她從黑暗中來，又在黑暗中走”，我更喜歡這句話是“她在黑暗中來，我卻把她從黑暗中帶走”。

勇敢的女代言人吉娜，電話《摩天大樓》。

探索現(xiàn)代女性生存狀態(tài)的《摩天大樓》口碑一路高漲。目前豆瓣穩(wěn)定在8.2分，可以算是繼《隱秘的角落》之后又一部口碑較高的國產(chǎn)懸疑劇。

在尋找女性被害人鐘死因真相的過程中，《摩天大樓》展現(xiàn)了女性群體在社會或工作場所可能遭受的傷害，包括但不限于未成年人性侵、虐待、家庭暴力、被害人內(nèi)疚、蕩婦羞辱、重男輕女、斯德哥爾摩現(xiàn)象、被害人二次創(chuàng)傷、針對網(wǎng)癮學(xué)校/女性德班的暴力、媒體在不知情的情況下操縱輿論、女性職場困境與偏<愛尬聊_百科全書>見歧視等。

在羅生門式故事的展開中，書寫的都是與女性有關(guān)的社會問題。從所有男性反派到女性互助的正義救贖，目前的《摩天大樓》也陷入了“討好女性”的“指責(zé)”中。

誰需要這個“幫忙”？

利用女人被侵略、殺害、pua、折磨到無處藏身的悲劇來取悅？討人喜歡的是誰？

一個女性殺人案的神秘推理引出了一個復(fù)雜而多面的生活模式，這也提醒我們，現(xiàn)實(shí)中有很多轟動一時的女性受害者案例，比如杭州某男性絞肉機(jī)的血腥梗、杭州殺妻案、包淑明案、北大被浦發(fā)殺害、林自殺等。她們在工作場所受到不公平的待遇，在家里受到父權(quán)制和夫權(quán)的壓迫，以及輿論對女性的壓力。

但在現(xiàn)實(shí)中，真正敢于為女性發(fā)聲、映射黑暗現(xiàn)象、以女性為向?qū)У膼矍榕c救贖故事，在國產(chǎn)劇的范疇里，依然彌足珍貴、稀缺?！赌μ齑髽恰贩从车倪@些問題，只是當(dāng)前女性受害案件的冰山一角。作為一部懸疑劇，確實(shí)有邏輯和bug瑕疵，但不能說指出現(xiàn)實(shí)問題中的邏輯漏洞就等同于刻意討好女性。

如果沒有像《摩天大樓》這樣映射現(xiàn)實(shí)的影視作品，沒有表達(dá)這些女性意見的主流渠道，更不用說輻射到更廣泛的大眾層面，人們就會反思和覺醒。

歸根結(jié)底，這只是一出戲。它不會有那么大的能量立刻撼動現(xiàn)實(shí)世界。它只是想盡辦法把女性拍為人，尊重女性的智商和獨(dú)立人格，表達(dá)女性的訴求。

另一方面，《摩天大樓》關(guān)注女性困境，聚焦社會問題，反映現(xiàn)代社會的諸多犯罪。討論這些社會問題，根本不需要區(qū)分性別。這些以女性受害者為主體的犯罪問題，應(yīng)該給整個社會帶來思考和共情。在這個層面上，《摩天大樓》比那些打著女性旗號實(shí)際上嚴(yán)重侮辱女性的劇更值得尊重。

正如網(wǎng)友留言：“我只是希望大家能更加敏感，不要麻木，不要放棄制造噪音。我不怕聲音小，也不怕聲音溫柔，只怕沒有聲音?！?

“因?yàn)樗龥]有出聲，所以沒人知道她死了?！?

《摩天大樓》新女性形象

與以往的國產(chǎn)劇不同，《摩天大樓》塑造了一批真實(shí)有力的女性形象，豐富了女性群體的畫像。當(dāng)然，他們并不完美，弱點(diǎn)和缺點(diǎn)也很明顯，但他們也在關(guān)鍵時刻守住了原則底線，這其實(shí)是在動。

女警官楊瑞森終于不再是無腦花瓶。她習(xí)慣于用明顯的缺點(diǎn)和“幼稚”來襯托男性的堅(jiān)強(qiáng)。她對自己的職業(yè)有責(zé)任感。她把工作放在第一位。她認(rèn)真、努力、善良，用一次又一次的溫柔感化著嫌疑人。也是國產(chǎn)劇里男人真正可以并肩作戰(zhàn)破案的盟友。它在工作中散發(fā)著光彩和魅力，《摩天大樓》也通過楊瑞森的嘴揭露了社會對女性的各種不公平和偏見。

她有線上智商，有韌勁，有實(shí)力。作為警察的客觀理性，也有女性細(xì)膩溫柔的感性。她從一個新人成長為一個有獨(dú)立判斷力、堅(jiān)持正義和自尊的女警，不斷用善良和理性去糾正鐘對女性的刻板印象，而這種刻板印象往往是習(xí)慣性的先入為主。

在國內(nèi)要求女性的輿論環(huán)境下，丁小玲并不被大多數(shù)人所接受。她敢愛敢恨，性觀念開放大膽，但也極其耿直。她和離婚的林玩cos，但從未同意嫁給他。

李莫利曾經(jīng)因?yàn)榕涯?、抽煙、喝酒、打架而假裝成男孩，為的是向父親證明自己能做男孩能做的事。長大后，他能力出眾，才華橫溢，仍然被剝奪了出國留學(xué)的名額。他的父親默許了這種不公正，認(rèn)為男人比女人更容易成功。

“女人也可以有自己的事業(yè)。女性少化妝并不是輕率的。葉美麗對孩子的母愛，閨蜜之間的情誼，深淵里鄰居的相互救贖，女警對每一個女人的理解和同情。

每當(dāng)有矛盾的時候，就沒有像預(yù)期的那樣，拔花、嫉妒、怨恨、攻擊、報(bào)復(fù)等低俗情節(jié)。而是努力去理解對方，互相幫助。每個人都像童話一樣善良。

就連鐘潔也沒有直接定義自己是自作自受的蕩婦還是固執(zhí)的窮人，而是通過pua解釋了自己為什么會遭受這一切。

　　“這不是你的錯，是他，這是犯罪，你不用自己扛?！眲≈械闹T多女性，為愛牽手，在鐘美寶不同的人生階段，陪伴著甚至托舉著她，帶她逃離深淵，讓她有力量保護(hù)更弱小的弟弟。

　　她們結(jié)成同盟，一起對抗世界的不公。這種女性對女性的救贖，細(xì)膩美好又堅(jiān)韌，國產(chǎn)劇的女性形象終于不再是一水的塑料閨蜜為了男人撕逼，《摩天大樓》里的每位女性都那么動人。

　　《摩天大樓》做出的男女平權(quán)努力

　　即便視角聚焦在女性身上，《摩天大樓》也沒有過猶不及地強(qiáng)化性別對立。女徒弟反駁師傅對女性的偏見；女性互幫互助，男性也幫助女性，無論男女，善良的人在互相救贖，這種表達(dá)和立意，也比單純黑化男性，突出女性的單一視角顯得更加深刻，有力量。

　　珍貴的是，《摩天大樓》也指責(zé)了可能走向滑坡的女性權(quán)利濫用——刑警隊(duì)長（男）鐘敬國被某個案件的女當(dāng)事人誣陷為“性騷擾”，面臨停職處分。事實(shí)上，女性應(yīng)該合理維護(hù)自己的權(quán)利，但也不能濫用，利用社會輿論優(yōu)勢盲目指控，這只會讓女性同仁們之前多時的努力付諸水流，女性的維權(quán)之路更加艱難。

　　以及表現(xiàn)死了還要被“蕩婦羞辱”，且是來自女性的終極指控。女人何苦為難女人？

　　還有，優(yōu)秀、工作能力強(qiáng)的李茉莉被女性同事指出，你工作起來真像個男人。

　　作為我國大多數(shù)男性形象的縮影，直男鐘敬國也有“女孩子穿得暴露就是引人犯罪”，“漂亮女生（命案）基本屬于情殺”的性別偏見，憑借刻板印象下定義。

　　但這個“直男度”在劇中是可討論的，鐘敬國意識到自己的局限、不客觀，在辦案和管教女兒時總會征詢楊蕊森，從女性視角如何看待一件事情，不斷糾正自己的偏見。

　　在中國做女人是種怎樣的體驗(yàn)？來自知乎一個高贊回答，“出身好才是真的好，女人嫁人就是圖夫家利益；成功入門之后，一索得男才是幸福王道，不然就是庭院深深的悲劇?！?/p>

　　但即便李茉莉這樣高知家庭出身的優(yōu)秀女兒，一樣免不了被重男輕女思想殘害，走相夫教子路線。

　　戲外，我國民眾對女性的惡意也沒有好到哪里，有意無意的性別歧視，正普遍滲透到生活每個角落。

　　鐘美寶的媽媽鐘潔被兩任伴侶PUA，顏永原走私被抓，王叔叔搞電信詐騙也被抓，男性做的壞事，卻要女性承擔(dān)這個荼毒女性幾千年的“克夫”罵名。

　　一部影視作品確實(shí)改變不了太多，但女性目前的境況就是頻頻遭遇不公，能有一部劇幫忙發(fā)聲已是非常不易。不求感同身受，只求秉持這種觀點(diǎn)人不要袖手旁觀，否則只會更加深男女性別對立。

　　珍貴的是，《摩天大樓》沒有草率地將男性、女性對立起來，除了“萬惡之源”顏永原，善良的人們結(jié)成同盟，一起保護(hù)鐘美寶，一起直面性別歧視和資源不公，對社會問題給出一些聲援。

　　正如導(dǎo)演陳正道的發(fā)聲，“我們創(chuàng)作這部戲的目的就是告訴大家，犯罪就是犯罪。唯有大家都勇敢起來，互相不再批判對方，女性能夠互相理解和團(tuán)結(jié)在一起，很多惡的事情才能夠得以伸張。比起是誰殺了鐘美寶，這部劇真正想傳達(dá)的是，這個世上不應(yīng)該再有下一個鐘美寶出現(xiàn)?！?/p>

　　愿這個世界上，再也沒有鐘美寶。