂淚，莊子對她說：“我病得這么重，只怕是好不了了，可惜前兩天那把扇子讓你給撕了，要不然正好留著給你扇墳。”小田哽咽著說：“你放心好啦，我怎么著也算是個知書達(dá)禮的人，肯定會從一而終的，絕無二心。你如果信不過,那我就死在你的前面好了，這樣可以表明心跡了吧？” 莊子一聽道：“聽你這么說我死也瞑目了。”說完就咽了氣。 小田悲痛萬分，倒在莊子身上嚎啕大哭。后來在鄉(xiāng)鄰的幫助下，買來棺材物事，將莊子入棺，設(shè)了靈堂。想起兩人平時的恩愛甜蜜，傷心已極，日夜痛哭不止。 莊子死后第七天，他家突然來了一位楚國的貴族青年，風(fēng)流雅致，英俊瀟灑。 自稱曾經(jīng)和莊子有約要拜他為師，現(xiàn)在登門拜訪。 聽說莊子已死，那人忙到靈前祭拜，灑淚說自己無緣聽先生的當(dāng)面教誨，愿意為先生守靈百日。然后請小田出來相見。小田一開始不肯，楚王孫說：“按照古禮朋友的之間交往妻妾都不用避諱，別說我和先生還有師生之名分，不用拘禮了，快出來見見吧。”小田只好出來見客。見對方如此人物，好感大生，對于楚王孫提出的守靈百日的要求也不好回絕了。 兩個人雖然分居靈堂兩側(cè)，但是吃在一起，白天在一起活動，如同一家人一樣，住的地方又是人煙稀少的深山僻嶺，小田想不動情都難。兩個人慢慢開始眉來眼去的，都有幾分意思了。 半個月以后，小田把楚王孫帶來的老仆人叫到一旁，問他家主人是否有婚配，回答說沒有。小田就請他給他主人轉(zhuǎn)達(dá)想結(jié)秦晉之好的愿望。 第二天，見到老頭問他家主人怎么回的話，老頭說主人心里是愿意的，但認(rèn)為有三條不妥：一是大堂上擺著靈柩，兩個人對著棺材辦喜事有點(diǎn)太那個，二是莊子是有名的賢能之人，他家主人一個無名小卒只怕日后會被小田瞧不起，第三，行李還沒到，連聘禮都沒有，有點(diǎn)不成體統(tǒng)。 小田擺擺手說，這三條都好說，靈柩又不生根，回頭讓人抬到后院的空房里好了，騰出地方拜堂。說到老莊的賢能，空有虛名罷了。不用說別的，只就休妻，調(diào)戲寡居女人這兩樣就稱不上賢了。你家主人年輕有為，前途不可限量，況且我們倆人都是高干子女，正是門當(dāng)戶對，哪有什么瞧不起一說。至于第三條，要不要聘禮還不是我說了算，咱們是兩情相悅，我這有點(diǎn)私房錢拿出來作兩套新衣服就行了。 于是讓民工把莊子的棺材抬到后院的空房中，令人打掃庭院及內(nèi)室。 自己脫下守孝的素服，換上彩衣，涂脂抹粉準(zhǔn)備妥當(dāng)。 當(dāng)晚，大堂上燈火輝煌，兩個新人在花燭之下真是璧人一雙，交拜完畢，入了洞房。正在要脫衣上床的時候，新郎突然緊皺眉頭倒地不起，奄奄一息。小田忙上前一邊壓住胸口給他做急救，一邊叫來老仆人問是怎么回事。老仆回答他主人這病由來已久，每年都犯，沒藥可治，只有一樣?xùn)|西用了立即見效。 小田急問是什么東西，老仆說：“只有活人的腦髓可以救他。以前犯病了，楚王會馬上叫人把死刑犯帶來，取了腦髓就著酒灌下去，立即就醒了，這荒郊野外的哪里找人腦髓去？這下子主人死定了。” 小田這時很冷靜，知道老公的性命危在旦夕，想來想去問老仆：“活人的腦髓肯定找不到，不知死人的腦髓好不好使？” 老仆說：“人死后七七四十九天之內(nèi)腦髓都沒干，都可以用。” 小田說我前夫剛死二十幾天，可以取了他的腦髓來救人。 老仆人回答那當(dāng)然好，就是不知道你肯不肯了。小田說；“我們都結(jié)婚了，當(dāng)老婆的為救老公，命都可以舍，何況已故前夫身上的一點(diǎn)東西。幾千年后，死人身上所有的東西都可以捐出來救人的?！?于是小田讓老仆照顧楚王孫，自己一手拿燈，一手提著斧頭來到后院， 把燈放到棺材上，雙手舉起斧頭就劈了下去。 剛劈了兩下，就見那棺材蓋被推開，莊子在里面嘆了口氣挺身坐了起來！ 炸尸了！這個變故可把小田嚇壞了，一屁股坐在了地上。 老莊說：“你快扶我出來。”小田聽到他能講話，知道這是返魂現(xiàn)象，老公死而復(fù)生了！于是不再害怕上前扶著莊子跨出棺材，兩人一起往前廳走。小田此時心里那真是七上八下的，恨不能走一步退兩步，因?yàn)樽约何堇镞€有兩個大男人，不知道怎么跟莊子交代。 沒想到回屋一看，那主仆二人蹤影全無，頓時放下心來，也顧不得細(xì)想，先安撫好這頭再說。 于是對莊子說：“自從你死后，我日思夜想，剛才竟然聽見棺材里有聲音，想起古人有許多還魂的事，趕緊取來斧頭劈開棺材，沒想到你真的還魂了，謝天謝地?！?老莊說：“多謝你的深情厚義，只是為什么你不穿孝服渾身穿紅戴綠呢？” 小田回到：“這不是棺材里有聲音嘛，開棺見喜，穿紅取個吉兆。” 莊子又問：“那么棺木為什么不放在正堂，要放在后院？” 任是小田再機(jī)智，這次也編不出理由了。 老莊叫拿酒來，自己一人悶聲痛飲。 小田和老莊本來感情甚篤，見他死而復(fù)生，打心眼里高興，對莊子軟語撒嬌，指望著兩人再做夫妻。 莊子這時已經(jīng)大醉，說：“我讓你看兩個人。”小田轉(zhuǎn)頭一看，之見楚王孫主仆兩人走進(jìn)屋來，大驚失色，回頭一看，莊子卻不見了。再回頭，哪里還有楚王孫，原來他們都是莊子使用分身隱形法自己扮的。 小田羞愧交加，解下腰帶，懸梁自盡了。 莊子酒醒后，心中五味陳雜，把老婆放到了那個劈破了的棺材里。 痛定思痛，得出結(jié)論：人應(yīng)該順應(yīng)人性，也就是順應(yīng)自然，人性是測試不得的。 幡然醒悟之下拿過家里的瓦盆為樂器，寫出一曲，倚著棺材放聲高歌。 大塊無心兮，生我與伊。我非伊夫兮，伊非我妻。偶然邂逅兮，一室同居。大限既終兮，有合有離。人生之無良兮，生死情移。真情既見兮，不死何為！伊生兮揀擇去取，伊死兮還返空虛。伊吊我兮，贈我以巨斧；我吊伊兮，慰伊以歌詞。斧聲起兮我復(fù)活，歌聲發(fā)兮伊可知！嘻嘻，敲碎瓦盆不再鼓，伊是何人我是誰！ 將瓦盆打碎，放上一把火將棺材連屋子一起燒了。 自己從此云游四方，終生未娶 滿意請采納
龍?jiān)讫? 2021-06-20 09:08 宗璞散文《三幅畫》賞析 戊辰龍年前夕，往榮寶齋去取裱的字畫。在手提包里翻了一遍，不見取物字據(jù)。其實(shí)原字據(jù)已莫名其妙地不知去向，代替的是張掛失條。而連這掛失條也不見了。 業(yè)務(wù)員見我懊惱的樣子，說，拿走罷，找著以后寄回來就行了。 我們高興地捧了字畫回家。一共五幅，兩幅字三幅畫，一幅幅打開看時，甚生感慨，現(xiàn)只說這三幅畫。 三幅畫均出自汪曾祺的手筆。 老實(shí)說，在1986年以前，我從不知汪曾祺擅長丹青，可見是何等的孤陋寡聞。原只知他不只寫戲還能演戲，不只寫小說散文還善舊詩，是個多面手。四十年代初，西南聯(lián)大同學(xué)上演《家》。因?yàn)殚L兄鐘遼扮演覺新，我去看過戲。有兩個場面印象最深：一是高老太爺過世后，高家長輩要瑞玨出城生產(chǎn)，覺新在站了一排的長輩面前的惶恐樣兒。哥哥穿一件煙色長衫，據(jù)說很瀟灑。我只為覺新傷心，以后常常想起那傷心；一是鳴鳳鬼魂下場后，老更夫在昏暗的舞臺中間，敲響了鑼，鑼聲和報(bào)著更次的喑啞聲音回蕩在劇場里，現(xiàn)在眼前還是那老更夫的模樣，耳邊還有那聲音，澀澀的，很苦。 老更夫是汪曾祺扮演的。 時光一晃過了四十年。八十年代初，《鐘山》編輯部舉辦太湖筆會，從蘇州乘船到無錫去。萬頃碧波，洗去了塵俗煩惱，大家都有些忘乎所以。我坐在船頭上乘風(fēng)破浪，十分得意，不斷為眼前景色歡呼。汪兄忽然遞過半張撕破的香煙盒紙，上寫著一首詩：“壯游誰似馮宗璞，打傘遮陽過太湖，卻看碧迫千萬頃，北歸流入枕邊書。”我曾要回贈一首且有在船諸文友相助，亂了一番，終未得出究竟。而汪兄這首游戲之作，隔了五年，仍清晰地留在我記憶中。 1986年春，偶往楊周翰先生家，見壁懸畫圖，上棲一只松鼠，靈動不俗。得知為汪兄大作時，不勝驚異。又有一幅極秀的字，署名上官碧，又不知這是沈從文先生筆名。楊先生則為我的無知而驚異，笑說，你怎么什么都不知道。 實(shí)在是的，我常處于懵懂狀態(tài)，這似乎是一種習(xí)慣。不過一經(jīng)明白，便有行動，雖然還是拖了許久。初夏時，我修書往蒲黃榆索畫，以為一年半載后可得一張。 不想一周內(nèi)便來了一幅斗方。兩只小雞，毛茸茸的，歪著頭看一串紫紅色的果子，很可愛。果子似乎很酸，所以小雞在琢磨罷。 這畫我喜歡，但不滿意，懷疑汪兄存有哄小孩心理，立即表態(tài)：不行不行，還要還要！ 第二幅畫也很快來了。這是一幅真正的贈給同行的畫，紅花怒放，下襯墨葉，緊靠葉下有字云：“人間存一角，聊放側(cè)枝花，臨風(fēng)亦自得，不共赤城霞?！碑嬛谢ㄈ~與詩都在一側(cè)，留有大片空白，空白上有煙灰留下的一個小洞。曾囑裱工保留此洞，答稱沒有這樣的技術(shù)。整個畫面在臨風(fēng)自得的恬淡中，卻有一種活潑的熱烈氣氛，父親看不見畫，聽我念詩后，大為贊賞，說用王國維標(biāo)準(zhǔn)來說，這詩便是不隔。何謂不隔？物與我渾然一體也。 這時我已滿意，天下太平，不再生事。不料秋末冬初時，汪兄忽又寄來第三幅畫。這是一幅水仙花，長長的挺秀的葉子，頂上幾瓣素白的花，葉用藍(lán)而不用綠，花就紙色不另涂白。只覺一股清靈之氣，自紙上透出。一行小字：為紀(jì)念陳澄萊而作，寄與宗璞。 把玩之際，不覺虛欷。謝謝你，汪曾祺！ 澄萊乃我摯友，和汪兄也相識。五十年代最后一年，澄萊與我一同下放在涿鹿縣。當(dāng)時汪兄在張家口一帶，境況比我們苦得多了。一次開什么會，大家穿著臃腫的大棉襖在塞上相見。我仍是懵懵懂懂，見了不認(rèn)識的人當(dāng)認(rèn)識，見了認(rèn)識的人當(dāng)不認(rèn)識。澄萊糾正我，指點(diǎn)我這人那人都是誰；看我見了汪兄發(fā)愣，苦笑道，汪曾祺你也不認(rèn)識！ 澄萊于1971年元月在寒冷的井中直落九泉之下，迄今不明原由。我曾為她寫了一篇《水仙辭》的小文?，F(xiàn)在誰也不記得她了，連我都記不準(zhǔn)那恐怖的日子。汪兄卻記得那水仙花的譬喻，為她畫一幅畫，而且說來年水仙花開，還要寫一幅。 從前常有性情中人的說法，現(xiàn)在久不見這詞了。我常說的“沒有真性情，寫不出好文章”的大白話，也久不說了。性情中人不一定寫文章，而寫出好文章的人，必有真性情。 三幅畫放到1987年才送去裱，到1988年春節(jié)才取回。在家里再翻手提包，那掛失條竟赫然存在焉。我只能笑自己的糊涂。 【賞析】 讀宗璞的《三幅畫》，初看標(biāo)題，以為主要是描述與她有關(guān)的三幅畫的內(nèi)容，讀后才明白，文章主要是寫老作家汪曾祺。無論是宗璞，還是汪曾祺，我想，大家都應(yīng)該是比較熟悉的。從兩千年秋季開始，宗璞的文章連續(xù)兩篇被選入人教版初中語文教材；汪曾祺的散文《多年父子成兄弟》，又是連續(xù)兩年被兩個地方當(dāng)作中考閱讀文章?？梢?，倆人的文章在當(dāng)代散文中都十分看好。 我們先說宗璞，她是著名哲學(xué)家馮友蘭的女兒，出身書香門第，從小所受教育自然非一般人可比，再加上閱歷廣博，好學(xué)善思，所寫散文正如文章標(biāo)題所說，確實(shí)是秀雅古樸，又渾然天成，看似信手拈來，卻取舍得當(dāng)；如行云流水，又舒卷有致。既有女性散文的細(xì)膩婉曲，豐厚情韻，又不乏深刻思考，獨(dú)到見地。這些特點(diǎn)，我們在她的《紫藤蘿瀑布》、《花的話》、《丁香結(jié)》等篇中都曾深刻地體會過。 再說汪曾祺，正如《三幅畫》中所談到的，他確實(shí)是個多面手，詩、文、畫俱佳，而且還會樂器、能演出。他給人最深刻的是文章筆力的強(qiáng)健、老到，且不乏幽默感。我們雖然永遠(yuǎn)無緣與他相見，但從他的、他兒女的、以及他人記述他的文章中，還會深深地感受到，他是一位平易近人、熱情豪爽、對生活充滿了深深的熱愛的人。讀他的文章，你似乎覺得他就坐在你的面前，將他所經(jīng)歷的生活、對人生的體驗(yàn)和思考，向你娓娓敘談。難怪他的晚輩們將他當(dāng)作同輩份看待，親昵地稱呼他為“老頭兒”。 不過，這樣兩位作家的友情如此篤厚，我想，大家可能也和我一樣，直到讀了《三幅畫》以后才知道。畫是兩位作家友情發(fā)展乃至趨于深厚的載體。盡管二十世紀(jì)四十年代宗璞就看過汪曾祺演出；盡管又隔了十多年他們在困境中相遇；還有再后來的太湖上的贈詩游戲。但真正成為摯友還是因?yàn)檫@三幅畫。第一幅畫是偶然得知汪曾祺“擅長丹青”，求索后得之，因?yàn)樵羞^太湖贈詩的歷史，又因?yàn)楫嬅婧喖s逗人，因此一個“不行不行，還要還要”，就又有了第二幅。這第二幅被作者認(rèn)為“是一幅真正贈給同行的畫”，“整個畫面在臨風(fēng)自得的恬淡中”，“有一種活潑的熱烈氣氛”，達(dá)到了“物與我渾然一體”的境界。第三幅畫是汪曾祺主動寄來的，其畫“為紀(jì)念陳澄萊而作”，陳澄萊是倆人的朋友，在文革中“不明原由”地死去，因此這幅畫有“一股清靈之氣，自紙上透出”，引起了作者“把玩之際，”深懷故友，“不覺虛欷”。如果把這三幅畫的內(nèi)容聯(lián)系起來看，我們可以得出下面的結(jié)論：第一幅是年長者逗年少者歡樂之作，第二幅為赤誠了解文友性情后才有的佳作，第三幅則表達(dá)了作畫者和受畫者共同對亡友的深切的懷念。宗璞評價汪曾祺有 “真性情”，就是因?yàn)樗此朴哪涣b的外表下埋藏著對人深深的理解，他理解宗璞的恬淡幽靜的性情，他懂得宗璞盡管不愿記起當(dāng)年那“恐怖的日子”，卻在內(nèi)心深處一直沒有忘懷逝去的摯友。就因?yàn)槿绱?，宗璞懷著看似感激?shí)則可以稱得上感動的心情記述了獲得三幅畫的全過程。 當(dāng)然作者也沒有忘記運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫的方法，將摯友的個性愛好準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。如在太湖上的贈詩，寫在了“半張撕破的香煙盒紙上”，第二幅畫上的空白處“有煙灰留下的一個小洞”。從行文的角度說，做到了上下文相互照應(yīng)，但是作者卻“囑裱工保留此洞”，又透露出文友之間的理解和深摯情誼。還有開頭取畫時丟失字據(jù)，結(jié)尾處取回時字據(jù)赫然在目，都既體現(xiàn)了作者為文的功力，又蘊(yùn)含著對贈畫者──摯友──汪曾祺的感念之情。因此，《三幅畫》的敘寫故事，結(jié)構(gòu)為文，應(yīng)該用八個字——秀雅古樸，渾然天成。
Trump捷 2021-06-20 08:44 生前個個說恩深，死后人人欲扇墳。 畫龍畫虎難畫骨，知人知面不知心。 這句話是莊子跟他的第三任太太田氏說的。 出自《警世通言》中有這樣一個小故事： 莊子有一次出去游山玩水，路過一處墳場，看見一座新墳邊上坐著個全身裹素的年輕美貌女子，手里拿著一把大白扇子，正一下一下地使勁地扇那墳。莊子看了很奇怪，上前問她在干什么，女人回答說，墳里埋的是自己的丈夫，活著的時候兩個人感情甚篤，丈夫死了也不舍得撒手，遺言他死后如果她想嫁,要等到辦完喪事墳土干了才行。 可是這新蓋的墳土什么時候才會干呀？急死人不償命，所以自己就坐在這兒扇，扇扇扇，讓它快點(diǎn)干。 莊子聽了心里暗笑，虧她說生前相愛，還這么急著去找第二春，若是不相愛，那要怎樣？他這時已得道，會法術(shù)，看見年輕漂亮的女人忍不住想獻(xiàn)獻(xiàn)殷勤，說你力氣太小了，我來幫你，拿過那把扇子幾下就把墳扇干了。 女人大喜過望，把扇子送給他，然后自己向著新生活飛奔而去。 莊子回到家中，坐在客廳，手里擺弄著那把扇子還在不住地感慨。 莊子共娶過三任太太，前兩任一個得病死了，一個犯了嚴(yán)重錯誤被莊子休回了家。現(xiàn)任太太姓田，年輕漂亮不說，出身于齊國貴族之家，放在現(xiàn)在那就是個高干子女。她聽見老公神神道道地邊扇邊念叨，就問他發(fā)生什么事了，莊子一五一十把扇墳故事講了一遍。 小田聽后很生氣，罵那個女人不要臉，這么薄情寡義的女人真是世間少有。其實(shí)小田在心里更氣的是莊子對漂亮寡居女人獻(xiàn)殷勤，還收了人家贈予的扇子。 莊子聽了老婆的話不陰不陽地念了四句詩： 生前個個說恩深， 死后人人欲扇墳。 畫龍畫虎難畫骨， 知人知面不知心。 小田是個聰明人，哪能聽不出這畫外之音，大怒：“你這就是把天下的女人一網(wǎng)打盡了，人和人怎么能一樣！你這么說也不怕咬到舌頭。” 莊子說：“嘿嘿，你就別在這兒說嘴了，我要是死了，你這么如花似玉的，能熬過三年五載嗎？”小田立即表態(tài)：“忠臣不事二君，烈女不更二夫。要是不幸降臨到我身上，這么沒有廉恥的事，別說三年五載，一輩子我也不會做?！?莊子聽了搖搖頭：“難說，難說?！?小田氣急了口無遮攔起來：“你以為誰都像你一樣無情無義啊，死了一個老婆，馬上再討一個，休了一個，又娶一個。有志氣的女人勝過男人不知多少，怎么會給人留下話柄，讓后世恥笑?，F(xiàn)在你又不死，你怎么知道我會怎么做？就只好冤枉人了。” 說完，氣不過，奪過那把扇子撕得粉碎。 莊子聽了有點(diǎn)惱羞成怒，嘴上卻說：“你也不用發(fā)火，你能如此爭氣再好不過了。” 過了幾天，莊子突然病了，越來越重，小田天天在床邊垂淚，莊子對她說：“我病得這么重，只怕是好不了了，可惜前兩天那把扇子讓你給撕了，要不然正好留著給你扇墳。”小田哽咽著說：“你放心好啦，我怎么著也算是個知書達(dá)禮的人，肯定會從一而終的，絕無二心。你如果信不過,那我就死在你的前面好了，這樣可以表明心跡了吧？” 莊子一聽道：“聽你這么說我死也瞑目了。”說完就咽了氣。 小田悲痛萬分，倒在莊子身上嚎啕大哭。后來在鄉(xiāng)鄰的幫助下，買來棺材物事，將莊子入棺，設(shè)了靈堂。想起兩人平時的恩愛甜蜜，傷心已極，日夜痛哭不止。 莊子死后第七天，他家突然來了一位楚國的貴族青年，風(fēng)流雅致，英俊瀟灑。 自稱曾經(jīng)和莊子有約要拜他為師，現(xiàn)在登門拜訪。 聽說莊子已死，那人忙到靈前祭拜，灑淚說自己無緣聽先生的當(dāng)面教誨，愿意為先生守靈百日。然后請小田出來相見。小田一開始不肯，楚王孫說：“按照古禮朋友的之間交往妻妾都不用避諱，別說我和先生還有師生之名分，不用拘禮了，快出來見見吧。”小田只好出來見客。見對方如此人物，好感大生，對于楚王孫提出的守靈百日的要求也不好回絕了。 兩個人雖然分居靈堂兩側(cè)，但是吃在一起，白天在一起活動，如同一家人一樣，住的地方又是人煙稀少的深山僻嶺，小田想不動情都難。兩個人慢慢開始眉來眼去的，都有幾分意思了。 半個月以后，小田把楚王孫帶來的老仆人叫到一旁，問他家主人是否有婚配，回答說沒有。小田就請他給他主人轉(zhuǎn)達(dá)想結(jié)秦晉之好的愿望。 第二天，見到老頭問他家主人怎么回的話，老頭說主人心里是愿意的，但認(rèn)為有三條不妥：一是大堂上擺著靈柩，兩個人對著棺材辦喜事有點(diǎn)太那個，二是莊子是有名的賢能之人，他家主人一個無名小卒只怕日后會被小田瞧不起，第三，行李還沒到，連聘禮都沒有，有點(diǎn)不成體統(tǒng)。 小田擺擺手說，這三條都好說，靈柩又不生根，回頭讓人抬到后院的空房里好了，騰出地方拜堂。說到老莊的賢能，空有虛名罷了。不用說別的，只就休妻，調(diào)戲寡居女人這兩樣就稱不上賢了。你家主人年輕有為，前途不可限量，況且我們倆人都是高干子女，正是門當(dāng)戶對，哪有什么瞧不起一說。至于第三條，要不要聘禮還不是我說了算，咱們是兩情相悅，我這有點(diǎn)私房錢拿出來作兩套新衣服就行了。 于是讓民工把莊子的棺材抬到后院的空房中，令人打掃庭院及內(nèi)室。 自己脫下守孝的素服，換上彩衣，涂脂抹粉準(zhǔn)備妥當(dāng)。 當(dāng)晚，大堂上燈火輝煌，兩個新人在花燭之下真是璧人一雙，交拜完畢，入了洞房。正在要脫衣上床的時候，新郎突然緊皺眉頭倒地不起，奄奄一息。小田忙上前一邊壓住胸口給他做急救，一邊叫來老仆人問是怎么回事。老仆回答他主人這病由來已久，每年都犯，沒藥可治，只有一樣?xùn)|西用了立即見效。 小田急問是什么東西，老仆說：“只有活人的腦髓可以救他。以前犯病了，楚王會馬上叫人把死刑犯帶來，取了腦髓就著酒灌下去，立即就醒了，這荒郊野外的哪里找人腦髓去？這下子主人死定了。” 小田這時很冷靜，知道老公的性命危在旦夕，想來想去問老仆：“活人的腦髓肯定找不到，不知死人的腦髓好不好使？” 老仆說：“人死后七七四十九天之內(nèi)腦髓都沒干，都可以用。” 小田說我前夫剛死二十幾天，可以取了他的腦髓來救人。 老仆人回答那當(dāng)然好，就是不知道你肯不肯了。小田說；“我們都結(jié)婚了，當(dāng)老婆的為救老公，命都可以舍，何況已故前夫身上的一點(diǎn)東西。幾千年后，死人身上所有的東西都可以捐出來救人的?！?于是小田讓老仆照顧楚王孫，自己一手拿燈，一手提著斧頭來到后院， 把燈放到棺材上，雙手舉起斧頭就劈了下去。 剛劈了兩下，就見那棺材蓋被推開，莊子在里面嘆了口氣挺身坐了起來！ 炸尸了！這個變故可把小田嚇壞了，一屁股坐在了地上。 老莊說：“你快扶我出來。”小田聽到他能講話，知道這是返魂現(xiàn)象，老公死而復(fù)生了！于是不再害怕上前扶著莊子跨出棺材，兩人一起往前廳走。小田此時心里那真是七上八下的，恨不能走一步退兩步，因?yàn)樽约何堇镞€有兩個大男人，不知道怎么跟莊子交代。 沒想到回屋一看，那主仆二人蹤影全無，頓時放下心來，也顧不得細(xì)想，先安撫好這頭再說。 于是對莊子說：“自從你死后，我日思夜想，剛才竟然聽見棺材里有聲音，想起古人有許多還魂的事，趕緊取來斧頭劈開棺材，沒想到你真的還魂了，謝天謝地?！?老莊說：“多謝你的深情厚義，只是為什么你不穿孝服渾身穿紅戴綠呢？” 小田回到：“這不是棺材里有聲音嘛，開棺見喜，穿紅取個吉兆。” 莊子又問：“那么棺木為什么不放在正堂，要放在后院？” 任是小田再機(jī)智，這次也編不出理由了。 老莊叫拿酒來，自己一人悶聲痛飲。 小田和老莊本來感情甚篤，見他死而復(fù)生，打心眼里高興，對莊子軟語撒嬌，指望著兩人再做夫妻。 莊子這時已經(jīng)大醉，說：“我讓你看兩個人。”小田轉(zhuǎn)頭一看，之見楚王孫主仆兩人走進(jìn)屋來，大驚失色，回頭一看，莊子卻不見了。再回頭，哪里還有楚王孫，原來他們都是莊子使用分身隱形法自己扮的。 小田羞愧交加，解下腰帶，懸梁自盡了。 莊子酒醒后，心中五味陳雜，把老婆放到了那個劈破了的棺材里。 痛定思痛，得出結(jié)論：人應(yīng)該順應(yīng)人性，也就是順應(yīng)自然，人性是測試不得的。 幡然醒悟之下拿過家里的瓦盆為樂器，寫出一曲，倚著棺材放聲高歌。 大塊無心兮，生我與伊。我非伊夫兮，伊非我妻。偶然邂逅兮，一室同居。大限既終兮，有合有離。人生之無良兮，生死情移。真情既見兮，不死何為！伊生兮揀擇去取，伊死兮還返空虛。伊吊我兮，贈我以巨斧；我吊伊兮，慰伊以歌詞。斧聲起兮我復(fù)活，歌聲發(fā)兮伊可知！嘻嘻，敲碎瓦盆不再鼓，伊是何人我是誰！ 將瓦盆打碎，放上一把火將棺材連屋子一起燒了。 自己從此云游四方，終生未娶 滿意請采納
龍?jiān)讫? 2021-06-20 09:08 宗璞散文《三幅畫》賞析 戊辰龍年前夕，往榮寶齋去取裱的字畫。在手提包里翻了一遍，不見取物字據(jù)。其實(shí)原字據(jù)已莫名其妙地不知去向，代替的是張掛失條。而連這掛失條也不見了。 業(yè)務(wù)員見我懊惱的樣子，說，拿走罷，找著以后寄回來就行了。 我們高興地捧了字畫回家。一共五幅，兩幅字三幅畫，一幅幅打開看時，甚生感慨，現(xiàn)只說這三幅畫。 三幅畫均出自汪曾祺的手筆。 老實(shí)說，在1986年以前，我從不知汪曾祺擅長丹青，可見是何等的孤陋寡聞。原只知他不只寫戲還能演戲，不只寫小說散文還善舊詩，是個多面手。四十年代初，西南聯(lián)大同學(xué)上演《家》。因?yàn)殚L兄鐘遼扮演覺新，我去看過戲。有兩個場面印象最深：一是高老太爺過世后，高家長輩要瑞玨出城生產(chǎn)，覺新在站了一排的長輩面前的惶恐樣兒。哥哥穿一件煙色長衫，據(jù)說很瀟灑。我只為覺新傷心，以后常常想起那傷心；一是鳴鳳鬼魂下場后，老更夫在昏暗的舞臺中間，敲響了鑼，鑼聲和報(bào)著更次的喑啞聲音回蕩在劇場里，現(xiàn)在眼前還是那老更夫的模樣，耳邊還有那聲音，澀澀的，很苦。 老更夫是汪曾祺扮演的。 時光一晃過了四十年。八十年代初，《鐘山》編輯部舉辦太湖筆會，從蘇州乘船到無錫去。萬頃碧波，洗去了塵俗煩惱，大家都有些忘乎所以。我坐在船頭上乘風(fēng)破浪，十分得意，不斷為眼前景色歡呼。汪兄忽然遞過半張撕破的香煙盒紙，上寫著一首詩：“壯游誰似馮宗璞，打傘遮陽過太湖，卻看碧迫千萬頃，北歸流入枕邊書。”我曾要回贈一首且有在船諸文友相助，亂了一番，終未得出究竟。而汪兄這首游戲之作，隔了五年，仍清晰地留在我記憶中。 1986年春，偶往楊周翰先生家，見壁懸畫圖，上棲一只松鼠，靈動不俗。得知為汪兄大作時，不勝驚異。又有一幅極秀的字，署名上官碧，又不知這是沈從文先生筆名。楊先生則為我的無知而驚異，笑說，你怎么什么都不知道。 實(shí)在是的，我常處于懵懂狀態(tài)，這似乎是一種習(xí)慣。不過一經(jīng)明白，便有行動，雖然還是拖了許久。初夏時，我修書往蒲黃榆索畫，以為一年半載后可得一張。 不想一周內(nèi)便來了一幅斗方。兩只小雞，毛茸茸的，歪著頭看一串紫紅色的果子，很可愛。果子似乎很酸，所以小雞在琢磨罷。 這畫我喜歡，但不滿意，懷疑汪兄存有哄小孩心理，立即表態(tài)：不行不行，還要還要！ 第二幅畫也很快來了。這是一幅真正的贈給同行的畫，紅花怒放，下襯墨葉，緊靠葉下有字云：“人間存一角，聊放側(cè)枝花，臨風(fēng)亦自得，不共赤城霞?！碑嬛谢ㄈ~與詩都在一側(cè)，留有大片空白，空白上有煙灰留下的一個小洞。曾囑裱工保留此洞，答稱沒有這樣的技術(shù)。整個畫面在臨風(fēng)自得的恬淡中，卻有一種活潑的熱烈氣氛，父親看不見畫，聽我念詩后，大為贊賞，說用王國維標(biāo)準(zhǔn)來說，這詩便是不隔。何謂不隔？物與我渾然一體也。 這時我已滿意，天下太平，不再生事。不料秋末冬初時，汪兄忽又寄來第三幅畫。這是一幅水仙花，長長的挺秀的葉子，頂上幾瓣素白的花，葉用藍(lán)而不用綠，花就紙色不另涂白。只覺一股清靈之氣，自紙上透出。一行小字：為紀(jì)念陳澄萊而作，寄與宗璞。 把玩之際，不覺虛欷。謝謝你，汪曾祺！ 澄萊乃我摯友，和汪兄也相識。五十年代最后一年，澄萊與我一同下放在涿鹿縣。當(dāng)時汪兄在張家口一帶，境況比我們苦得多了。一次開什么會，大家穿著臃腫的大棉襖在塞上相見。我仍是懵懵懂懂，見了不認(rèn)識的人當(dāng)認(rèn)識，見了認(rèn)識的人當(dāng)不認(rèn)識。澄萊糾正我，指點(diǎn)我這人那人都是誰；看我見了汪兄發(fā)愣，苦笑道，汪曾祺你也不認(rèn)識！ 澄萊于1971年元月在寒冷的井中直落九泉之下，迄今不明原由。我曾為她寫了一篇《水仙辭》的小文?，F(xiàn)在誰也不記得她了，連我都記不準(zhǔn)那恐怖的日子。汪兄卻記得那水仙花的譬喻，為她畫一幅畫，而且說來年水仙花開，還要寫一幅。 從前常有性情中人的說法，現(xiàn)在久不見這詞了。我常說的“沒有真性情，寫不出好文章”的大白話，也久不說了。性情中人不一定寫文章，而寫出好文章的人，必有真性情。 三幅畫放到1987年才送去裱，到1988年春節(jié)才取回。在家里再翻手提包，那掛失條竟赫然存在焉。我只能笑自己的糊涂。 【賞析】 讀宗璞的《三幅畫》，初看標(biāo)題，以為主要是描述與她有關(guān)的三幅畫的內(nèi)容，讀后才明白，文章主要是寫老作家汪曾祺。無論是宗璞，還是汪曾祺，我想，大家都應(yīng)該是比較熟悉的。從兩千年秋季開始，宗璞的文章連續(xù)兩篇被選入人教版初中語文教材；汪曾祺的散文《多年父子成兄弟》，又是連續(xù)兩年被兩個地方當(dāng)作中考閱讀文章?？梢?，倆人的文章在當(dāng)代散文中都十分看好。 我們先說宗璞，她是著名哲學(xué)家馮友蘭的女兒，出身書香門第，從小所受教育自然非一般人可比，再加上閱歷廣博，好學(xué)善思，所寫散文正如文章標(biāo)題所說，確實(shí)是秀雅古樸，又渾然天成，看似信手拈來，卻取舍得當(dāng)；如行云流水，又舒卷有致。既有女性散文的細(xì)膩婉曲，豐厚情韻，又不乏深刻思考，獨(dú)到見地。這些特點(diǎn)，我們在她的《紫藤蘿瀑布》、《花的話》、《丁香結(jié)》等篇中都曾深刻地體會過。 再說汪曾祺，正如《三幅畫》中所談到的，他確實(shí)是個多面手，詩、文、畫俱佳，而且還會樂器、能演出。他給人最深刻的是文章筆力的強(qiáng)健、老到，且不乏幽默感。我們雖然永遠(yuǎn)無緣與他相見，但從他的、他兒女的、以及他人記述他的文章中，還會深深地感受到，他是一位平易近人、熱情豪爽、對生活充滿了深深的熱愛的人。讀他的文章，你似乎覺得他就坐在你的面前，將他所經(jīng)歷的生活、對人生的體驗(yàn)和思考，向你娓娓敘談。難怪他的晚輩們將他當(dāng)作同輩份看待，親昵地稱呼他為“老頭兒”。 不過，這樣兩位作家的友情如此篤厚，我想，大家可能也和我一樣，直到讀了《三幅畫》以后才知道。畫是兩位作家友情發(fā)展乃至趨于深厚的載體。盡管二十世紀(jì)四十年代宗璞就看過汪曾祺演出；盡管又隔了十多年他們在困境中相遇；還有再后來的太湖上的贈詩游戲。但真正成為摯友還是因?yàn)檫@三幅畫。第一幅畫是偶然得知汪曾祺“擅長丹青”，求索后得之，因?yàn)樵羞^太湖贈詩的歷史，又因?yàn)楫嬅婧喖s逗人，因此一個“不行不行，還要還要”，就又有了第二幅。這第二幅被作者認(rèn)為“是一幅真正贈給同行的畫”，“整個畫面在臨風(fēng)自得的恬淡中”，“有一種活潑的熱烈氣氛”，達(dá)到了“物與我渾然一體”的境界。第三幅畫是汪曾祺主動寄來的，其畫“為紀(jì)念陳澄萊而作”，陳澄萊是倆人的朋友，在文革中“不明原由”地死去，因此這幅畫有“一股清靈之氣，自紙上透出”，引起了作者“把玩之際，”深懷故友，“不覺虛欷”。如果把這三幅畫的內(nèi)容聯(lián)系起來看，我們可以得出下面的結(jié)論：第一幅是年長者逗年少者歡樂之作，第二幅為赤誠了解文友性情后才有的佳作，第三幅則表達(dá)了作畫者和受畫者共同對亡友的深切的懷念。宗璞評價汪曾祺有 “真性情”，就是因?yàn)樗此朴哪涣b的外表下埋藏著對人深深的理解，他理解宗璞的恬淡幽靜的性情，他懂得宗璞盡管不愿記起當(dāng)年那“恐怖的日子”，卻在內(nèi)心深處一直沒有忘懷逝去的摯友。就因?yàn)槿绱?，宗璞懷著看似感激?shí)則可以稱得上感動的心情記述了獲得三幅畫的全過程。 當(dāng)然作者也沒有忘記運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫的方法，將摯友的個性愛好準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。如在太湖上的贈詩，寫在了“半張撕破的香煙盒紙上”，第二幅畫上的空白處“有煙灰留下的一個小洞”。從行文的角度說，做到了上下文相互照應(yīng)，但是作者卻“囑裱工保留此洞”，又透露出文友之間的理解和深摯情誼。還有開頭取畫時丟失字據(jù)，結(jié)尾處取回時字據(jù)赫然在目，都既體現(xiàn)了作者為文的功力，又蘊(yùn)含著對贈畫者──摯友──汪曾祺的感念之情。因此，《三幅畫》的敘寫故事，結(jié)構(gòu)為文，應(yīng)該用八個字——秀雅古樸，渾然天成。
