01

2020年以“她為主題”的電視劇<愛尬聊_生活百科>和綜藝節(jié)目大放異彩。據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)有待播劇中，女性題材占了13部。

103010聚焦三個(gè)即將30歲的女人。譚雅飾演全職的，瑞秋莫莫飾演上海本地女孩鐘，江疏影飾演在上海打拼多年的外國(guó)女孩。

這部劇最早是因?yàn)轭櫦胰椦莸膵寢專憾雒摹笆澜缡蔷G的”，“白金包包混進(jìn)老婆圈”頻頻上熱搜。網(wǎng)民甚至用“古學(xué)”來定義顧佳的言行，即在做家庭主婦、守妻育子、語(yǔ)言藝術(shù)等實(shí)踐中達(dá)到頂級(jí)的體面和充分的舒適

看單個(gè)視頻片段時(shí)很容易形成主角開燈的錯(cuò)覺。

此前，國(guó)產(chǎn)劇塑造的全職媽媽和家庭主婦的形象非常同質(zhì)化，有的甚至因?yàn)檫^度戲劇化而被加工成笑料?！度选返牧制啡?，《回家的誘惑》的韓，《賢妻》的羅子君都很遠(yuǎn)。

這些女主角角色的套路模式是——被拋棄，離婚，重生，男貴族是女主角重生的必備寶物。

獨(dú)立人格似乎是全職媽媽所不具備的特質(zhì)。

在《103010》中，譚雅飾演顧佳，與之前銀幕上的全職媽媽形象完全不同。她以極高的品味和自尊管理著自己作為妻子、媽媽和公司實(shí)權(quán)經(jīng)理的角色。

“顧佳”這個(gè)角色是由佟麗婭首次設(shè)定的，佟麗婭也和另外兩位女明星一起出席了該劇的推介會(huì)。然而，在粉絲撕毀了他們的故事并對(duì)角色不滿后，佟麗婭辭職了。當(dāng)時(shí)劇方給出的解釋是“檔期外”。

譚雅確實(shí)更適合這個(gè)角色。她的氣質(zhì)很獨(dú)特?！€(wěn)重溫和，非常適合“顧佳”這個(gè)角色。顧佳是一個(gè)有格局的女人，在社交時(shí)能察言觀色，隨機(jī)應(yīng)變，但這個(gè)過程很巧妙，多一分顯得世故，少一分顯得沉悶沉重。坦尼婭處理得很好。

在酒桌的場(chǎng)景中，顧家來救了和老公賭氣的老客戶Create，而Create的訂單占了公司全年利潤(rùn)的50%。會(huì)前雙方的對(duì)話有試探和對(duì)抗的意味。

第一，顧抱怨的晚餐時(shí)間，暗示晚餐后第二場(chǎng)比賽。顧佳感受到了Create隱含的潛規(guī)則的含義，強(qiáng)調(diào)了“妻子和母親”的身份。當(dāng)對(duì)方表示不愿意體諒時(shí)，顧佳再次指出了他的意圖。他可以道歉，但他只想正式道歉。

這個(gè)重大事件，Tanya選擇了更細(xì)致的方式來呈現(xiàn)。就算不看嘴角的弧度，譚雅的眼睛也一直在微笑，道歉的手勢(shì)不做作也不強(qiáng)勢(shì)。當(dāng)坦尼婭說出“我今天是來正式向你道歉的”這句話時(shí)，出現(xiàn)了停頓和放松。當(dāng)他說“正式”時(shí)，他增加了壓力。這樣的處理可以讓觀眾更容易理解角色的動(dòng)機(jī)，也更容易認(rèn)識(shí)——這個(gè)角色?？梢?，顧佳可以放下身段，但也有原則和底線。

這種精致也貫穿了很多場(chǎng)景。比如，當(dāng)?shù)弥煞蚍艞壛诉@個(gè)大單，丈夫因?yàn)閷?duì)方不理解設(shè)計(jì)而沮喪時(shí)，Tanya的處理方式是輕笑一聲，點(diǎn)了一下頭，沒有停下來整理文件。當(dāng)丈夫拋出“在這個(gè)公司我還是不是做決定的人”時(shí)，Tanya并沒有急于回復(fù)。而是先笑了笑，連連點(diǎn)頭，然后笑著回答“是”。

點(diǎn)兩次頭意味著完全不同的事情。前者意味著對(duì)丈夫的情感包容，后者意味著對(duì)丈夫事業(yè)的認(rèn)可。這種表演既有層次又有節(jié)奏，人物也比較站得住腳。

回到全職媽媽，的社會(huì)角色，劇中丈夫和兒子都同時(shí)認(rèn)同“顧佳”是全職媽媽的身份，在劇情設(shè)定上，沒有“丈夫在外娛樂的價(jià)值高于妻子照顧家庭的價(jià)值”這樣的常規(guī)情節(jié)，雙方是平等尊重的關(guān)系。

當(dāng)然，也有另一種聲音認(rèn)為，這種人過于完美，會(huì)讓更多的丈夫和家庭以此為標(biāo)準(zhǔn)，過分要求全職媽媽，事實(shí)上，這是打破全職媽媽刻板印象的第一步，隨著這一步，更多類型的更立體、更貼近現(xiàn)實(shí)的全職媽媽，將被逐步創(chuàng)造出來。

02

003010對(duì)兩性關(guān)系，尤其是夫妻關(guān)系的刻畫，也符合當(dāng)下很多年輕人面臨的困境。

例如，鐘和她的丈夫之間就有各種矛盾。鐘是當(dāng)?shù)匦】导彝サ墓怨耘?。結(jié)婚后，她在感情上仍然依賴父母，而陳郁對(duì)上一代人參與生活感到不滿。

夫妻雙方都有自己的興趣愛好。一個(gè)愛養(yǎng)魚，一個(gè)愛養(yǎng)貓，一個(gè)沉默寡言，一個(gè)愛玩。日常生活交流很少。雙方感情破裂不是因?yàn)榈谌卟遄悖膊皇且驗(yàn)槌臣?，而是感情其?shí)在平淡中不斷流失。

單身的王曼妮的感情線也是指年輕人被快餐愛情和曖昧包圍的現(xiàn)狀。王曼妮渴望愛情，卻始終保持著理性和冷靜。她可以有尊嚴(yán)有速度的拒絕已婚男人和非理想男人的追求。但當(dāng)她真正遇到她喜歡的人時(shí)，王曼妮在情感投入和理性捍衛(wèi)之間搖擺不定，患得患失。

雖然是女劇，但是劇中的女性并不完美。當(dāng)他們做出選擇的時(shí)候，就能看到人物背后的思考和原因。相應(yīng)的，男性角色也不是扁平的、功能性的。

楊樂飾演的因?yàn)楹ε伦约翰荒芨玫爻袚?dān)起父親的責(zé)任，想要意外懷孕的鐘打掉。但是陪妻子做產(chǎn)檢，聽胎兒的聲音

心跳的聲音時(shí)，也會(huì)為之動(dòng)容，同時(shí)轉(zhuǎn)變想法。嘴上說著家里沒地方放嬰兒床，半夜也會(huì)偷偷拿尺子量魚缸的大小，確認(rèn)是否能替換成嬰兒床。

　　許幻山后期出軌背叛了家庭，但前期在顧佳短暫沉迷太太圈，希望借此走捷徑時(shí)，他反而一直保持清醒，并適時(shí)提醒妻子。

　　《三十而立》更耐心地去展現(xiàn)了價(jià)值觀和生活方式有出入時(shí)，伴侶雙方如何面對(duì)困境，而不是用非黑即白的對(duì)立手法去塑造人物、制造沖突。

　　在職場(chǎng)的刻畫上，《三十而已》也比較貼合現(xiàn)實(shí)。王漫妮是奢侈品牌的金牌銷售，關(guān)于她遇到的形形色色的顧客、崗位競(jìng)爭(zhēng)和職業(yè)進(jìn)階，是編劇和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了不少深度采訪后還原出來的。

　　江疏影在扮演這個(gè)角色前，還提前去了商場(chǎng)的奢侈品店，觀察柜姐上下班的狀態(tài)。江疏影發(fā)現(xiàn)柜姐們?cè)诜b上的差別。大家在店里上班時(shí)穿著制服，配著非常精致的妝容，到了下班，幾乎都會(huì)換上運(yùn)動(dòng)鞋，或者舒服的夾腳拖鞋，反差很大。

　　江疏影把這一觀察也用到了劇里。

03

　　盡管制作精良，真實(shí)性上也比以往同題材劇集好一些，但《三十而已》在制作上仍存在現(xiàn)實(shí)題材劇里的通病。

　　主創(chuàng)在設(shè)計(jì)角色時(shí)，提煉的“全職媽媽”、“恨嫁的滬漂女青年”、“已婚卻沒有方向的乖乖女”都是現(xiàn)實(shí)里討論度極高的人設(shè)。

　　在談及這一點(diǎn)時(shí)，主創(chuàng)的闡述是，“從創(chuàng)作角度來講，我們不想代表或定義當(dāng)下的三十歲女性群體，而是希望截取她們身上的多個(gè)側(cè)面，在個(gè)體故事中尋找情感共鳴?！?/p>

　　當(dāng)截取的多個(gè)側(cè)面集中在一個(gè)人物身上，不免讓觀眾產(chǎn)生過于戲劇化的觀感。比如顧佳遇到的喪偶式育兒、丈夫婚內(nèi)出軌、階層流動(dòng)焦慮，王漫妮碰上以不婚為托辭的曖昧對(duì)象、被老家的父母催婚、年齡焦慮、金錢焦慮等等。無論是哪一點(diǎn)，單拎出來都是當(dāng)下熱議的話題。

　　階層和物欲仍是不變的軸心——它成了劇中多數(shù)人的困境。除此之外，為了扣題，劇集在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上也時(shí)不時(shí)出現(xiàn)關(guān)于“三十歲”的討論，甚至強(qiáng)行升華。

　　這樣的設(shè)計(jì)意圖自然是引發(fā)關(guān)注，企圖以更清晰、簡(jiǎn)潔的方式擊中女性觀眾的共鳴，但包裝的刻意感，或多或少會(huì)影響到聚集的整體觀感。

　　主創(chuàng)也曾用“現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作的初衷就是直面問題不粉飾”當(dāng)擋箭牌。好的影視作品要根植于現(xiàn)實(shí)，但藝術(shù)創(chuàng)作不等同于消費(fèi)現(xiàn)實(shí)、徹底貼合現(xiàn)實(shí)。

　　留白有時(shí)恰恰是更妥帖的方式。怕是擔(dān)心引發(fā)此類爭(zhēng)議，劇集在片尾設(shè)置了小劇場(chǎng)，把鏡頭聚焦在煎餅攤位的一家三口。

　　幸?？鞓放c金錢的多少不成正比。一處細(xì)節(jié)是，煎餅攤位家的小朋友有一本簡(jiǎn)易版蝸牛畫，蝸牛是用鉛筆畫的，小小一只，在每一頁(yè)白紙的位置不同，快速翻動(dòng)紙張，便成了一個(gè)關(guān)于蝸牛的小動(dòng)畫。

　　這里也和許幻山給兒子設(shè)計(jì)的漫畫書形成一處對(duì)比。但即便是這樣的簡(jiǎn)易版漫畫，也能吸引到兩個(gè)孩子，并讓他們成為朋友。階層、虛榮、標(biāo)簽反而在小孩子這里被打破，彼此都是平等的。

　　電視劇創(chuàng)作在迎合大眾取向和主流價(jià)值觀這一點(diǎn)上，并未改善。

　　從2016年的《歡樂頌》到2019年的《都挺好》，再到2020年的《安家》，關(guān)于貧困女性的原生家庭一直是輿論焦點(diǎn)，電視劇的制作團(tuán)隊(duì)甚至?xí)桃獍膊逑嚓P(guān)角色，制造出圈話題。

　　當(dāng)下關(guān)于女性新的討論點(diǎn)在于年齡，單是檸萌影業(yè)就推出了系列劇《三十而已》、《二十不惑》，這自然不是什么問題，只是創(chuàng)作者有沒有可能成為引領(lǐng)者。

　　《三十而已》的總制片人陳菲在媒體采訪中提到，“許幻山最終是出軌的，在我們的立場(chǎng)，對(duì)出軌零容忍?！?/p>

　　當(dāng)“我們”同“觀眾”徹底重合，那么拓寬可能性的渠道只會(huì)越來越窄，創(chuàng)作者的處境也會(huì)越來越被動(dòng)。

　　細(xì)數(shù)種種，《三十而已》終歸是瑕不掩瑜的。它展現(xiàn)的女性、兩性關(guān)系，都在打破以往大眾的刻板印象，同時(shí)它呈現(xiàn)的女性力量是擲地有聲的，她們各有各的迷茫和窘迫，卻仍彼此欣賞，彼此扶持，并掙扎著前行，這一姿態(tài)自是動(dòng)人。