當(dāng)代國(guó)安題材反諜大劇《暴風(fēng)眼》在東方、浙江衛(wèi)視和愛(ài)奇藝播出之后,引來(lái)眾多觀眾對(duì)國(guó)安稀缺題材電視劇創(chuàng)作的熱議。這部電視劇講述了當(dāng)代國(guó)安隱蔽戰(zhàn)線上偵查人員以人民利益為制高點(diǎn),努力偵破技術(shù)竊取案件,保護(hù)國(guó)家稀有資源及重要科研技術(shù)不被盜取的故事。

國(guó)安題材電視劇的創(chuàng)作一直備受關(guān)注,不乏經(jīng)典力作,諸如《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《借槍》《偽裝者》《風(fēng)箏》等,都是國(guó)安諜戰(zhàn)敘事的成功典范。但是,在以往的創(chuàng)作中,這類題材電視劇很少將敘事視角放到當(dāng)代社會(huì),一般都是將故事聚焦在解放前或者建國(guó)初,即使是品質(zhì)高、影響大的當(dāng)代國(guó)安劇《于無(wú)聲處》,也是將故事放在了上個(gè)世紀(jì)80年代,主創(chuàng)人員刻意與現(xiàn)實(shí)生活拉開(kāi)距離。分析原因,這既有題材創(chuàng)作難度的因素,更有審查難以過(guò)關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)。然而,這部由梁振華編劇,楊冪和張彬彬主演的《暴風(fēng)眼》則迎難而上,將故事對(duì)準(zhǔn)了新時(shí)代國(guó)安戰(zhàn)線的青年工作者,以戲劇性的方式展現(xiàn)了新一代國(guó)安人對(duì)國(guó)家安危的捍衛(wèi)和對(duì)人生信仰的堅(jiān)守。

據(jù)悉,該劇從2010年開(kāi)始策劃,創(chuàng)作歷時(shí)九年,五易其稿,于2019年2月全劇本通過(guò)廣電總局、國(guó)安影視中心審查,準(zhǔn)予立項(xiàng)和拍攝,2021年2月得以播出。作為影視劇稀缺題材,其在創(chuàng)作上既要表現(xiàn)國(guó)安隱蔽戰(zhàn)線青年人的工作狀態(tài),又要規(guī)避?chē)?guó)家特殊行業(yè)的創(chuàng)作禁忌,可想而知,創(chuàng)作與播出的難度之大。從目前作品的呈現(xiàn)看,40集電視劇《暴風(fēng)眼》實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)安題材敘事的突破,也實(shí)現(xiàn)了主旋律電視劇社會(huì)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的雙贏,完成了當(dāng)代主旋律電視劇在青年受眾群體中的破局落地。

該劇作為國(guó)內(nèi)正面展示新時(shí)期國(guó)安偵查人員的行業(yè)劇,通過(guò)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的懸念設(shè)置、抽絲剝繭的人物關(guān)系鋪展,圍繞著DS技術(shù)竊取與稀有資源走私案,構(gòu)建了以國(guó)安偵查人員為主體,以鼎華集團(tuán)和赫爾墨斯境外勢(shì)力為諜戰(zhàn)場(chǎng)景的戲劇情境,表現(xiàn)了一代代國(guó)安人不畏犧牲的信念,尤其凸顯了年輕一代的國(guó)安偵查員安靜、馬尚、杜猛等人英勇無(wú)畏、堅(jiān)守正義、胸懷家國(guó)的崇高精神和豐富內(nèi)斂的“舍小家為大家”的情感世界。

一、青春信仰對(duì)國(guó)安精神的戲劇性詮釋

“人民有信仰,民族有希望,國(guó)家有力量”,作為國(guó)安題材主旋律電視劇,《暴風(fēng)眼》在注重強(qiáng)情節(jié)敘事的同時(shí),更是藝術(shù)性地將國(guó)安青年人對(duì)黨和人民的赤誠(chéng)之愛(ài)融入到戲劇情節(jié)中。

本劇以安靜、馬尚、杜猛這些國(guó)安青年人為主體,還塑造了以苗霏、馬駿海、林曉蘭等堅(jiān)守正義的人物形象,表現(xiàn)了浩然正氣在現(xiàn)代社會(huì)的堅(jiān)守與傳揚(yáng)。這就猶如劇中秦廳與馬尚在交流中講到的“與魔鬼戰(zhàn)斗,自己不要變?yōu)槟Ч?當(dāng)你凝視深淵,深淵也在凝視你?！痹谝郧貜d和宋處為核心的國(guó)安隊(duì)伍中,安靜、馬尚等年輕人各自發(fā)揮優(yōu)勢(shì),保護(hù)了DS核心技術(shù)和稀有資源不受侵犯。

首先,劇中表現(xiàn)了國(guó)安年輕人的信仰傳承。比如,安靜的父親在犧牲以前是國(guó)安的優(yōu)秀的戰(zhàn)士,安靜本是為了尋找父親真正遇害的原因加入隊(duì)伍,卻經(jīng)過(guò)歷練成為年輕有為的偵查科長(zhǎng)。父輩的旗幟傳承到子輩,這是一種信仰的傳承,也是一個(gè)民族生生不息的精神傳承。從這個(gè)角度看,《暴風(fēng)眼》看似重在偵破案件,實(shí)則通過(guò)信念的傳承講述了熱血青春的故事。新時(shí)代國(guó)安青年工作人員在面對(duì)國(guó)家利益與社會(huì)責(zé)任時(shí),詮釋著具有新時(shí)代的國(guó)安精神 。

這一群國(guó)安青年和周邊秉持正義的普通群眾,他們?cè)趪?guó)家利益與人民安危面前,表現(xiàn)出人性的光輝。而敵對(duì)勢(shì)力一方,無(wú)論是高智商的陳燦,還是間諜組織核心人物喬西川、周戀、程雷、蝙蝠乃至利益熏心的賈長(zhǎng)安、楊迅、龐一山,還有被金錢(qián)收買(mǎi),故意撞死安靜父親的肇事司機(jī)老樊等人,均落得悲慘下場(chǎng),甚至一旦任務(wù)失敗,性命不保。

比如,陳燦作為海歸高端技術(shù)人才,是高科技犯罪的代表,他年輕、狡猾,擁有較好的學(xué)業(yè)背景,然而在人生選擇的路上,以貪欲為目標(biāo)喪失了人生目標(biāo),被利益收買(mǎi),最終入獄。再如,被情感沖昏頭腦的美女周戀,不惜出賣(mài)肉體換取賈長(zhǎng)安的礦產(chǎn)利益輸送,在身份暴露后,最后慘死在蝙蝠手下,可謂“以情相交者,情逝則人傷”。這些反面勢(shì)力的年輕人,同樣也有著生如夏陽(yáng)的青春,但是,利益蒙蔽了雙眼,一旦淪為利益輸送鏈上的廉價(jià)工具,最終的下場(chǎng)無(wú)不是“以利相交,利盡則散”。

本劇人物關(guān)系的正反設(shè)置回應(yīng)了故事開(kāi)篇的畫(huà)外音:“這就是我們生活的時(shí)代,這個(gè)奔騰向前的時(shí)代,像一艘大船,載著我們?cè)谏畈灰?jiàn)底的海上航行,一切寧?kù)o平和常常是一種表象,航船所向,也許潛流深涌,危機(jī)四伏。只是很多人沉迷安樂(lè),習(xí)慣遺忘。這個(gè)世界,這個(gè)時(shí)代,幾乎每時(shí)每刻都在延續(xù)著沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。有人決絕地捍受正義,也有人跌入深淵?！蔽乙詾?這是《暴風(fēng)眼》的戲核,無(wú)論是險(xiǎn)象環(huán)生的商業(yè)諜戰(zhàn),還是步步為營(yíng)的“完美犯罪”,亦或是觸目驚心地的人臉面具和高科技在間諜和反諜中的運(yùn)用,無(wú)不是要表現(xiàn)這群站在暴風(fēng)眼中的國(guó)安偵查員們英勇無(wú)畏的精神世界。

《暴風(fēng)眼》除了將國(guó)安正面人物和反面勢(shì)力放置在暴風(fēng)眼中央之外,還將看似普通的角色也放到了暴風(fēng)漩渦中。比如,鼎華集團(tuán)的苗霏就是這樣的角色,“當(dāng)你正安享這一切風(fēng)平浪靜的時(shí)代,很有可能,你就站在暴風(fēng)的中央?！彼母赣H苗煥陽(yáng)十余年來(lái)隱藏著驚天秘密,長(zhǎng)安科技總裁男友賈長(zhǎng)安走私礦產(chǎn)東窗事發(fā)后被暗殺,假閨蜜周戀不僅劈腿賈長(zhǎng)安還替喬西川監(jiān)視她,親妹妹苗露竟被深藏不露的“沉睡者”利用成為男女朋友,而戴著人臉面具喬裝成徐鶴的喬西川則不斷恐嚇威脅著她,在鼎華集團(tuán)內(nèi)部,她危機(jī)四伏,副總龐一山排除異己,時(shí)刻想搞垮她,只有潛伏在鼎華內(nèi)部的馬尚暗中監(jiān)視并保護(hù)著她。代斯出演的這個(gè)角色看似傻白甜,實(shí)則其內(nèi)心所承擔(dān)的壓力與痛苦是巨大的。最終,苗霏在家庭與雙重變故的雙重打擊之下,被安靜爭(zhēng)取為國(guó)安的編外人員,阻止了DS核心技術(shù)竊取案。

另外,該劇在人物情感世界的敘述上也擺脫了以往行業(yè)劇詬病的“愛(ài)情+職場(chǎng)”的模式,劇中與主角相關(guān)的情感關(guān)系基本都與國(guó)安的偵查線索進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。比如,馬尚作為從京城派到雙清的高科技偵查人員,他與安靜是大學(xué)初戀,兩人在墓地的意外邂逅也讓他無(wú)法釋?xiě)旬?dāng)年安靜的不辭而別。但是,劇情并沒(méi)有過(guò)多地渲染兩人的私人情感,而是迅速將他們安置在國(guó)安的工作部署中,無(wú)需解釋,同為國(guó)安系統(tǒng)的馬尚立即理解了安靜的緘默,而正是兩人在職業(yè)和信仰上高度的一致性也促使他們破鏡重圓。劇中所有的情感關(guān)系都讓位給行業(yè)職場(chǎng)線索,不是以個(gè)人情感發(fā)展帶動(dòng)劇情,而是在案件與職場(chǎng)中表現(xiàn)人物關(guān)系的變化。

國(guó)安人也有困惑,這種內(nèi)心的焦慮在宋局和馬尚、安靜的談話中都有所體現(xiàn)“如果你覺(jué)得人情世故這個(gè)東西太多,其實(shí)覺(jué)得人情不舒服都是因?yàn)楣ぷ?對(duì)身邊的人都要瞞,人家覺(jué)得不舒服?！卑察o在得知馬尚要執(zhí)行潛伏任務(wù)時(shí),很擔(dān)心“如果暴露身份,下一個(gè)目標(biāo)就是你”,而馬尚置生死于不顧的回答也讓她動(dòng)容。特殊的職業(yè)需要這些國(guó)安戰(zhàn)士有著特殊的隱忍的情感,這種隱忍的性格是國(guó)安人的職業(yè)使然,諸如《懸崖》中的周乙、《借槍》里的熊闊海、《潛伏》中的余則成、《于無(wú)聲處》的馬東等人物,無(wú)不是要收斂起自己的真實(shí)情感,待到真相浮出水面的一天,他們的任務(wù)才算真正完成,這部劇同樣展現(xiàn)了國(guó)安偵查員內(nèi)心糾結(jié)困惑的一面。

劇中對(duì)人物情感世界的塑造,不是停留在一般都市情感劇的家長(zhǎng)里短上,而是借助家庭關(guān)系來(lái)側(cè)面反映國(guó)安人的內(nèi)心世界。比如,安靜與馬尚各自的原生家庭都與DS案聯(lián)系在一起。比如,安靜終于得知當(dāng)年殺父仇人就是現(xiàn)在的暗黑分子喬西川,而這個(gè)喬西川在十余年的光景中,一直以人臉面具為幌子欺詐苗煥陽(yáng)、龐一山、楊迅等人,以換取稀有礦產(chǎn)走私配額。而馬尚的母親作為家庭主婦在劇中也比較出彩,她以子為傲,誤認(rèn)為鼎華集團(tuán)因新科技會(huì)股票大漲,不惜冒著傾家蕩產(chǎn)的危險(xiǎn)全倉(cāng)買(mǎi)入,結(jié)果自然是哭笑不得。這種具有落地感的家庭關(guān)系塑造更有利于表現(xiàn)國(guó)安戰(zhàn)線上的青年人有血有肉的真實(shí)的情感生活。

二、多重懸念:當(dāng)代國(guó)安反諜劇的敘事拓展

作為國(guó)安高概念行業(yè)大劇,《暴風(fēng)眼》在懸念設(shè)置上也是力求將主旋律電視劇的敘事特點(diǎn)與商業(yè)敘事相結(jié)合,采用了多線索多懸念的連環(huán)敘事模式。

這種多重懸念的劇作模式至少體現(xiàn)在五個(gè)方面:反諜案件偵破的懸念、國(guó)安內(nèi)部人物關(guān)系的懸念、鼎華內(nèi)部人物關(guān)系的懸念、赫爾墨斯竊取行動(dòng)的懸念、敵我較量的懸念。

首先,反諜案件的偵破是該劇敘述的重心,劇中設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣又險(xiǎn)象環(huán)生的多重懸念。比如,本劇開(kāi)場(chǎng)是馬尚與陳燦在飛機(jī)上的過(guò)手戲,看似輕描淡寫(xiě)的相遇,實(shí)則埋下了線索伏筆,馬尚作為總部派到雙清的高專業(yè)度的國(guó)安骨干,在這個(gè)看似意外的相逢中,將具有跟蹤效果的試劑灑在了間諜陳燦的衣服上,這為今后天眼系統(tǒng)鎖定目標(biāo)埋下了伏筆。而后,為了讓陳燦開(kāi)口,國(guó)安人員又從以往的案宗中尋找突破方式,利用時(shí)間差調(diào)換鐘表制造交易失敗的假象,導(dǎo)致陳燦亂了陣腳。在DS技術(shù)竊取案中,無(wú)論是陳燦、賈長(zhǎng)安、吳淼等人,都是懸念構(gòu)成的重要角色,他們雖都是配角,卻推進(jìn)了案件的進(jìn)展。劇中的案件都是彼此相連,當(dāng)一個(gè)線索斷掉的同時(shí),新的線索又會(huì)浮現(xiàn),直到“沉睡者”醒來(lái)。比如,在即將對(duì)賈長(zhǎng)安進(jìn)行抓捕的時(shí)候,賈長(zhǎng)安就被股東舉報(bào)走私國(guó)有資產(chǎn)然后遇害身亡,而隨之而來(lái)的則是新的線索。這種波浪推進(jìn)式的懸念設(shè)置,一波未平一波又起,雖然有種網(wǎng)絡(luò)游戲的質(zhì)感,但是對(duì)于廣大年輕受眾而言充滿了想象的挑戰(zhàn)。

劇中還設(shè)置了國(guó)安兩支隊(duì)伍出場(chǎng)的懸念。一方是以宋局、安靜為主的雙清本市偵查科,另一方則是秦廳、馬尚和赫子軒為核心的游艇偵查組。在開(kāi)場(chǎng)戲的設(shè)置中,一明一暗,安靜并不知馬尚這支隊(duì)伍的存在,直到在抓捕陳燦的行動(dòng)中,杜猛身份暴露才迫使兩支隊(duì)伍走在一起。這種設(shè)定的關(guān)鍵就在于既制造了國(guó)安內(nèi)部的沖突矛盾,但是,這種沖突不是簡(jiǎn)單地以個(gè)人才華論英雄的戲劇恩怨矛盾設(shè)定,而是以國(guó)安偵查為驅(qū)動(dòng)力的矛盾設(shè)定。

為了突出電視劇的可看性,《暴風(fēng)眼》選取了鼎華集團(tuán)作為反諜的主場(chǎng)景,那么,集團(tuán)內(nèi)部的人事關(guān)系,還有集團(tuán)與境外勢(shì)力的關(guān)系就顯得尤其重要。國(guó)安反諜與商戰(zhàn)職場(chǎng)類型在此交融,既有勾心斗角的商場(chǎng)風(fēng)云,也有正邪兩方勢(shì)力的明爭(zhēng)暗斗,還有科技犯罪的反諜呈現(xiàn)。形形色色的煙霧彈般的小人物一一登場(chǎng),出現(xiàn)了像楊迅這樣利用職權(quán)貪污犯罪走上不歸路的小人物,也出現(xiàn)了像吳淼那樣貪圖眼前利益出賣(mài)靈魂的技術(shù)員,而這些小人物只是蕓蕓眾生中的唯利是圖的蛀蟲(chóng),還都不是境外勢(shì)力潛伏在我國(guó)境內(nèi)的沉睡者,這就給國(guó)安破獲DS案件增加了難度。

懸念的設(shè)置一方面使得劇情更為驚心動(dòng)魄,高智商燒腦懸念的設(shè)置對(duì)表現(xiàn)青年國(guó)安群體的專業(yè)性具有重要的作用,在一片亂象中發(fā)現(xiàn)線索,在一片平靜中找到涌動(dòng)的暗流,這都是國(guó)安人員內(nèi)斂和富有張力的性格在劇作結(jié)構(gòu)上的投映。

三、高智偵查:反諜與商戰(zhàn)的創(chuàng)新融合

“平靜只是一種假象,更說(shuō)明處于一種暴風(fēng)眼中?！痹诩姺睆?fù)雜的日常生活中,小人物也有可能處于暴風(fēng)中央。比如,乖巧懂事的苗霏,憨厚老實(shí)的馬駿海,愛(ài)耍小心眼的楊迅,這些看似平常的小人物,無(wú)不處于暴風(fēng)漩渦中。國(guó)安的使命就在于以高超的技術(shù)手段、高智商的偵查方式去保護(hù)這些普通人免于受害,捍衛(wèi)國(guó)家的利益不受侵害。

反諜劇好不好看,一看懸念設(shè)置,二看偵破和反偵查手段。從這個(gè)角度講,國(guó)安人員在偵查方面的高智力、高科技、高懸念是成就國(guó)安行業(yè)劇成敗的關(guān)鍵性因素。在《暴風(fēng)眼》中,為了表現(xiàn)我國(guó)安隊(duì)伍的專業(yè)化水準(zhǔn)的高超,也加重了境外間諜分子追求“完美犯罪”的行動(dòng)力。比如,陳燦利用吸盤(pán)傳輸數(shù)字信息、周戀利用變聲器迷惑干警、喬西川利用改變步態(tài)和人皮面具躲避監(jiān)控、蝙蝠等人代號(hào)間諜利用遠(yuǎn)程監(jiān)控等科技手段從事犯罪活動(dòng),這都加大了國(guó)安偵查案件的難度。所以,我們也看到《暴風(fēng)眼》這部劇特別重注國(guó)安在偵查案件中的科技力量,移動(dòng)數(shù)字游艇和天眼系統(tǒng)都是科技力量的表現(xiàn),這表現(xiàn)了科技興軍、科技興邦的重要性。

除此之外,作為一部國(guó)安行業(yè)劇,還特別注意了年輕隊(duì)員在偵查技術(shù)和手段上的獨(dú)特性。比如,赫子軒就是難得的技術(shù)天才,他對(duì)數(shù)據(jù)有著驚人的判斷力。而男主角馬尚則除了具有專業(yè)的偵查技術(shù),還有一項(xiàng)天才性沉浸式推理才能。他可以根據(jù)作案現(xiàn)場(chǎng)的蛛絲馬跡復(fù)原作案現(xiàn)場(chǎng),這種超脫常人的能力在陳燦案件和賈長(zhǎng)安被暗殺的案件中都發(fā)揮了巨大作用。沉浸式推理在民國(guó)劇和韓劇中曾經(jīng)被使用過(guò),在當(dāng)代國(guó)安題材創(chuàng)作中還是首次,這也體現(xiàn)了編劇在創(chuàng)作上的大膽探索。

相對(duì)于高智<愛(ài)尬聊_百科網(wǎng)>商、高段位的馬尚,女主角安靜也毫不示弱,她不僅肩負(fù)偵查科科長(zhǎng)要職,具有敏銳的心理學(xué)讀心術(shù)技能。她會(huì)在案件中從細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)差異,然后揣摩人性深處的行為動(dòng)機(jī)。比如,他和杜猛在對(duì)賈長(zhǎng)安進(jìn)行例行公事調(diào)查中,從其對(duì)答如流的回復(fù)中發(fā)現(xiàn)破綻,“過(guò)于流利的應(yīng)答埋藏了巨大的有備而來(lái)的危機(jī)”。這種讀心術(shù)是她多年從事國(guó)安工作養(yǎng)成的專業(yè)素養(yǎng),不放過(guò)一絲一毫可疑之處,破綻總是隱藏在不經(jīng)意的舉動(dòng)與細(xì)節(jié)中。再比如,她在審訊陳燦的時(shí)候,從對(duì)方經(jīng)常看表這個(gè)動(dòng)作中判斷其中必有緣由,而又分析了陳燦作案動(dòng)機(jī)就是謀財(cái),謀財(cái)不成那么最想做的就是判刑從輕松,最終通過(guò)攻心術(shù)讓陳燦招供。

該劇在表現(xiàn)國(guó)安辦案的時(shí)候,沒(méi)有過(guò)分表現(xiàn)國(guó)安戰(zhàn)線的血雨腥風(fēng),有的是冷靜科學(xué)的分析與縝密的偵查,有的是國(guó)安工作人員的日常工作狀態(tài)和閃亮的精神世界。最終,安靜、杜猛等國(guó)安青年與境外勢(shì)力杰弗里、蝙蝠等人在集裝箱港口巔峰對(duì)決,杜猛遇害身亡,國(guó)安人以青春的誓言捍衛(wèi)了國(guó)土安全。

如果從劇作立意上看,《暴風(fēng)眼》似乎已經(jīng)超越了一般國(guó)安行業(yè)劇的設(shè)定,它在某種程度上是在拷問(wèn)人性,人性中的正義與邪惡究竟誰(shuí)會(huì)獲勝。這似乎是所有普通人都會(huì)問(wèn)自己的問(wèn)題,我們凝視深淵,深淵也在凝視我們,人性自我的博弈,天使與惡魔,善良與貪欲,正義與邪惡,每個(gè)人似乎都會(huì)遭遇人性中央的靈魂拷問(wèn)。(趙暉)