2020年暑期檔已經(jīng)過半，《隱秘的角落》給劇市帶來(lái)的一波高潮過后，整個(gè)劇市又回到了短暫的平淡期。

雖然每周都有新劇推出，但總體情況是“雷聲大雨點(diǎn)小”。那么，什么樣的劇集才能成為大眾關(guān)注的爆款呢？

這種“爆炸”有固定的公式嗎？

從上半年的熱門劇來(lái)看，公式至少滿足了“酷劇”、“甜寵”、“職場(chǎng)”、“懸疑”中的一個(gè)要素。

隨著《二十不惑》、《三十而已》陸續(xù)加入今年暑期檔，或許在爆款口碑劇的配方中多了一個(gè)——“女性群體形象”的參考價(jià)值。

《三十而已》電視收視率破1，《二十不惑》，同樣領(lǐng)跑全國(guó)電視劇收視率。同時(shí)，兩部劇在電視網(wǎng)絡(luò)播放熱度上均位列前兩名。

兩部劇自開播以來(lái)，一直登上各平臺(tái)熱搜榜。口碑方面，《三十而已》豆瓣保持8分，《二十不惑》也保持7.2分。

可以看出，這兩部講述不同年代的劇，給今年戲劇市場(chǎng)的暑期檔打了一劑強(qiáng)心針。

那么，他們到底有什么魔力，能引起社會(huì)共鳴，獲得很高的口碑呢？

取悅他人，尋求穩(wěn)定。

對(duì)每個(gè)人來(lái)說，過了18歲，年齡就成了一組提不上來(lái)的數(shù)字。

90后看著身后的00，而00同時(shí)在被10追。這個(gè)時(shí)代的“前浪”總會(huì)被“后浪”追趕。每個(gè)人都有自己的困境和外界的壓力。

社會(huì)對(duì)女性施加了更大的壓力，尤其是近年來(lái)，不同年齡的女性在家庭和職場(chǎng)中的處境使她們遇到了更多的困難。

103010從一開始就拋出了一個(gè)比較辛辣的話題，通過人物塑造，建立了三個(gè)不同階層但性格相似的女性角色。

上?！吧鐣?huì)動(dòng)物”王曼妮(江疏影飾)，無(wú)房無(wú)男朋友，一邊抗拒父母催婚，一邊想扎根上海；

顧佳(坦尼婭)，一個(gè)近乎完美的全職太太，可以為丈夫的公司扛生意，爭(zhēng)取“綠茶”，卻管不了丈夫的出軌；

鐘(瑞秋莫莫飾)，一個(gè)總是把自己放在畢業(yè)生位置上的普通職業(yè)女性，和丈夫過著“共享婚姻”的生活。她意外懷孕，被迫一夜長(zhǎng)大。

他們只是代表了城市中的三種情況：——不想面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，完美的幻想，真實(shí)的生活。

但在她們身上，我們可以看到30位女性的大致情況：她們要面對(duì)事業(yè)上的諸多挑戰(zhàn)，婚姻中的暗流，家庭的不斷壓力。

當(dāng)然，這樣的設(shè)定難免會(huì)有漏洞。三個(gè)不同階層的女性如何成為無(wú)話不談的朋友？

編劇張英基在創(chuàng)作中，將自己從單身到已婚，再到受教育的不同人生階段的所思所想，融入到這些女性角色中。

那么，20歲的女性呢？

103010年，他們正處于學(xué)生逐漸社會(huì)化的一年。他們即將從象牙塔步入社會(huì)，經(jīng)歷身份的轉(zhuǎn)變。在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程中，他們甚至要面對(duì)更多的社會(huì)選擇。

而這群女生都是00后而已。

在他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，沒有生活壓力。他們被偶像化，沉迷于網(wǎng)絡(luò)，熱衷于美容研究.這些都是以前無(wú)憂無(wú)慮的方面，但是在畢業(yè)的這一年，要學(xué)會(huì)自己面對(duì)，培養(yǎng)自己獨(dú)立的人格。

在這群女生中，可能性更大。

梁爽(關(guān)曉彤)是一名美妝博主。對(duì)于上一代人來(lái)說，這個(gè)職業(yè)充滿了無(wú)數(shù)的不確定性，但對(duì)于這一代人來(lái)說，這是一個(gè)有無(wú)限可能的行業(yè)。

《95后就業(yè)大數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，博主、主播等新興職業(yè)備受青睞，選擇意愿高達(dá)54%。

姜()是一個(gè)很普通的女孩，她很吝嗇，但是很重視人和事，希望通過自己的努力留在大城市。在進(jìn)入社會(huì)的初期，她充滿激情，直面與自己相悖的世道。

羅燕(李庚希飾)總是沉浸在虛擬世界中，

　　段家寶（董思怡飾）則是不顧生活，想完成自己追星夢(mèng)想的富二代。

　　她們的群像設(shè)定遠(yuǎn)不如《三十而已》的“求同存異”，而是一次不同因素的碰撞，真正去做自己的嘗試。同時(shí)，她們被安排在一個(gè)宿舍，大學(xué)四年里，有矛盾，也有默契。

　　在《二十不惑》的編劇和策劃團(tuán)隊(duì)看來(lái)，這群女孩之所以能不想太多，不給自己壓力，不會(huì)因?yàn)榉孔雍突橐鍪`，是因?yàn)椤澳贻p是她們?cè)囧e(cuò)的資本”。

　　而且，在策劃團(tuán)隊(duì)里，女生占比比較大，對(duì)于女性話題有天然的表達(dá)欲，對(duì)于不同年齡段女生的理解，她們也可以從自身出發(fā)去感同身受地創(chuàng)作。

　　拒絕焦慮，規(guī)避浮夸

　　從劇情引發(fā)社會(huì)話題，成了這兩部劇成為爆款的關(guān)鍵。

　　《三十不惑》雖然戳中現(xiàn)實(shí)中30+女性成長(zhǎng)的問題，但它并沒有販賣焦慮，甚至用“爽劇”模式，“快、準(zhǔn)、狠”地處理面對(duì)的各類事情。

　　當(dāng)同事背后耍心機(jī)，王漫妮直接一杯水伺候；

當(dāng)孩子被欺負(fù)，顧佳直接擼起袖子拼命；

　　當(dāng)鐘曉芹覺得自己和丈夫情感不在軌道上，果斷離婚。

　　從網(wǎng)上的評(píng)價(jià)來(lái)看，《三十而已》中的這類獨(dú)立女性形象完全擊中了觀眾的內(nèi)心。

　　編劇張英姬看來(lái)，這個(gè)社會(huì)其實(shí)給女性提供了很多的選擇，因?yàn)橛辛烁嗟倪x擇，也容易造成焦慮，“但我們的三十歲，已經(jīng)有更多經(jīng)驗(yàn)，更了解自己，更有想法了，在面對(duì)選擇時(shí)，也可以更勇敢一些?！?/p>

　　相比較，《三十而已》的這種“獨(dú)立”，《二十不惑》則做到了這代人初出茅廬的“果斷”。

　　劇集保持了20+女孩的青春氣質(zhì)，規(guī)避了00后標(biāo)簽化的浮夸。在這部劇中，每個(gè)女孩都面對(duì)自己成長(zhǎng)的問題，她們用自己的方式去處理這一切。

　　在動(dòng)筆寫<愛尬聊_百科知識(shí)>劇本之前，《二十不惑》的編劇團(tuán)隊(duì)羅列出了一張很大的“話題集”，然后根據(jù)人物走向，在人物能夠承載的能力之內(nèi)，選擇能夠匹配的話題內(nèi)容，去合理搭配，延展出可討論的空間。

　　在不同事件中快節(jié)奏的切換，以“爽劇”模式打開“女人戲”，通過每集不斷扔出的社會(huì)話題，從而更好的觸動(dòng)到觀眾的觀感和獵奇心。

　　但是，這兩部劇播出至今，其中的話題性明顯已經(jīng)壓過了劇作的生活性，多少都折損了這部劇的“真實(shí)感”。

　　“女人戲”好唱嗎？

　　近年來(lái)，劇集市場(chǎng)一直不缺現(xiàn)代女性題材劇。

　　有描寫女性群像的《歡樂頌》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子圖鑒》，這些作品都曾引發(fā)不少的話題。

　　其中不少劇作雖然獲得了不俗的口碑，但是多數(shù)到最后淪為了言情劇和倫理劇。

　　所謂的“女性獨(dú)立”成為了一種“喊口號(hào)”的宣言，這種情況同樣是《三十而已》和《二十不惑》未來(lái)需要規(guī)避的問題。

　　其實(shí)，從過去這類劇集中可見，創(chuàng)作者無(wú)一不是抓住了女性勵(lì)志和實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，從而獲得觀眾的認(rèn)可。在這些作品中，女性均是面對(duì)著傳統(tǒng)價(jià)值觀和社會(huì)輿論的壓力，從而實(shí)現(xiàn)自我蛻變。

　　事實(shí)上，除了這些策劃，我們能發(fā)現(xiàn)未來(lái)還會(huì)有不少這類“女性群像”的劇集。

　　從目前市場(chǎng)上公布的劇目信息來(lái)看，這類劇集項(xiàng)目已經(jīng)多達(dá)10余部。各家影視公司都開始積極進(jìn)行劇集儲(chǔ)備，搶占女性市場(chǎng)。

　　在這份名單中，《流金歲月》《澀女郎》《了不起的女孩》等作品積極領(lǐng)跑，均有機(jī)會(huì)今年和觀眾見面。

　　在保持話題性的同時(shí)，突出生活的真實(shí)性，或許也是創(chuàng)作者該反思的。

　　從這些“女性群像”劇集來(lái)看，大家都采用了相似的人物模式——為了照顧各個(gè)層面的觀眾，這群閨蜜都具有不同個(gè)性，甚至是不同階層。

　　與此同時(shí)，婚姻中，她們總有人都會(huì)遇見出軌和離婚；事業(yè)中，也永遠(yuǎn)有外來(lái)人員努力想留在大城市的決定；家庭中，有面對(duì)原生家庭的壓力。

　　這一切似乎都被數(shù)據(jù)時(shí)代設(shè)定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》獲得市場(chǎng)認(rèn)可之后。

　　在未來(lái)，只有打破這些設(shè)定和創(chuàng)作瓶頸，才有可能為女性群像劇集帶來(lái)更多的活力和機(jī)會(huì)。在向觀眾輸出社會(huì)話題的同時(shí)，保證劇作現(xiàn)實(shí)主義的生活性，同樣是創(chuàng)作者應(yīng)該努力平衡的問題。