一部電影《釜山行》讓全世界看到了韓國(guó)電影的工業(yè)化水平，更讓作為鄰居的大陸影迷羨慕得心癢癢。西方電影工業(yè)占領(lǐng)僵尸片幾十年，所以被韓國(guó)電影人“偷走”，后浪也殺了前浪。他山之石可以攻玉，韓國(guó)電影人真的把這句話發(fā)揮到了極致。

四年后，《釜山行2：半島》出現(xiàn)了。憑借第一部的高口碑，第二部的票房太穩(wěn)了。此外，作為韓國(guó)電影市場(chǎng)后疫情時(shí)代的代表作，該片在上映前就吸引了不少關(guān)注。

然而，電影上映后，評(píng)價(jià)兩極分化。無(wú)論是韓國(guó)粉絲還是國(guó)內(nèi)粉絲都對(duì)這部續(xù)集表達(dá)了明顯的不滿。

平心而論，《釜山行2》還是一部合格的商業(yè)大片，但如果非要和第一部相比，那就麻煩自己了。粉絲給《釜山行2》的低分大部分是因?yàn)榈谝徊侩娪暗纳羁逃绊?。如果放棄第一部電影的光環(huán)，內(nèi)地影評(píng)網(wǎng)站上《釜山行2》的評(píng)分不會(huì)像現(xiàn)在的5.4分那么低。

另外，從評(píng)分分布來(lái)看，聚焦3星的評(píng)價(jià)也說(shuō)明這部電影已經(jīng)獲得了大部分影迷的認(rèn)可。

續(xù)集魔咒：前一部作品的負(fù)擔(dān)

03010的故事框架沿襲了第一個(gè)，朝鮮半島失去了對(duì)病毒傳播速度的控制，整個(gè)半島迅速被喪尸占領(lǐng)。作為一名軍人，英雄鄭原本計(jì)劃帶著家人乘船逃跑，目的地暫時(shí)從日本轉(zhuǎn)移到了香港，而他的姐姐和侄子卻因?yàn)榇摾锏母腥菊叨涝诹水愢l(xiāng)。

他和姐夫在香港住了四年后，這伙人找到了他們，希望他們能回到韓國(guó)，在被喪尸占領(lǐng)的城市里尋找一輛裝滿美元的卡車(chē)，并答應(yīng)他們?cè)诠ぷ魍瓿珊笃椒脂F(xiàn)金。

面對(duì)巨大的誘惑，姐夫無(wú)法自拔。他不能忍受生活在異鄉(xiāng)，更不能忍受被別人歧視?！俺羞\(yùn)人”的身份讓他們?cè)谶@里抬不起頭來(lái)，只能一直墊底，難以翻身。帶著姐姐的愧疚，鄭不得不陪著姐夫踏上了“艱難而危險(xiǎn)”的回家之路。

“上帝遺棄的地方”！這是踏上半島后留下來(lái)的當(dāng)?shù)厝藢?duì)朝鮮現(xiàn)狀的感嘆。

曾經(jīng)高度現(xiàn)代化的城市現(xiàn)在被摧毀了?？粘侵拢[藏著隱患。僵尸一般白天出沒(méi)，晚上只能用聲光源追逐獵物。

Xi一行很快就被喪尸圍攻，因?yàn)樗麄儾恍⌒呐龅搅死?。逃離危險(xiǎn)后，神秘的部隊(duì)追上了他。原來(lái)，四年后，留在半島的人迅速分裂，這已經(jīng)超出了他們的想象。

《釜山行2：半島》成為經(jīng)典，僵尸元素只是商業(yè)外殼，人物的細(xì)膩和人性的挖掘才是其閃耀的堅(jiān)實(shí)內(nèi)核。在這部《釜山行》中，無(wú)論是姜東元飾演主角，還是李鐘鉉飾演母親，都只是功能性的，人物的弧線也在，但幾乎沒(méi)有完成。

錫沒(méi)有救她的妹妹，所以她回到了半島。危機(jī)過(guò)后，兩個(gè)小女孩獲救，順便介紹了李鐘鉉飾演的少女?huà)寢屆艟А?

在這里，伏筆套路又升級(jí)了。原來(lái)，當(dāng)年鄭新逃亡時(shí)，他拒絕了李貞賢的求助，導(dǎo)致他們母女無(wú)可救藥地生活在這個(gè)“地獄”里。

現(xiàn)在，命運(yùn)給了他擺脫靈魂束縛的機(jī)會(huì)。劇情的發(fā)展自然讓他借此機(jī)會(huì)拿回被當(dāng)?shù)匚溲b流氓搶走的美元。在黑幫的承諾下，他沉下心來(lái)，離開(kāi)了，逃離了地獄，回歸了正常的生活。

這種人物關(guān)系設(shè)計(jì)，包括開(kāi)頭很快就埋下的伏筆，展現(xiàn)了電影探索人性和情感的野心。但由于力度不夠和“做作”，在影片高潮時(shí)退化為韓式的情感套路，原本可以閃現(xiàn)的“贖罪”和“母性”，變成了令人討厭的眼淚場(chǎng)面。

高層煽情是看不見(jiàn)的。只需要幾秒鐘和幾槍就能擊中心臟。《釜山行2：半島》以父女的告別結(jié)束，孔侑露出一副釋?xiě)训谋砬?。雖然也是韓式的情感招牌慢動(dòng)作，但正好穿透了粉絲的心理防線。

這是因?yàn)楦概P(guān)系的伏筆一開(kāi)始埋得不夠深，所以之后的轉(zhuǎn)折弧線才能如此耀眼。

在水壺里

山行2：半島》，結(jié)尾處為了處理正錫的內(nèi)心轉(zhuǎn)折，連續(xù)用了多場(chǎng)廢戲來(lái)表達(dá)。

　　最后敏靜能逃出升天的方式，看上去也過(guò)于草率。大段的慢鏡頭，靠著小女孩的淚奔，正錫的面癱猶豫，以及敏靜的韓式爆裂夸張動(dòng)作來(lái)填充。

　　結(jié)果淪為又臭又長(zhǎng)的裹腳布，影迷流不出淚，只想按下快進(jìn)鍵。戲劇沖突被這些畫(huà)蛇添足的設(shè)計(jì)迅速?zèng)_淡，失去了沖擊心靈的最后發(fā)力。當(dāng)然，這一切的挑剔，都是以前作作為標(biāo)尺，《釜山行》的“歷史負(fù)擔(dān)”，讓《半島》成為了“續(xù)集魔咒”的又一個(gè)犧牲品。

喪尸飛車(chē)：差一點(diǎn)就突破了類(lèi)型

　　面對(duì)來(lái)勢(shì)洶洶的惡評(píng)，其實(shí)《釜山行2：半島》依然有自己非常突出的亮點(diǎn)，故事和人物都是套路化的，但影片中多場(chǎng)“飆車(chē)”戲卻看得人相當(dāng)滿意。

　　正錫4年后回到半島的第一刻起，車(chē)的重要性就被凸顯出來(lái)。具有代表性的兩類(lèi)人也是以車(chē)作為符號(hào)，展現(xiàn)完全不同的形象和個(gè)性。

　　一邊是殘酷的武裝部隊(duì)，他們的車(chē)進(jìn)行了大量改裝，有用聲音和燈光引誘喪尸的開(kāi)路車(chē)，還有武裝到牙齒，裝配大量裝甲的突破車(chē)，從車(chē)的改裝外形就能判斷這群靠武裝優(yōu)勢(shì)，殘戮同胞，搶占資源，為了生存不惜一切、毫無(wú)底限的強(qiáng)盜。

　　而另一邊，救下正錫的兩位小女孩，“賽車(chē)手”濬兒和懵小妹宥真，她們駕駛一臺(tái)輕改過(guò)的SUV，沒(méi)有夸張的外部設(shè)計(jì)，全憑濬兒的出色駕駛技術(shù)服人。

　　而小妹宥真更是用她的玩具模型車(chē)引誘喪尸，從那些玩具車(chē)也能一窺小女兒天真但又務(wù)實(shí)的一面。濬兒這個(gè)角色，在影片中發(fā)揮了非常關(guān)鍵的作用。多次劇情的推進(jìn)都與她有關(guān)，救出正錫，后面又拯救了母親，母女情，已經(jīng)動(dòng)作場(chǎng)面，她幾乎承擔(dān)了一半，戲份絲毫不亞于女主角。

<愛(ài)尬聊_百科>

　　因?yàn)閱适奶匦裕曇艉凸庠词怯捌碳?chǎng)面最為看重的電影元素，而一切的設(shè)計(jì)又圍繞車(chē)來(lái)做文章。

　　高潮戲就安排了飆車(chē)追逐，加上改裝車(chē)的噱頭，這與喬治·米勒的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》有異曲同工之妙。

　　《釜山行2：半島》不過(guò)是將《瘋狂的麥克斯》中的“廢土”移植到了廢棄的城市，而且兩部影片中，都有那些因?yàn)榄h(huán)境而異化的暴徒?！陡叫?：半島》里最有噱頭的段落就是暴徒將同胞放入有喪尸的籠子里，讓他們?cè)谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)與喪尸周旋，活下來(lái)的人背后都有標(biāo)記。這種古羅馬斗獸場(chǎng)的喪尸化表征，把那種瘋狂和嗜血展現(xiàn)到了令人膽寒的地步。

　　《釜山行2：半島》作為一部喪尸類(lèi)型片，加入車(chē)這一元素，原本有突破類(lèi)型的機(jī)會(huì)，但對(duì)比《瘋狂的麥克斯》后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)體量與想象力方面的差距，無(wú)論是汽車(chē)改裝的程度、以及車(chē)與喪尸的“互動(dòng)”，似乎都不夠徹底和果敢。

　　最后，影片只能成為影迷口中的“低配版”《瘋狂的麥克斯》，而什么都差一點(diǎn)，什么都普普通通，讓《釜山行2：半島》只能被劃定為一部及格的商業(yè)大爽片。

　　但需要警惕的是，把《釜山行2：半島》噴得一文不值的宣泄，這種極端情緒的表達(dá)會(huì)讓人忽視了韓國(guó)電影強(qiáng)大工業(yè)體系的存在。能拍出《釜山行2：半島》這種影片，他們離下一部《釜山行》只是時(shí)間問(wèn)題和商業(yè)權(quán)衡而已。