2018年底《河神2》開播，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)幾乎是原班人馬，服務(wù)員和助理都沒有替換。甚至他們住的酒店也和以前一樣，這給了導(dǎo)演李瑱一種熟悉的感覺，好像劇組還沒有散?！拔覀兓厝バ菹?2個(gè)月再開機(jī)吧”。

回到2017年夏天，沒有一線明星，沒有大IP加持。愛奇藝網(wǎng)劇《河神》點(diǎn)擊量突破17億，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4。當(dāng)時(shí)網(wǎng)劇正朝著精品路線發(fā)展，《河神》也給了田甜這樣的年輕導(dǎo)演嶄露頭角的機(jī)會(huì)。到了《河神》，李瑱和兩個(gè)合伙人成立了自己的影視公司——閑暇時(shí)光，專注于網(wǎng)劇制作。

《河神》出手的時(shí)候，場(chǎng)上從來沒有想過會(huì)有《河神2》。因?yàn)楹茈y改編，原著只是一本薄薄的書，還是以故事集的形式，借助郭德佑這個(gè)人物，把很多軼事串起來。但隨著《河神》將一個(gè)知名作者的不知名作品通過影視轉(zhuǎn)化為IP，延續(xù)這個(gè)IP的價(jià)值不言而喻。

三年后的夏天，《河神2》姍姍來遲。開始并不順利。一是因?yàn)樯眢w原因缺席《河神2》，并不是所有觀眾都愿意接受金對(duì)《小河神》的不同解讀；另一個(gè)主要演員制造了一個(gè)花邊新聞?！逗由?》雖然還是制作精良，但是播出了一半，這部劇的豆瓣評(píng)分跌到了7.5——。這在國(guó)產(chǎn)劇里還是一個(gè)優(yōu)質(zhì)評(píng)分，但和之前相比，影響力和口碑都有差距。

作為導(dǎo)演和編劇，李瑱仍然對(duì)自己的手藝充滿信心。他認(rèn)為，目前能看到的負(fù)面評(píng)論，大部分是因?yàn)樗朐趧?chuàng)作上有所突破的心理落差。

田對(duì)現(xiàn)在觀眾的反饋并不意外，但《河神》的火爆卻出乎意料?！霸趺磿?huì)這么熱？感覺很多地方不滿意。”所以在拍攝《河神2》的時(shí)候，他期望全方位升級(jí)，從創(chuàng)作到制作，到策劃、布局、世界觀。

沒有好壞之分，只是個(gè)人喜好問題。田根本不愿意把劇拍成“第二季第一集就是第一季第25集”。他很欣賞美劇《真探》和《冰血暴》。每一季都在講述一個(gè)完全不同的故事，但觀眾卻能清晰地感知到是同一個(gè)系列。但是，在中國(guó)實(shí)踐的步伐不能太大?！逗由?》真的不能像那些美劇一樣，改變一群人物，講一個(gè)新的故事。故事中，《河神2》延續(xù)了第一季的脈絡(luò)，但在此基礎(chǔ)上，田甜想要有所突破，希望“處處不同”。

“最大的困難就在于此。希望《河神》還是《河神》，《河神》不是《河神》?！崩瞵櫿f。

有觀眾覺得《河神2》節(jié)奏變慢，配角太多搶主角。在田看來，這可能是因?yàn)椤逗由?》講故事的方式變了。——大部分新加入的角色都是穿透力很強(qiáng)的角色，不像《河神》，在一個(gè)點(diǎn)上展現(xiàn)了觀眾從未見過的奇觀?！逗由?》廣撒網(wǎng)，24集，最終的快感來自最后的收網(wǎng)。

這個(gè)變化也是在為《河神》的連載做鋪墊。田主觀上是真的希望幾個(gè)主要人物的場(chǎng)景是均勻的。他試圖通過《河神2》描繪一幅民國(guó)大街小巷的眾生相?！啊逗由?》是典型的承上啟下。先把世界觀鑿?fù)?，同時(shí)把每一根線都繃開，這樣才有可能拖到下一步想去的地方?！?

這無形中提高了觀看的門檻?！安贿m合把它看成一部很酷的劇?？赡芮懊媛窳藗€(gè)扣子，七八集后才解開?！?

在創(chuàng)作上，李瑱是“金線理論”的信奉者。除了103010，這三年，他業(yè)余時(shí)間也準(zhǔn)備了幾個(gè)項(xiàng)目，但總覺得“口臭”，導(dǎo)致公司三年只拍了一部戲。最近界面娛樂和田甜聊到了關(guān)于《河神2》的爭(zhēng)議，以及對(duì)網(wǎng)劇行業(yè)變化的看法。以下為部分對(duì)話，界面娛樂略有編輯。

界面娛樂對(duì)話李瑱

所有的評(píng)價(jià)都來自于期望。

界面娛樂：《河神2》播出至今，你個(gè)人滿意嗎

田：是的，我對(duì)最后的報(bào)告很滿意。如果要說觀眾的反饋，包括豆瓣評(píng)分，肯定是不盡如人意的，但并不構(gòu)成我們的遺憾。對(duì)于創(chuàng)作者來說，雖然這部分聲音不應(yīng)該被屏蔽，也不應(yīng)該被鄙視，但還是要吸取教訓(xùn)，積極面對(duì)，但至少不用太往心里去。畢竟“場(chǎng)外因素”很多。另外，這樣的聲音也是意料之中，可以理解的。

界面娛樂：《河神2》是什么時(shí)候開始的？

田：《河神2》播出后，有慶功宴。龔宇博士和郭芙先生舉著一個(gè)牌子，上面寫著《河神》正式啟動(dòng)。說實(shí)話，我一開始也沒太當(dāng)回事，也沒機(jī)會(huì)靜下心來想怎么操作。我說不清是哪一點(diǎn)觸發(fā)了這個(gè)項(xiàng)目的啟動(dòng)。也許一方面，平臺(tái)已經(jīng)準(zhǔn)備好了；另一方面，我說服自己，要做《河神2》，就得從另一個(gè)緯度講這個(gè)故事。再寫24集，拍成48集《河神2》？那就沒意思了。

整個(gè)過程就是給自己挖坑，你得找到這件事的樂趣，你才愿意繼續(xù)跟進(jìn)。比如水中極品“小河神”，獨(dú)門絕技是“點(diǎn)煙求情”。所以這一次，他不會(huì)被允許使用這些東西。上來就先封河，小河神入不了水。然后他會(huì)在幾集里封上“點(diǎn)煙求情”。怎么能發(fā)展成一部叫《河神》的??？我們就硬著頭皮往下推。

仔細(xì)看，《河神》和《河神2》到處都不一樣，包括那些所謂的《河神》經(jīng)典符號(hào)。希望會(huì)有一些改變，甚至顛覆。

界面娛樂：《河神》和《真探》每一季都講述著不同的故事。你指的是拍攝風(fēng)格的同一部分還是整體氣質(zhì)？

田：氣質(zhì)。其實(shí)拍攝風(fēng)格往往不一樣?！侗返诙敬罅渴褂梅制?，視聽手法和第一季不完全一樣，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)案例和第一季有關(guān)聯(lián)。

主題的內(nèi)核、講故事的那種范兒，所謂的“文學(xué)性”，是一樣的。風(fēng)格可以千變?nèi)f化，但范兒是要有一定的規(guī)范，在一定的范式當(dāng)中的。在這個(gè)框架里面做突破才叫創(chuàng)新。很多東西很難總結(jié)，但就是會(huì)從骨子里透露出一種氣質(zhì)，我希望我是這樣的導(dǎo)演，也希望《河神》是這樣的劇。也許真到哪一天，“津門天團(tuán)”都已經(jīng)不是他們四個(gè)了，但是觀眾一看就知道這還是《河神》，這是比較理想的狀態(tài)。

　　界面文娛：那你想給《河神》定的范兒是什么樣的？

　　田里：貼地飛行。這個(gè)也是霸唱老師原著的氣質(zhì)，包括他的其它作品也都帶著一點(diǎn)這種感覺。雖然有很多怪力亂神的內(nèi)容，但不是胡說八道，不是信馬由韁地展現(xiàn)想象力，所有東西是有據(jù)可查的。所有的民俗、傳說、道理、規(guī)矩都是來源于當(dāng)時(shí)那個(gè)魚龍混雜、三教九流匯聚的港口都市。九國(guó)在那里建租界，貧富差距如此之大，又是很多北方曲藝的發(fā)源地，大家都是會(huì)講故事的人，天然會(huì)把傳說合理化，條例化。你會(huì)覺得只要是在民國(guó)的天津，這么邪乎的事，還就真有可能發(fā)生。這是《河神》原著最核心的氣質(zhì)。而故事層面，我們真正借用到劇里的部分，其實(shí)很少。

　　界面文娛：我自己看到現(xiàn)在的感覺是，《河神2》比較走內(nèi)心戲，強(qiáng)調(diào)一些人物的成長(zhǎng)、變化，這樣的話這部劇瞄準(zhǔn)的人群會(huì)不會(huì)跟《河神》有一些差別？

　　田里：我沒有思考過這個(gè)問題。兩部劇都是同一批人拍的，主創(chuàng)的品位和喜好沒有變，應(yīng)該不會(huì)三年前拍的戲是一部分人愛看的，三年后再拍一部續(xù)集，就變成另一部分人愛看了吧。當(dāng)然會(huì)有人覺得《河神》比較恐怖和燒腦，會(huì)流失一部分女性觀眾，是不是《河神2》要稍微照顧一下？多加一些情感戲？但我肯定不是照著這個(gè)路徑去規(guī)劃的?！逗由?》就是自然而然，要打開格局，夯實(shí)世界觀，想讓它有更多可能性，并且建立一個(gè)市井江湖的群像。我沒有預(yù)設(shè)目標(biāo)觀眾是誰(shuí)。

　　我個(gè)人覺得，我沒有“停下來”寫人，沒有為了表達(dá)一個(gè)人的內(nèi)心戲多豐富就停掉案件進(jìn)展。《河神2》是明確的探案劇，一定是以案件為依托向前走，不管出于什么理由，建立人物和描繪情感，最后都要落在案件上。

　　但我理解部分觀眾的反饋都來源于期待。我看《河神2》是沖著像《河神》一樣光怪陸離的世界，或者奇異的案件來的，我就一直等著看呢，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)你在放慢腳步描繪人物，就造成了心理落差。但我相信這種落差并不是因?yàn)楸旧淼钠焚|(zhì)有問題，我有這個(gè)信心。

　　我看布魯斯南的《007》看慣了，突然換成丹尼爾·克雷格我也不適應(yīng)。新版《蜘蛛俠》完全是走青春片的路線，不是孤膽超能英雄的故事了。一定會(huì)有人不習(xí)慣，不喜歡，這很正常，先入為主是人之常情。但也許我相對(duì)理智，不管是新的《007》還是《蜘蛛俠》，我都能接受，甚至更喜歡。

　　回過頭來，作為一個(gè)創(chuàng)作人，排除那些惡意謾罵，所有的聲音我都接受。沒辦法，大家就是有那么高的期待，換角也好，花邊新聞也好，它都共同形成了一種“觀劇體驗(yàn)”，是捏合在一起的。強(qiáng)迫觀眾只聚焦于故事、創(chuàng)作，不認(rèn)可他們因?yàn)閳?chǎng)外因素而給出負(fù)面評(píng)價(jià)，這都是不合理的，也不公平。因此《河神2》現(xiàn)在有這樣的反饋，是一個(gè)必然的結(jié)果。第一部的觀眾反饋對(duì)我來說倒是個(gè)意外，怎么會(huì)這么火呢？我覺得我好多地方拍得都不滿意。

　　你問我遺憾嗎？我一點(diǎn)都不。當(dāng)時(shí)并不是明明給了可選的兩條路，我硬要較勁走那條難走的。不是的，就一條路，不走我就掉下去了。所以我還是挺平常心的，拍《河神》和《河神2》都算得上問心無愧，確實(shí)有很多不足，但構(gòu)不成遺憾。

　　至于目標(biāo)觀眾的問題，我覺得《河神》和閑工夫其它的項(xiàng)目，一直在嘗試所謂的“分眾”和“精眾”概念。我本人就不是一個(gè)特別大眾化的人，我也不是一個(gè)擅長(zhǎng)拍合家歡故事的導(dǎo)演。即使我拍商業(yè)片，還是會(huì)不自覺地往里收，往深走。站在這條線上，我相信喜歡《河神》的人一定會(huì)更喜歡。這跟現(xiàn)在復(fù)古、嘻哈、克蘇魯、賽博朋克這些亞文化崛起的思路是一樣的。原來根本沒人關(guān)心它，但無論多小的點(diǎn)，只要堅(jiān)持做精，一定會(huì)被放大，或者在它自己的圈子里被放大。《河神》也是，我以后做項(xiàng)目也是，我只期待它在對(duì)它感興趣的那批觀眾里面被發(fā)酵。

　　界面文娛：所以你傾向于做一些小而美的東西？

　　田里：不一定是小，也有可能大，但是一定得美。我喜歡極致，比如說我喜歡類型片，恐怖片就嚇?biāo)牢?，喜劇片就樂死我。我不太喜歡類似于都市、愛情、科幻各個(gè)類型混在一起，用一套精密計(jì)算盡量多地打到不同觀眾的點(diǎn)，走量，鋪大面。也許你會(huì)說《河神》就沒有一個(gè)特別明確的標(biāo)簽，你說它是喜劇，還是恐怖，可能都不極致，但它是在《河神》那個(gè)語(yǔ)境下，在《河神》那個(gè)范兒里，不斷往深了走。這個(gè)尺度是我一直很難拿捏的，可能現(xiàn)在境界還不夠，以后慢慢再試圖尋找所謂創(chuàng)作上的依托。

　　“總有一根金線在那兒懸著”

　　界面文娛：《隱秘的角落》也不算那種一看就會(huì)大爆的劇。

　　田里：對(duì)，如果要我事前來預(yù)估的話，我會(huì)說我很喜歡，但不敢說它一定爆?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)整個(gè)影視行業(yè)的大環(huán)境，還沒有形成一個(gè)規(guī)范或者是規(guī)格，觀眾的觀影模式也沒有固定，什么事都有可能發(fā)生。

　　我們就處在這么一個(gè)還挺有趣的環(huán)境下，它一定會(huì)越來越規(guī)范，變數(shù)越來越少，規(guī)律會(huì)被總結(jié)得越來越客觀，越來越往成熟的影視工業(yè)體系靠攏。這當(dāng)然是好事。但這個(gè)時(shí)代有這個(gè)時(shí)代的魅力，對(duì)于青年導(dǎo)演來說，亂也意味著機(jī)遇。而現(xiàn)在突然又到了大浪淘沙的階段，疫情也在淘沙，留下來的都是有本事的人。

　　界面文娛：你也在籌備一些其他的項(xiàng)目，可能需要看得更遠(yuǎn)一些，你覺得和三年前相比，現(xiàn)在網(wǎng)劇市場(chǎng)或者說觀眾的口味會(huì)有哪些變化？還是說你就是傾向于去做你自己想做的那一類東西，不是特別在意外界的變化？

　　田里：投其所好太難了，或者說但凡抱著投其所好這個(gè)心態(tài)去做的，大部分都成不了。但是有一個(gè)準(zhǔn)則是不變的，就是好故事，品質(zhì)足夠高，不注水，不糊弄。它總是有一根金線在那兒懸著，而且現(xiàn)在的觀眾越來越認(rèn)這根線，這對(duì)于創(chuàng)作者來說是非常好的消息。不像幾年前，市場(chǎng)、營(yíng)銷、咖位……影響成與敗的因素很多，甚至于創(chuàng)作本身都不是最重要的環(huán)節(jié)。但是現(xiàn)在，喊了這么多年的“內(nèi)容為王”，好像內(nèi)容真的“登基”了。

　　總有一根金線在那兒懸著。雖然我們老在說，文藝不分好壞，藝術(shù)不分貴賤，每個(gè)人的創(chuàng)作都應(yīng)該是自由的，只是口味不同眾口難調(diào)而已，但是說這話的前提，一定是你站在那根金線上面。如果還沒夠著那根線，還是在想著糊弄觀眾，也別談什么風(fēng)格各異、百花齊放。

　　界面文娛：在國(guó)產(chǎn)懸疑劇這個(gè)領(lǐng)域，大家會(huì)覺得2017年是一個(gè)關(guān)鍵之年，《河神》包括和你們同期的《白夜追兇》《無證之罪》各有亮點(diǎn)，之后兩年就發(fā)展到了一個(gè)瓶頸期，一直到今年《隱秘的角落》大爆，但它已經(jīng)不是那種特別傳統(tǒng)的懸疑劇了，后面這個(gè)類型如果要再出新的話是不是更需要一種其它方向的突破？

　　田里：這聊到了一個(gè)關(guān)鍵，就是在中國(guó)做劇、拍電影的出路?！稛o證之罪》和《白夜追兇》之所以出色，并不是因?yàn)閯?chuàng)新，而是因?yàn)橛眯?，各方面都不湊合，這是好作品的前提。但是在規(guī)格制式、講故事的方式和技術(shù)上，算不上很大的突破。這么說也許有點(diǎn)自夸，我覺得《河神》是在創(chuàng)新。到現(xiàn)在，網(wǎng)劇這三年，還是沒有太多新的東西出來。

　　所謂的新是新在哪兒呢？得找準(zhǔn)自己的位置。在中國(guó)拍東西，太多所謂的借鑒和對(duì)標(biāo)，高呼審查和預(yù)算不要束縛我們的手腳，要圓我們的美劇夢(mèng)。如果真的給你很多錢拍三集，你覺得你就是英劇了？給你很大牌的演員拍十集，你就是美劇了？未必。而且我們?yōu)槭裁匆蔀槿思夷菢幽?？縱然我們奉美劇為經(jīng)典，但一定要有自己獨(dú)特的地方。

　　《河神》一直在嘗試把傳統(tǒng)文化、民俗民韻揉進(jìn)故事和人物，哪怕不成熟，比美劇差好幾個(gè)檔次，但它就是一個(gè)外國(guó)人拍不了的東西，這是它最大的價(jià)值。以后不管是《河神》系列還是閑工夫做的其它戲，我們都會(huì)把獨(dú)特性放在非?？壳暗奈恢脕砜剂?。我覺得《隱秘角落》也是這樣，它講了一個(gè)不探案的探案劇，它的核心就不在案件上，人家講的就是中國(guó)式的家庭、中國(guó)式的少年面臨著怎樣的境遇。這跟美國(guó)和日本的青春片就不一樣，它找到了在中國(guó)語(yǔ)境下的共鳴，所以能破圈。

　　《千面英雄》、《故事》、《救貓咪》早就把規(guī)律總結(jié)完了，怎么寫也逃不過那幾種類型。你看印度電影，先達(dá)到一個(gè)量變，它產(chǎn)量巨大，積攢起工業(yè)化的經(jīng)驗(yàn)和流程。之后，再?gòu)睦锩婵偨Y(jié)規(guī)律，找到自己民族和國(guó)家獨(dú)特的文化質(zhì)感，形成質(zhì)變?！段业膫€(gè)神啊》這種對(duì)宗教的迷茫放在哪個(gè)國(guó)家都不對(duì)；《摔跤吧！爸爸》對(duì)于女性社會(huì)地位的極端探討，跟美國(guó)的女權(quán)主義也完全不一樣。寶萊塢是印度人對(duì)獨(dú)特性的執(zhí)念和追求。國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者也應(yīng)該努力去找我們獨(dú)特的地方。

　　界面文娛：拍《河神1》的時(shí)候有對(duì)標(biāo)美劇的想法嗎？

　　田里：談不上對(duì)標(biāo)。我們是一代看美國(guó)電影和美劇長(zhǎng)大的人，心里有把尺子，知道好的東西是什么樣的，我達(dá)不到人家那樣，我也不能弄一個(gè)我平時(shí)看不上的東西那樣的作品，這是審美和自我要求的問題，死磕我也得朝著高處磕。

　　小河神是自信和自卑共存的狀態(tài)

　　界面文娛：你們拍《河神》的時(shí)候就想找金世佳來演小河神，到這一部的時(shí)候是怎么溝通的？

　　田里：我們以前就認(rèn)識(shí)，不知道為什么一個(gè)上戲的演員跟北京電影學(xué)院的人混得都挺熟?！逗由?》得知李現(xiàn)由于身體原因?qū)嵲趤聿涣说臅r(shí)候，幾乎第一反就是金世佳，也就一兩頓飯的時(shí)間就定下來了。

　　界面文娛：現(xiàn)在小河神這個(gè)角色，你是有照著金世佳想要詮釋的那個(gè)方向去寫嗎？還是后來他自己在演的時(shí)候演繹了和李現(xiàn)不同的版本？

　　田里：沒有照著他寫，是照著郭得友寫。就算還是《河神》這個(gè)劇本，金世佳一定演得也不是李現(xiàn)那樣。李現(xiàn)的痞、帥、靈，都是李現(xiàn)附加在郭得友身上的。他完成得很好，大家很喜歡。但是每個(gè)演員，一定有代表他自己的氣質(zhì)和處理方式，只要不跟這個(gè)角色違和，一些方向上的差別就都是允許的。

　　原著里面的郭得友，雖然叫河神，但也只是在他那個(gè)圈子里能收獲一些尊重，其實(shí)就是底層小老百姓。只有同處在下九流的人，才尊稱一聲郭爺，到了租界都沒人搭理他。所以他不是那種趾高氣昂的狀態(tài)，是很卑微的。但他骨子里透著一股傲氣，是自信和自卑共存的狀態(tài)。糙、油、垮、不少年、小富即安，凡事都讓三分，但是你別招我，你招我就咬你。這種特質(zhì)，我覺得金世佳拿捏得很好。兩個(gè)版本的小河神，是兩種處理方式?？梢詫?duì)比，也可以說我喜歡誰(shuí)我不喜歡誰(shuí)，但你要說誰(shuí)更好誰(shuí)更壞，我可能都不同意，太不一樣了，沒法比較。

　　界面文娛：金世佳之前有和你溝通他對(duì)這個(gè)角色的理解嗎？

　　田里：我們的溝通會(huì)更隨意一點(diǎn)。首先他沒看過第一部，也沒必要專門補(bǔ)一遍去找這個(gè)人物，他只能從劇本里面捕捉。他的理解更多來自于具體的某一場(chǎng)戲上的變化和詮釋的方式。他先把自己套在郭得友里面，我現(xiàn)在就是郭得友了，我說話走路都是郭得友的樣子。但是在處理具體某一場(chǎng)戲的時(shí)候，金世佳會(huì)先跳出來，如果我把郭得友往這邊捋一點(diǎn)，把這句話這么掰一下，用這個(gè)胳膊把顧影摟過來，可能會(huì)更好。大概是這么個(gè)路子。

　　界面文娛：到現(xiàn)在為止，這一部里面水下的戲很少。

　　田里：其實(shí)挺多的，都在后面。這次水下拍攝的周期比第一季幾乎翻了一倍，難度大得多，追完你就會(huì)明白。

　　界面文娛：難在那里？

　　田里：?jiǎn)渭兣臄z上的難。我們已經(jīng)算是老江湖了，這次也做了充足的準(zhǔn)備，整個(gè)水下團(tuán)隊(duì)的配置人員比拍《河神1》多了很多，但依然面臨各式各樣巨大的困難。我們拍水下打戲需要涉及到水下威亞，水下特效化妝、水下置景等等。涉及到各種部門的銜接和配合。6米深的池子，潛下去，睜開眼，什么也看不見。戴著呼吸器下去，潛到位置準(zhǔn)備好，可能已經(jīng)憋了十秒鐘了，然后要再接著演，動(dòng)作還會(huì)消耗含氧量，一條不過怎么辦，所有流程再重復(fù)一遍。更別說拍在水里打架了，武行兄弟一天就要換一個(gè)，沒有人能堅(jiān)持兩天。我自己水性還可以，所以也下水當(dāng)替身了。

　　界面文娛：整個(gè)印象比較深刻的戲有哪一場(chǎng)？

　　田里：第八集結(jié)尾銀鈴封那個(gè)部分，比開篇九牛釣海妖還難，水牛是難在技術(shù)，但銀鈴封難在設(shè)計(jì)。看似簡(jiǎn)單，無非就是純黑和純白的場(chǎng)景，但是怎么營(yíng)造出空間感？怎么能區(qū)分不是人物后面立了一塊白板，而是整個(gè)空間全是白的呢？它如果有頂?shù)脑?，頂上的白是什么白，?cè)面白是什么白？?jī)煞N白銜接的縫，灰度是什么？那種純粹的距離感和質(zhì)感，是非常難把握的。我們做了上百個(gè)版本的鏡頭來找感覺。

　　這些都是在制作<愛尬聊_讓生活聊出新高度>和呈現(xiàn)上嘗試突破一種界限。九牛釣海妖那種大場(chǎng)面，是想說明我們現(xiàn)在的技術(shù)和工業(yè)水平可以達(dá)到什么程度。但是像“點(diǎn)煙辨冤”和銀鈴封這種場(chǎng)面，是試圖打破一些思維上的界限，讓人看到，我們也是可以玩設(shè)計(jì)的，不是炫技，而是讓特效設(shè)計(jì)跟人物內(nèi)心相關(guān)，跟著案件走。

　　再比如說《河神》長(zhǎng)鏡頭很多，其實(shí)《河神2》也有很多長(zhǎng)鏡頭，但是發(fā)現(xiàn)的觀眾明顯少于《河神》，因?yàn)檫@次都是不動(dòng)聲色的長(zhǎng)鏡頭，幾乎都是文戲。需要演員和機(jī)位的調(diào)度各更復(fù)雜，拍攝難度很大，但是又要有機(jī)地融入劇情，不顯得跳脫。

　　如果你仔細(xì)看《河神2》，還會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎沒有固定鏡頭，不光鏡頭在動(dòng)，人也在動(dòng)，看似很隨意的一個(gè)調(diào)度，機(jī)器軌道搖臂燈光都要跟著人挪過去，這一挪就是一個(gè)小時(shí)。我多設(shè)計(jì)一個(gè)調(diào)度，拍攝就增加一個(gè)小時(shí)。你說這有必要嗎？不這么做觀眾就看不懂了？也不是，但這就是影視的魅力。經(jīng)常彈幕會(huì)飄，“畫面真好、色調(diào)我喜歡、好有電影質(zhì)感”，可能觀眾說不上來為什么，但它能感受得到。這些都埋藏在看不見的時(shí)間成本里面。

　　我承認(rèn)，在這些事情上下功夫，邊際收益很低，從60分提升到80分可能不費(fèi)勁，但是從90分提升到92分，可能要花費(fèi)三倍的精力，《河神2》做了大量這種費(fèi)力不討好的工作。但這是一種對(duì)自己的交代，要不然我花了135天就是為了拍了一個(gè)跟《河神》一樣的東西嗎？