提起“武俠”你會想到什么？

對于70后、80后來說，武俠是他們童年的夢想，成年后的童話世界。無論是金庸、古龍筆下的人物，還是霍元甲、黃飛鴻筆下的人物，都曾在經(jīng)典影視劇中被刻畫，成為陪伴一代人成長的不可磨滅的記憶。

對于現(xiàn)在的國內(nèi)年輕一代觀眾來說，武俠世界逐漸變得陌生而遙遠(yuǎn)，其背后的武俠精神也成了一個空洞的名詞。

隨著國內(nèi)影視行業(yè)的快速發(fā)展，越來越多的題材類型被挖掘出來，懸疑、都市、盜墓、玄幻、女性等題材遍地開花，佳作頻出，備受市場追捧。曾經(jīng)紅極一時的武俠劇被冷落，在熒屏上露面的次數(shù)變得很少，失去了聲音。

面對流派困境，總有創(chuàng)作者堅(jiān)守。

由央視、愛奇藝出品，完美建新、完美世界影視聯(lián)合出品，李利英擔(dān)任總制片人，郭靖宇擔(dān)任總編劇，白山擔(dān)任總導(dǎo)演，劉芳擔(dān)任導(dǎo)演，趙文卓擔(dān)任主演，尼基塔、釋小龍、王志毅擔(dān)任主演的《中國武術(shù)《大俠霍元甲》于7月28日在央視電視頻道(CCTV-8)首播，愛奇藝獨(dú)家同步播出。

該劇講述了晚清國術(shù)大師霍元甲面對內(nèi)憂外患的民族危機(jī)，以中華武術(shù)精神抵御外來勢力，捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的傳奇故事。

彭XIX 01近日專訪白山導(dǎo)演，聽他分享《大俠霍元甲》的創(chuàng)新，第一次執(zhí)導(dǎo)武俠劇的拍攝經(jīng)歷，對網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容創(chuàng)作的看法，以及網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容時代武俠劇自我突破的新思路。

《津門英豪》霍元甲和很多歷史人物一樣，已經(jīng)成為中國觀眾最為熟知的經(jīng)典IP之一，并由此衍生出了很多相關(guān)的影視作品。

選擇《大俠霍元甲》最重要的原因是她也是霍元甲的忠實(shí)粉絲。

作為內(nèi)地電視臺引進(jìn)的第一部港劇，《霍元甲》，81版，一經(jīng)播出就引起圍觀。“每次唱《萬里長城永不倒》，我的心都在膨脹。一部作品能有如此強(qiáng)大的生命力，影響一代人甚至幾代人，真是太神奇了。沒想到后來給了我拍攝的機(jī)會，感覺特別幸運(yùn)?！辟惼绽够貞浧饋磉€是忍不住激動。

與以往版本不同，《大俠霍元甲》將故事設(shè)定在清末戊戌變法時期，盡可能尊重和還原史實(shí)。中國武俠劇的定位也突出了家國情懷這個核心。

“我們這部劇的故事起點(diǎn)和人物定位比較高”，從戊戌變法、譚嗣同被害、王五之死的情節(jié)開始，到鴉片燃燒，再到精武門的開啟。“不僅僅是單純的像以前某個版本的趙火以恩怨復(fù)仇為主線，還有武林的俠義精神。更強(qiáng)化的是對民族的責(zé)任。就像金庸說的‘偉人為國為民’。所以這部劇的格局比以前大了很多?！?

“以家國情懷為核心，以史實(shí)為依托，通過武俠展現(xiàn)，三點(diǎn)相互支撐，也確立了我們《大俠霍元甲》版的獨(dú)特性?！辟惼绽菇忉尩煤芮宄?。

而這種獨(dú)特性也是白山認(rèn)為此時拍播《大俠霍元甲》時機(jī)已經(jīng)成熟的原因。

“隨著影視市場的發(fā)展，觀眾已經(jīng)趨于年輕化?，F(xiàn)在很多年輕的孩子人對霍元甲的印象只停留在民族英雄，創(chuàng)立精武門的津門英雄，卻沒有多少人能對這個人物有一個完整的了解。所以我覺得我們作為影視人，有責(zé)任讓后輩了解霍元甲，尤其是他的武俠精神。因?yàn)檫@是一件正能量的事情，是我們民族不能錯過的事情。”說到這里，白山的語氣嚴(yán)肅而堅(jiān)定。

作為中國武俠劇，武俠劇自然是其核心吸引力和優(yōu)勢。

對于占據(jù)四分之一場景的武俠劇，白山強(qiáng)調(diào)了t

在演員的選擇上，涉及武打場景的角色都盡量選擇能“打”的演員，無論是趙文卓、釋小龍還是高雄的一幫徒弟，還有年過七<愛尬聊_創(chuàng)建詞條>旬的霍元甲。射擊時少用身雙，還原武術(shù)本來的味道。

在視覺效果上，《大俠霍元甲》追求肌肉搏擊、拳拳相加、酣暢淋漓的快感，少用威亞，給厭倦了“飛來飛去”的觀眾帶來耳目一新的真實(shí)震撼。

如今國產(chǎn)武俠、功夫題材劇的銳減，也讓演員們在接到這樣一部充滿正能量的武俠劇時，顯得格外興奮。談及與時隔18年再次飾演霍元甲的趙文卓和功夫童星釋小龍的合作經(jīng)歷，白山也對他們的敬業(yè)和奉獻(xiàn)精神贊不絕口。

“英雄和大師，他們的氣質(zhì)和普通人不一樣，氣場很強(qiáng)大。目前，從各個角度來看，趙文卓應(yīng)該是最合適的。在監(jiān)視器屏幕上，您可以

能感受到他眼神中特有的東西，而且有著極強(qiáng)的代入感?！薄靶↓堊鳛楣Ψ蛲浅龅蓝嗄辏卜浅＿m合陳真這個人物?！?/p>

　　執(zhí)導(dǎo)筒二十載，拍攝《大俠霍元甲》這樣一部武術(shù)正劇，對柏杉來說還是首次。說到其中面臨的挑戰(zhàn)，柏杉也直言不諱。

　　武戲不同于文戲，需要動作設(shè)計(jì)，每一個鏡頭的完成，都需要時間和多方的配合，加上武戲潛在的安全風(fēng)險，拍攝時間大大長于文戲?！拔鋺蛳鄬τ谖膽騺碇v，我覺得最重要的就是不能催得太緊，要給它時間?！?/p>

　　后期剪輯過程則完全相反。為文戲服務(wù)的武戲長短大多服務(wù)于劇情需要，所以可用部分有限。即便如此，作為霍元甲的鐵桿粉絲，柏杉在本劇拍攝中，依然累并享受著。

　　《大俠霍元甲》的總編劇郭靖宇有“傳奇劇王”之稱。已經(jīng)和郭靖宇合作過《勇敢的心》《大秧歌》等多部作品，柏杉也深諳老搭檔的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　“老郭各種題材都涉獵過，其中最重要的是他在創(chuàng)作中對劇情節(jié)奏的把握。”不僅借鑒了評書的敘事節(jié)奏，加以消化、熟練運(yùn)用，并和好萊塢的敘事方法有機(jī)結(jié)合，話劇演員出身的郭靖宇還把話劇舞臺上的優(yōu)勢和特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。

　　三者的有機(jī)融合，形成了郭靖宇獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，也讓《大俠霍元甲》的劇情大開大合，極具張力，帶給觀眾酣暢淋漓、熱血沸騰的觀劇體驗(yàn)。言談之中，柏杉也難掩對郭靖宇創(chuàng)作劇本的喜愛。