今年最值得期待的韓國電影是什么？

毫無疑問，《釜山行2》。

2016年上映的《釜山行》，可以說是韓國近年來最成功的現(xiàn)象級電影。

該片不僅入圍戛納電影節(jié)午夜放映單元，上映后更是大受歡迎，打破韓國多項(xiàng)票房紀(jì)錄，最終突破1156萬人觀影，相當(dāng)于每5個韓國人中就有一個走進(jìn)電影院。是2016年韓國票房最高的電影。

電影成功后，續(xù)集自然被提上日程。

時隔四年，前導(dǎo)演桑浩妍再次拍出這部續(xù)集《釜山行2：半島》。

目前該片已在韓國和東南亞上映，是疫情期間首部在影院上映的重量級影片。雖然很多地區(qū)的影院還沒有完全復(fù)工，但續(xù)集還是在前作的影響下打破了很多國家的票房記錄。

不出所料，這部續(xù)集仍將是今年最重要的韓國電影之一。

然而，一邊是票房飆升，一邊卻是口碑爭議。

許多評論認(rèn)為：

003010擺脫不了類型片的續(xù)作魔咒，但依然是狗尾巴和貂兒的作品。

截至目前，該片的豆瓣評分已降至6.3，與之前的8.5有明顯差距。

今天這個續(xù)作怎么樣？

《釜山行2》

去釜山的火車2

部分

一個

我記得四年前在香港百老匯電影院看《釜山行2：半島》時的震驚。

這種震撼不僅僅來自于電影中僵尸災(zāi)難場景的呈現(xiàn)，更重要的是，韓國電影人對類型電影的掌握和改造到如此嫻熟的程度，令人驚訝。

雖然僵尸文化被引入東方觀眾，但韓國電影制作人對此類題材有了新的想法。

影片背景設(shè)定在一輛高速行駛的火車上，一隊(duì)僵尸在后面追趕，人性面具下的自私陰謀。突然爆發(fā)的喪尸病毒逐漸從車站外的世界蔓延到列車內(nèi)部。乘客不僅要面對無盡的不死僵尸潮，還要面對災(zāi)難下人性的陰暗面。

如果葬禮片的本質(zhì)是災(zāi)難片，那么《釜山行》無疑是這類作品中的佼佼者。影片的核心元素——，災(zāi)難下人性的群體形象，得到了透徹的分析和展現(xiàn)。

這也是近幾年韓國類型片最好的地方。利用好萊塢類型片和本土包裝的優(yōu)勢，加上韓國電影最優(yōu)秀的人性思辨和社會現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，最終成就了這部重新定義亞洲殯葬片的《釜山行》。

部分

2

雖然續(xù)集的導(dǎo)演和編劇還是桑浩妍，但《釜山行》其實(shí)更像是一部外國電影。

導(dǎo)演桑浩妍之前是動畫導(dǎo)演，但他的作品不是家庭動畫的那種。而是自始至終充滿了各種各樣的制約因素。陰郁、暴力、殘忍、憤怒幾乎是桑浩妍作品中所有的關(guān)鍵詞。

《釜山行2》是桑浩妍導(dǎo)演的第一部真人電影。他還導(dǎo)演了一部意想不到的動畫《釜山行》，相當(dāng)于《首爾站》的前傳。講述了僵尸病毒是如何爆發(fā)的，以及去釜山的火車發(fā)車前一天發(fā)生了什么的恐怖故事。

在之前的作品中，由孔侑、女神鄭有美和硬漢馬東錫組成的領(lǐng)導(dǎo)小組給觀眾留下了深刻的印象，尤其是馬東錫和孔侑相繼犧牲的鏡頭賺足了觀眾的眼淚?？上М?dāng)時電影沒打算拍續(xù)集，編劇一揮手，只留下女主角和一個小女孩死去，也導(dǎo)致續(xù)集換了主角，從新開始講述一個全新的故事。

《釜山行》，韓國資深男神姜東元也是主演，女主角換成韓國著名女藝人李貞賢。

姜東元

李貞賢；自動話頻警報(bào)器(automatic voice alarm)視聽教具(audiovisual aids)

作為韓流鼻祖，以歌手成名的李鐘鉉近年來也活躍在娛樂圈。她之前憑借一部《釜山行2》的電影獲得過青龍獎，但估計(jì)很多人對她標(biāo)志性的扇子舞和獨(dú)特的指麥造型印象更深。

　　除此之外，韓國實(shí)力派演員權(quán)海驍也在片中擔(dān)任了重要配角，還有曾經(jīng)憑借《素媛》賺取過無數(shù)觀眾的小演員李萊也加盟了影片。單從演員陣容來看，這部續(xù)集的班底并不弱。

權(quán)海驍

素媛長大了

　　而在制作方面，續(xù)集因?yàn)榻?jīng)費(fèi)更足，所以在視覺效果和喪尸場面的營造上可以說是全面升級。前作的投資只有6000萬人民幣，大部分的場景都集中在一輛列車上，而續(xù)集的預(yù)算則增加到了前作的兩倍，故事的場景也來到了釜山之外的世界，整體設(shè)定和格局也更為宏大。

　　正如導(dǎo)演延尚昊所言：

　　「《釜山行2：半島》的規(guī)模，會讓《釜山行》看起來就像是一部獨(dú)立電影?！陡叫小肥且徊吭讵M窄空間中拍攝的高概念電影，而《釜山行2》的活動范圍則更廣。」

Part

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　　說回故事，《釜山行2》的故事發(fā)生在前作故事的四年之后。

　　此時整個朝鮮半島都已經(jīng)被無處不在的喪尸所占領(lǐng)，韓國成為了一個被隔離的國家。

　　由姜東元飾演的男主角韓政錫是名軍人。四年前，他帶著姐姐一家人計(jì)劃乘坐美軍軍方派來的輪船離開韓國境內(nèi)，殊不知卻在船上遭遇了喪尸病毒的爆發(fā)，姐姐和年幼的外甥都死于喪尸之口，悲傷的政錫只能獨(dú)自帶著姐夫一起逃亡來到了香港生活避難。

　　轉(zhuǎn)眼四年過去，政錫和姐夫在香港艱難求生。因?yàn)樗麄冺n國人的身份，在當(dāng)?shù)貍涫芘艛D和歧視，被視為病毒感染源，當(dāng)?shù)厝讼駥Υ龁适粯域?qū)趕侮辱著他們。

　　不得不說，影片的這一情節(jié)設(shè)計(jì)，也算是緊跟時事了！

　　在姐夫的介紹下，政錫為了生計(jì)接到了一個秘密任務(wù)——幫助當(dāng)?shù)氐暮趲腿サ揭呀?jīng)淪陷的釜山尋找一批丟失的贓款。政錫本不愿意接受任務(wù)，但最終還是選擇接下任務(wù)，想要賺取250萬美元的報(bào)酬來改善生活。

　　于是，政錫跟隨著黑幫招募的一批亡命徒，乘船從仁川港上岸，回到了早已淪為喪尸地獄的釜山。隨著整個朝鮮半島被隔離之后，這里成為一個只有喪尸和少量人類生存的荒蠻之地，人類的法律、秩序和道德在這里完全失去作用，變成了暴力、罪惡和殺戮叢生的人間煉獄。

　　恐怖的是，此時的朝鮮半島不僅喪尸橫行，還盤踞著一群無法無天的罪惡分子。

　　他們被叫做「631部隊(duì)」，原本是在喪尸病毒爆發(fā)之初，奉命保護(hù)難民們的軍隊(duì)。但在半島淪陷之后，他們成為了被政府放棄的一群人，如今已經(jīng)淪為了到處燒殺搶掠的劫匪黑幫，靠著手里的武器在這片廢土上建立了新的統(tǒng)治秩序，到處搜刮搶劫資源，并奴役著幸存的人類，甚至建立了斗獸場，專門讓自己手中的奴隸與喪尸廝殺，以供取樂。

　　可以說，相比喪尸，這群早已失去人性的人類更加可怕！

　　政錫一行人初入半島，雖然順利地找到了那輛裝著巨額現(xiàn)金的卡車，但隨后就遭到了喪尸襲擊，導(dǎo)致傷亡慘重，政錫的姐夫更被之后趕到的631部隊(duì)所俘虜，被帶回營地成為奴隸。

　　而命懸一線政錫，卻意外被兩名神秘的小女孩所救，并由此結(jié)識了影片的女主角，由李貞賢飾演的母親敏晶。

　　敏晶母女三人在當(dāng)年喪尸病毒爆發(fā)后，雖然在路上竭力求助，卻無人伸出援手，最終只能被困半島。好在有軍人出身的爺爺（權(quán)海驍 飾）的幫助下，才逃出了631部隊(duì)的難民營，獨(dú)自在地獄一樣的釜山靠拾荒求生。

　　造化弄人，政錫當(dāng)年曾因?yàn)橐獛Ы惴蛞患胰松洗芙^向站在路邊求助的敏晶提供幫助?；貞浧甬?dāng)年的愧疚和負(fù)罪感，讓政錫決心完成救贖，冒險(xiǎn)帶著敏晶一家人從釜山逃生，影片的故事也由此展開。

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　　如果說四年前的《釜山行》是披著喪尸片外衣但骨子里卻是韓國影人最擅長的災(zāi)難人性題材，那么這部《半島》則更接近于一部好萊塢爆米花式的B級片。

　　上一部當(dāng)中，喪尸危機(jī)更多的是作為故事背景存在，核心是小人物們在求生時的反應(yīng)；而《釜山行2》當(dāng)中，喪尸末日成為了影片主要呈現(xiàn)的部分，主角們也不再是小人物，要么是身手強(qiáng)悍以一擋百的軍人，要么是在喪尸世界中早已鍛煉出求生技能的人。

　　因此，相比前作，電影在簡化人設(shè)和故事的同時，將重頭戲放在了動作場面和喪尸末日世界的呈現(xiàn)上。續(xù)集中的喪尸場面更加宏大駭人，動作場面更密集，影片中的喪尸對聲音與光更加敏感，反應(yīng)速度也更加敏捷。作為主角姜棟元與李貞賢為了在洶涌而來的喪尸潮中尋求活路，而展開一場又一場刺激的喪尸求生，無疑是本片最大的看點(diǎn)。

　　另一方面，前作中明亮偏暖的畫風(fēng)在續(xù)集中幾乎消失不見，取而代之的的是大量的夜戲，前半段著重展現(xiàn)了被喪尸占領(lǐng)后的末日圖景，各種神出鬼沒的活尸以及迎面而來的恐懼。

　　當(dāng)主角一行們重新踏上半島的土地時，地上用噴漆所寫的「神舍棄了我們」的話語，帶出4年后活在半島上的人們，面對的是比前作更黑暗、殘酷的處境。

　　此時，原本繁榮的朝鮮半島完全變成廢墟之地，甚至被全世界遺棄、非自愿地遭鎖國隔離?；钤谶@片被各國唾棄的廢墟之地的人們，他們的個性在環(huán)境所逼之下也變得扭曲，彼此為了求生而無所不用其極，發(fā)展出獨(dú)特的生活方式，也意外產(chǎn)生了失控的階級制度，讓人們的生存方式再度回歸殘酷的原始狀態(tài)，631部隊(duì)由此誕生。

　　電影的后半段主要就是政錫和敏晶一起冒險(xiǎn)潛入631部隊(duì)營地，找到丟失在卡車上的衛(wèi)星電話并解救被擄走的姐夫，并展開連場追逐和大戰(zhàn)。影片這部分的情節(jié)明顯是受到了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的影響，完全就是公路廢土動作片的影子。

　　斗獸場這段戲是全片最具有想象力的段落，導(dǎo)演采用了一鏡到底的長鏡頭來展現(xiàn)人與喪尸之間的血腥廝殺。鏡頭跟隨快速移動的喪尸，隨后轉(zhuǎn)向被吞噬撕咬的人類奴隸，之后不斷在喪尸與人類之間進(jìn)行視點(diǎn)切換，整個調(diào)度非常干脆利落，娛樂性相當(dāng)不俗。

　　此外，電影有著大量飛車追逐場面，尤其是小女孩對抗喪尸追撞飚車相當(dāng)精彩，煙火在這里是救人也是害人的工具，設(shè)計(jì)上算是有一定的巧思。

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　　當(dāng)然，《釜山行2》的缺點(diǎn)也很明顯。

　　影片幾乎將所有的重心都放在了娛樂性上，也就造成了對于劇本和故事欠缺打磨。

　　電影從方方面面都對標(biāo)好萊塢的類型片，故事顯得過于簡單且套路明顯，比如：主角一定要在這個時候中槍，一定要在那個時候有喪尸出現(xiàn)，甚至于結(jié)尾突然的神兵天降等等，這些情節(jié)幾乎沒有任何的懸念。

　　不僅如此，過于平鋪直敘的故事，讓角色之間的情感也無法立起來。兩個小女孩和爺爺之間的情感、姜東元飾演的男主角對于女主角的救贖，都顯得流于表面。

　　更重要的是，相比前作孔劉飾演的男主角從出場時的自私商人的形象到最后舍身取義的轉(zhuǎn)變，前后人設(shè)轉(zhuǎn)變所帶來的人物弧光非常動人。

　　而姜東元所飾演的男主角出場就很高大全，結(jié)尾依舊如此，自然也就無法引發(fā)觀眾對最后選擇冒險(xiǎn)去營救被喪尸群困住的女主角的舉動產(chǎn)生共情，這也是影片最大的問題所在。

　　歸根究底，《釜山行》的成功源自于——導(dǎo)演對于人物的塑造與人性的展現(xiàn)，影片所呈現(xiàn)的好萊塢式災(zāi)難片套路和視聽效果反而是其次。

　　然而《釜山行2》只升級了影片的皮相，卻在最關(guān)鍵的內(nèi)核方面大打折扣，影片的口碑下降<愛尬聊_創(chuàng)建詞條>也就不難理解，它充其量只是一部娛樂性不足的爆米花爽片。