劇中所有的不合理都不是空中樓閣，而是現(xiàn)實(shí)生活價(jià)值觀的反映，反映了我們這個(gè)時(shí)代的BT欲望和社會(huì)規(guī)律對人的異化。

本文首發(fā)于《南方人物周刊》。

文字|編輯：葉倩文|楊凈如

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三個(gè)不同背景、不同出身的30歲女人如何在上海這座浮華的城市里成長，是熱門電視劇《三十而已》的核心命題。該劇以長久以來附著在女性身上的年齡焦慮為賣點(diǎn)，一經(jīng)播出便引發(fā)各種討論。

努力實(shí)現(xiàn)階層躍升，還要照顧已婚未育，不愿長大的上海本地白領(lǐng)丈夫孩子；鐘的全職中產(chǎn)家庭主婦；從外地來滬打拼、躊躇滿志的王曼妮，對應(yīng)著某一類都市女性的自我狀態(tài)和自我期待。

對30名婦女的大量需求造成了新的焦慮。

這三位女性雖然都面臨著特定的生活困難，但她們都有著好看的長相和身材，有著超出收入的消費(fèi)能力，也有很多帥氣的男性追求者。所謂獨(dú)立，都是為了迎合主流價(jià)值觀的努力。從這個(gè)角度來說，這部劇的立意和《乘風(fēng)破浪的姐姐》這個(gè)熱門綜藝不謀而合。

“美麗優(yōu)雅”是當(dāng)下輿論對30位女性形象的塑造。雖然它可能不符合現(xiàn)實(shí)，但它實(shí)際上創(chuàng)造了一種新的城市女性模式，然后成為一種需求。這種要求是全方位的，無論是外貌還是才華，也很考驗(yàn)一個(gè)人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。所以這部電視劇看似著眼于女性意識(shí)的覺醒，女性的獨(dú)立，但衡量成功與否的標(biāo)準(zhǔn)依然是消費(fèi)力。

劇中幾次表現(xiàn)三個(gè)主角通過消費(fèi)來完成成長。需要一個(gè)愛馬仕才能進(jìn)入上流社會(huì)，鐘需要通過購物來完成自己的蛻變，而需要在游輪上升級自己的船艙來激勵(lì)自己奮斗.

所以有人說看這部電視劇讓自己更加焦慮，而這種焦慮正是《三十而已》獲得關(guān)注的法寶之一。電視劇不停地反抗社會(huì)對女性的各種規(guī)訓(xùn)，宣揚(yáng)30歲的女性依然美麗，卻表現(xiàn)出30歲的女性為了適<愛尬聊_百科知識(shí)>應(yīng)這種規(guī)訓(xùn)，對自己提出了近乎嚴(yán)苛的要求，絲毫不敢放松。所以劇中的女性并不是真的在尋求獨(dú)立。她們的追求是看起來20歲，有40年的消費(fèi)能力，有一個(gè)匹配的真命天子。

女性獨(dú)立的背后是父權(quán)制的陰影。

相比事業(yè)成長線，愛情線才是這部電視劇最重要的部分。目前，電視劇已經(jīng)為其女主角安排了市面上各種各樣的婚戀模式。顧佳是一個(gè)幫助丈夫的好妻子。她不僅在生活上照顧丈夫孩子，事實(shí)上也為家庭收入做出貢獻(xiàn)。

表面上，她維護(hù)的是家庭的幸福和完整。在她骨子里，她需要的是作為“徐總”的丈夫來維護(hù)這個(gè)家在社會(huì)上的地位。她會(huì)不顧自身實(shí)力將孩子送進(jìn)名校，進(jìn)入“妻子圈”，幫助丈夫成功完成事業(yè)。不僅如此，她還需要與覬覦自己丈夫的女孩斗智斗勇.一路下來，顧佳的生活根本不是中產(chǎn)階級家庭主婦，而是后宮皇后。

至于王曼妮，她的名字是“要錢”的諧音，于是求仁得仁遇到了她有錢的男朋友梁正賢，由此引發(fā)了一場男方要付給女方錢，女方拒絕卻要名分，男方要多付給她錢的戲碼.直到真相大白，梁正賢在港女友攤牌，傲慢地處置了越界的王曼妮，后者才恍然大悟.揭開真相的途徑是梁正賢的一張信用卡。兩個(gè)女人斗爭的根源在于男方的財(cái)產(chǎn)能不能合理使用。這種邏輯只是龔都戲劇的另一種變體。

也許只有鐘的臺(tái)詞比較地道。她因?yàn)楦鞣N矛盾和老公離婚，同時(shí)又被公司的“小奶狗”追求，在兩段感情中徘徊。她的選擇似乎與男人的財(cái)產(chǎn)無關(guān)，而是男人能否滿足他們的情感要求，給予他們無處不在的關(guān)懷。

可以說，《三十而已》雖然炒作了“獨(dú)立女性”的話題，但其核心卻是揮之不去的父權(quán)制陰影。《三十而已》弱肉強(qiáng)食里，老公和男朋友的強(qiáng)勢才是決定女人眼光和地位的真正原因。如果你沒有這些，你只能提供情感價(jià)值來滿足女性的要求。103010中的愛，并沒有承載靈魂憐憫、靈魂溝通等形而上的功能，事實(shí)上是一種實(shí)用主義。

《欲望大廈》:建成的社會(huì)階層的典范

值得玩味的是，電視劇為我們塑造了一個(gè)社會(huì)階層的模式：三位女主角的生活都與上海核心區(qū)的一棟樓有關(guān)，顧佳是該樓的主人，住在中間一層；鐘是這棟樓的物業(yè)，他的工作是為業(yè)主服務(wù)；王曼妮是一樓奢侈品店的店員，她隨時(shí)可能丟掉工作.在這棟樓的頂樓，住著更高一等的王夫人等人，正是他們決定了這棟樓的運(yùn)行規(guī)則。

這個(gè)設(shè)定和韓國電影《三十而已》的效果差不多。不同的是《寄生蟲》并沒有過多質(zhì)疑這種社會(huì)分層的不合理性。主角們都不同程度地迎合了這個(gè)社會(huì)體系，并以自己的方式在建筑中找到了自己的位置。

不管是安于現(xiàn)狀還是野心勃勃，這三位女士就是離不開這層樓。

級分明的欲望大廈，她們所謂的獨(dú)立只是期待自己在大樓里的位置更加穩(wěn)固，最好還能躍升，卻忘記了即便是大樓頂層的王太太，她的背后也隱身著代表財(cái)富和權(quán)力的丈夫，哪里來的真正獨(dú)立呢？

　　當(dāng)然，筆者做了如上的批評和分析并不是說這部電視劇不值得一看，恰恰相反，我們的確可以在《三十而已》中看見一個(gè)曲折的自我，劇中所有的不合理之處并非空中樓閣，它是現(xiàn)實(shí)生活價(jià)值觀的折射，照出我們這個(gè)時(shí)代畸形的欲望和社會(huì)法則對人的異化。