連城

“以牙還牙，雙倍奉還！”有了這句耳熟能詳?shù)慕鹁洌辛?年前《半澤直樹》海澤的第一部電視劇的招牌，網(wǎng)友稱之為“正義的斗士、金融秩序的守護(hù)者、客戶的公仆、小微企業(yè)的救星、掃黑除惡的人、曾經(jīng)的融資類精英、第二營業(yè)部的王牌、現(xiàn)任證券業(yè)務(wù)策劃部主任、十年級宜顏的藝術(shù)家、八年級的學(xué)者、八年級的學(xué)者，一整天都在致力于”

第一部之后，他查出了分行負(fù)責(zé)人，掀翻了銀行董事總經(jīng)理，第二部，他將繼續(xù)突破證券部長、副總裁、董事總經(jīng)理的追逐，甚至掀翻了當(dāng)紅政治明星——土地、基建、交通部長和執(zhí)政黨領(lǐng)袖。

“以牙還牙，雙倍奉還！”這一次又升級了，變成了十倍回歸！還給我一百次！它不僅延續(xù)了第一部劇集“下層”的設(shè)定、小企業(yè)與大公司的對抗，而且還有進(jìn)一步的拓展和深化，比如女性角色的增多、代際沖突的凸顯以及更廣泛的社會性，這些都使得第二部劇的口碑依舊完好無損。

金融俠客“趴下”

《半澤直樹》的兩部劇改編自日本暢銷作家池井廣的《半澤直樹》系列暢銷小說。根據(jù)酷劇的觀點，小說原作者池井弘說類似于上班族的劍戟電影，日本女同性戀協(xié)會女子大學(xué)的Hidayama Guihiko教授也認(rèn)為屬于當(dāng)代劇(日本人稱古裝歷史劇)，帶給觀眾“約定的快感”，而直樹坂澤就像米托黃門，可以解決一切問題， 而《醫(yī)生X<愛尬聊_尬聊生活>》(指《外科醫(yī)生大門未知子》)正是這類劇引爆了網(wǎng)絡(luò)，尤其是反派，邀請了歌舞伎出身的演員香川照之、片岡愛之助、市川猿之助。 飾演直樹坂澤的坂井正也因為個人關(guān)系“表演自由度”較低，而三位歌舞伎出身的演員卻能在七種情緒上展現(xiàn)出夸張的“宜顏”表演(這也是劇集變得勁爆的重要一點)。通過快速剪輯、演員臉部特寫、咬牙切齒、說話臺詞，Nawazawa Naoki的臉與銀行腐敗高管之間“親密親吻”的可怕場面令人咋舌。按照導(dǎo)演的說法，《半澤直樹》其實是現(xiàn)代包裝下的一部時代劇(直樹班澤屬于劍道大師設(shè)定，寓意于此)，與反派對峙的場景除非極端，否則無法挑起氣氛。

正是因為劇集定位于時代劇，導(dǎo)演生動刻畫了險惡環(huán)境中正義與邪惡的對抗，強(qiáng)調(diào)看似弱小的正義一方與強(qiáng)大邪惡的反派之間的懸殊，使得正義一方被壓制得越厲害，其最終反彈力度就越強(qiáng)，戲劇效果也就越驚艷，其“針鋒相對，雙歸！”快感會來得更加淋漓盡致。

003010的董事很清楚這一點，當(dāng)初他把坂澤直樹的命運(yùn)放在了比第一個更險惡的環(huán)境中：從銀行(母公司)調(diào)到證券公司(子公司)擔(dān)任業(yè)務(wù)企劃部負(fù)責(zé)人，帶領(lǐng)下屬與一家大型IT公司簽訂了涉及1500億日元的業(yè)務(wù)收購，但在途中突然被母公司證券業(yè)務(wù)部負(fù)責(zé)人伊佐善截了當(dāng)。母公司竊取子公司的業(yè)務(wù)，并在子公司內(nèi)部安插內(nèi)部人員。這家合作的信息技術(shù)公司違背諾言，背后捅刀子。時不時還要應(yīng)付財政所的壞官僚的檢查。他還要面對子公司員工的懷疑，可謂是四面受敵。它的處境就像溫瑞安小說里的主人公一樣險惡。打完一個對手，肯定有更強(qiáng)的對手。結(jié)果三分鐘就有高潮，五分鐘就有轉(zhuǎn)折點，十分鐘就出現(xiàn)了歇斯底里的正邪對抗，讓觀眾熱血沸騰。日本網(wǎng)友想到武岡之間的對抗

然而《半澤直樹2》不同于完全架空的爽劇，玩的是“真、假、假”的把戲。小說中的人物是虛構(gòu)的，但其中的事件是以真實事件為基礎(chǔ)的。比如它將泡沫時代的伊藤萬、尾巴縫衣、第一康友銀行丑聞、總商會丑聞、JAL破產(chǎn)重組等一系列銀行丑聞進(jìn)行了拆分，以真實事件為基礎(chǔ)進(jìn)行戲劇化，特別容易引爆觀眾、媒體和互聯(lián)網(wǎng)。

而且，小說作者池井弘在三菱銀行融資部工作了7年，辦理了1000多起銀企融資案件，使得《龍珠》年銀行員工(社會動物)的工作現(xiàn)實、行為和心理狀態(tài)的變化，以及銀行丑聞和事件的來龍去脈，都可以落實和撓癢癢。

更何況《半澤直樹》并不滿足于呈現(xiàn)銀行的職場世界。它更大的野心是用銀行的職場世界來反映和觀察過去30年泡沫經(jīng)濟(jì)中日本社會和人心的變化。某種程度上，“以眼還眼，雙倍獎勵！”既是班澤的個人復(fù)仇，也有代際反擊的意義。

“雙回歸”:三代員工兩代反擊

003010的第一部分講述了班澤直樹的故事，在上世紀(jì)末經(jīng)濟(jì)泡沫前夕，他帶著美好的夢想加入了銀行。然后，在經(jīng)濟(jì)泡沫的浪潮中，他看到了有組織的機(jī)構(gòu)怪物銀行的苦難，并以刺客的勇氣挑戰(zhàn)。他識破了老板——分行負(fù)責(zé)人的騙貸，將5億貸款全部追回。隨后，在調(diào)查銀行客戶伊島酒店經(jīng)濟(jì)振興計劃的過程中，他發(fā)現(xiàn)了銀行常務(wù)董事代瓦達(dá)違規(guī)放貸的證據(jù)。雙方打得你死我活，董事總經(jīng)理代瓦達(dá)跪下認(rèn)錯，職務(wù)降了一級。班澤本人更是苦不堪言，被送到了銀行下面的證券公司。與腐敗銀行的高層管理人員斗爭，讓他感覺像“坐在無形軌道上的過山車”。最初，車子航

駛緩慢，漸漸地，周圍的環(huán)境變得險惡起來，最后不得不橫渡湍急的流水，在懸崖峭壁之間飛馳。這段漫長的旅程，沿途崎嶇坎坷，布滿了一道又一道的暗礁險灘、高山溝壑”。

　　《半澤直樹》劇集第一部中，半澤直樹幾乎是單打獨斗，偶爾得到同期入職同事的幫助。而第二部中，與母公司東京中央銀行及無良大IT企業(yè)對抗的，除了半澤，還有其下屬，年輕的森山雅弘和今村瞳，以及被惡意收購的Sprial公司的瀨名社長，他們可以說是“迷失一代”的年輕人，也就是在泡沫經(jīng)濟(jì)之后“就職冰河期”時入職的年輕員工，他們?nèi)宋⒀暂p，面對“功勞屬于上司，過錯全歸自己”的奇怪公司文化，受盡打壓，滿腹怨氣。半澤直樹則屬于“泡沫一代”。而銀行高層如大和田常務(wù)、三笠副行長則屬于“團(tuán)塊世代”出生的人，他們一出生就碰上日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的好時代，占盡好處，結(jié)成了腐敗和自私的“抱團(tuán)一代”，拉幫結(jié)派，唯利是從，半澤這樣形容他們：“頭腦中只存在誰的地位比較尊貴這種簡單的構(gòu)圖。在行內(nèi)時專橫跋扈，以社會精英自居，可一旦遇到比自己位高權(quán)重的人物，便立馬放棄自尊，極盡奉承之能事。”

　　因而，《半澤直樹》第二部中，半澤直樹代表的證券子公司對銀行母公司的對抗，可以說是“泡沫一代”（代表為半澤直樹）和“迷失一代”（代表為半澤的屬下森山）兩代人結(jié)盟，對“抱團(tuán)一代”發(fā)起對決。在小說中，半澤對于這三代人有著非常精彩的剖析。他說，“抱團(tuán)一代”工作只是為了自己，當(dāng)這些人忘掉了工作為社會這個大原則的時候，他們就會一味地利己。一味利己的工作就是內(nèi)向的、自卑的，會因為自私而變得丑陋、扭曲。這樣的人一多，公司當(dāng)然就會越來越腐朽。組織一腐朽，社會也會跟著腐朽。在小說和劇集中，這些“抱團(tuán)一代”被簡單化為自私自利的一代，失去了初心。

　　而對于半澤所在“泡沫一代”和森山、瀨名為代表的“迷失一代”，劇集則透過他們的工匠情結(jié)以及他們對傳統(tǒng)小企業(yè)的情有獨鐘來表明其初心。更為可貴的是，半澤能對自己有所反省，又能看到下一代的優(yōu)點，認(rèn)為他們的憤世嫉俗非?？少F，因為十年后，他們將成為公司的中流砥柱。他們對社會一直持有疑問，所以才更有發(fā)現(xiàn)改革的可能。

　　小說中，半澤只是對“迷失一代”寄予希望，在劇集中則透過他們和半澤的并肩作戰(zhàn)，直接加以肯定：“你們將在十年后成為社會真正的主導(dǎo)者，你們的奮戰(zhàn)一定會使這個世界變得更好。往后我希望你們挺起胸膛，自豪地為客戶工作，就算對手是銀行也不怕，你們這個年代的逆襲，不，你們的加倍奉還，我們由衷地期待著?！卑霛墒窃诤退麄兟?lián)手挫敗伊佐山、三笠副銀行長的陰謀后說出這番話的。因此這里的“加倍奉還”就不只是丑陋的公司權(quán)力斗爭，而是在社會意義上代表了“后浪”對“前浪”的態(tài)度和抗戰(zhàn)，正面肯定和鼓勵“后浪”的勇氣、抗?fàn)幒团?，雖然這方面的刻畫稍顯簡單。

　　日本網(wǎng)絡(luò)上有一個有趣的觀察，喜歡看《半澤直樹》的觀眾并不是20歲至30歲的年輕一代（他們不明白為何劇中人如此急于工作，且對于更宅向的他們來說，片中的代際沖突對他們而言是更陌生的），反而是30歲至60歲之間的觀眾，正好是與劇中人物的同齡人，這說明《半澤直樹》的劇情確實戳到了這些“社畜”的痛處，那就是他們正如半澤直樹一樣，痛切地意識到了“組織的常識和社會的常識的不一致”，如第一部劇集中銀行對小企業(yè)的“晴天打傘、雨天收傘”的做法，第二部劇集中銀行聯(lián)合IT大企業(yè)惡意收購小型電腦公司Sprial，銀行高層的中飽私囊、打壓下屬等種種丑態(tài)，其實最終都反映了泡沫經(jīng)濟(jì)之后日本社會的崩壞，其根源是“經(jīng)濟(jì)運(yùn)行及其配套的政治結(jié)構(gòu)與樸素的道德倫理觀念之間產(chǎn)生了難以調(diào)和的系統(tǒng)偏差”。

　　半澤直樹之所以是與組織為戰(zhàn)的“金融俠客”，正是在這個糾偏補(bǔ)弊的意義上而言的，它或許過于夸張了，但透過銀行這個小社會的種種弊端，觀眾不難看到整個日本社會存在的弊病。

　　《半澤直樹》當(dāng)然是一部“爽劇”，它之所以成為爆款，恰恰因為它簡單粗暴地戳到了日本社會的痛處——“社畜”在現(xiàn)實中很難轉(zhuǎn)化為“爽點”的種種“不爽”的存在。