網(wǎng)上曾經(jīng)流行過(guò)這樣一個(gè)段子，“中年是西游記。悟空的壓力，八戒的身影，沙僧的頭發(fā)，唐僧的牙牙學(xué)語(yǔ)……關(guān)鍵是離西方越來(lái)越近了?！?0歲在人的一生中并不算中年，但對(duì)于剛剛迎來(lái)“早衰”癥狀的女性來(lái)說(shuō)卻是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是要結(jié)婚生子孩子？努力工作還是回歸家庭？是目標(biāo)堅(jiān)定還是繼續(xù)無(wú)所事事？

東方衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)播的《三十而已》率先給出了答案。這部以女性視角探討30歲女性“早衰”的都市話(huà)題劇，正以飛快的速度傳遍網(wǎng)絡(luò)：從首播當(dāng)晚的#顧嘉仁#和#童謠#到#江疏影精致貧窮#和#做媽媽有多難#，《三十而已》每集觸及的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，基本都能成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)，成為大眾討論的話(huà)題。截至目前，該劇微博話(huà)題閱讀量超過(guò)24.6億，評(píng)論量超過(guò)94.6萬(wàn)。

稍微注意一下，該劇的電視端人氣目前并沒(méi)有表現(xiàn)出任何的紅熱氣質(zhì)。中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)顯示，《三十而已》播出第一周，平均收視率僅達(dá)到0.7%，在播出電視劇中排名第六。目前該劇已在騰訊視頻更新9集，成員總比衛(wèi)視快兩集播出。到8月初，將率先在平臺(tái)開(kāi)啟提前點(diǎn)播模式，也就是說(shuō)這是一檔“網(wǎng)絡(luò)比臺(tái)灣還快”的衛(wèi)視節(jié)目。

從網(wǎng)絡(luò)影響力和口碑傳播來(lái)看，《三十而已》近期在市場(chǎng)上的熱度確實(shí)達(dá)到了應(yīng)有的影響力，對(duì)口碑傳播起到了積極的作用。目前已有超2.8萬(wàn)人在豆瓣上打了8.1分，比開(kāi)播期的8.0高出0.1分。不排除后期會(huì)有持續(xù)增長(zhǎng)的趨勢(shì)。

103010由寧蒙電影公司出品，江疏影、童謠、瑞秋莫莫主演。以三個(gè)30歲女性的視角，講述了都市女性30歲的是非觀。女性視角、現(xiàn)實(shí)話(huà)題、性別差異，是這部劇的題眼，同時(shí)也是該劇能夠立足于市場(chǎng)的重要因素。

從兩年前市場(chǎng)上憑空而起的《腦洞計(jì)劃》《三十而已》，到最近風(fēng)靡整個(gè)夏天綜藝市場(chǎng)的《姐姐》選秀，成熟女性在家庭和職場(chǎng)中的煩惱，以及歲月賦予她們的獨(dú)特人格魅力，逐漸被市場(chǎng)看到。103010不是初戀女性題材，但它的成功值得有目共睹。

現(xiàn)實(shí)、刺痛與鋒芒

在一部聚焦現(xiàn)實(shí)的國(guó)產(chǎn)劇里，很難看到創(chuàng)作者對(duì)女性、人生，乃至整個(gè)社會(huì)關(guān)系的構(gòu)建的深入探討?！妒缗钠犯瘛肪褪沁@樣一部劇。

以三個(gè)來(lái)自不同階層，對(duì)生活有著不同追求的30歲女性為切入點(diǎn)，探討都市女性在30歲這一年如何自處，是該劇的第一看點(diǎn)。

即將30歲的王曼妮(江疏影飾)是王曼妮在上海這座城市唯一的精神追求。她賣(mài)高檔奢侈品，月收入1.5K，但租出租屋7000/月?！懊利悺ⅹ?dú)立、精致、貧窮、三觀、正直”是這種性格的標(biāo)簽，也是大部分在大城市流浪的年輕女性所持有的品質(zhì)。在某種程度上，王曼妮代表了大多數(shù)工薪階層的單身女性。

與王曼妮在身份差距和背景上的不同，顧佳是一個(gè)“以童謠為頭的全職媽媽"，自封中產(chǎn)階級(jí)。這個(gè)媽媽不同于其他全職太太。她可以處理家務(wù)，輔導(dǎo)兒子的作業(yè)，也可以幫助丈夫的事業(yè)，智取小三，拉攏公司業(yè)務(wù)。她是網(wǎng)上不折不扣的“智商情商”隱形女強(qiáng)人。

這個(gè)隱形女有什么缺點(diǎn)？唯一的缺點(diǎn)就是你太上進(jìn)了。為了讓家人有更好的生活質(zhì)量，讓兒子能“贏在起跑線(xiàn)上”，顧佳不惜“超限”搬進(jìn)富人區(qū)，并想方設(shè)法摸清幼兒園園長(zhǎng)妻子的喜好，上演了一出“女強(qiáng)人是弱者，女強(qiáng)人是強(qiáng)者”的戲碼。

顧佳，一個(gè)女性角色，反映了許多社會(huì)狀況。名牌大學(xué)畢業(yè)，智商情商都在線(xiàn)，也不乏膽識(shí)。可以說(shuō)是當(dāng)代女性的典范。然而，當(dāng)她放棄事業(yè)，甘愿做全職太太的時(shí)候，來(lái)自家庭和社會(huì)的“軟暴力”依然不可避免。繼孩子，媽媽?zhuān)?，只能被稱(chēng)為徐子燕的人，無(wú)疑暴露了家庭主婦在社會(huì)和家庭中的地位。有多少男人會(huì)真正理解“女人是弱者，母親是強(qiáng)者”這種情況。

由瑞秋莫莫飾演的上海人鐘代表了目前大多數(shù)普通女孩的長(zhǎng)相。相貌平平，工作平庸，喜歡戲劇，以追求穩(wěn)定為工作核心，是這個(gè)角色的特點(diǎn)，也是萬(wàn)千少女的縮影。她和陳郁的夫妻關(guān)系是這個(gè)女孩后來(lái)成長(zhǎng)的關(guān)鍵。

我們當(dāng)中有多少人是現(xiàn)實(shí)生活中的“鐘”呢？過(guò)著悠閑平淡的生活，對(duì)工作沒(méi)有太多追求穩(wěn)定的野心。等我到了合適的年齡，我會(huì)找一個(gè)關(guān)系很好很吸引眼球的年輕人結(jié)婚，然后我就白活了。如果你真的能穩(wěn)定下來(lái)，那你就是幸運(yùn)的。然而，每當(dāng)你在生活中遇到一點(diǎn)“小風(fēng)小浪”，鐘和之間的結(jié)局大多是平凡的。

　　從以王漫妮為首，到三姐妹成功相會(huì)、共度難過(guò)，《三十而已》所傳遞給大眾的不僅僅是來(lái)自不同階級(jí)層次所持有家庭問(wèn)題，更多的是反映了成熟女性在即將跨入30歲這道門(mén)檻時(shí)，所持有的自處態(tài)度和來(lái)自社會(huì)不同層面的壓迫感。現(xiàn)實(shí)、刺痛，是這部劇的表層，而女性成長(zhǎng)道路上所收獲的鋒芒與堅(jiān)韌，以及來(lái)自三姐妹之間的互相取暖，則共同鑄成了“女性成長(zhǎng)這道護(hù)城河”。

　　《三十而已》，是現(xiàn)實(shí)的、刺痛的，同時(shí)也帶有著女性成長(zhǎng)過(guò)程中的鋒芒氣焰。

　　國(guó)產(chǎn)女性話(huà)題劇：當(dāng)現(xiàn)實(shí)題材開(kāi)始有了“煙火氣”

　　毫無(wú)疑問(wèn)，今年是女性群像劇，或者說(shuō)是女性話(huà)題劇“爆發(fā)”的一年。僅7月這個(gè)檔期，目前市場(chǎng)中已有三部女性向劇集播出。除了聚焦三十歲的《三十而已》外，同為檸萌影業(yè)主打、講述20歲女孩青春奮斗史的都市話(huà)題劇《二十不惑》，也在市場(chǎng)中熱播。目前，該劇在豆瓣上拿下7.3分的成績(jī)，網(wǎng)播熱度與《三十不惑》不相上下，甚至占了“開(kāi)播早”的天時(shí)優(yōu)勢(shì)。

　　俞飛鴻、姜武主演的《愛(ài)之初》也是一部以女性視角為出發(fā)點(diǎn)的都市情感題材，目前該劇已于浙江、江蘇衛(wèi)視播出4集，是部不折不扣的都市女性向題材。區(qū)別于檸萌影業(yè)的兩個(gè)項(xiàng)目，《愛(ài)之初》是以35歲女性視角為切入點(diǎn)，跨國(guó)、相親、追愛(ài)，是這部劇的最大看點(diǎn)，同時(shí)也是絕大部分都市情感題材中會(huì)觸及到的話(huà)題。

　　女性話(huà)題劇，顧名思義是以女性為視角，探討女性在不同年齡所觸及到的來(lái)自家庭、社會(huì)等不層面的人際與自處關(guān)系。早期的女性話(huà)題劇，還是依附在都市情感劇大范疇中的一角，直至近幾年，女性力量在社會(huì)體系中話(huà)語(yǔ)權(quán)不斷增高，這才有了大批以女性視角為切入點(diǎn)的女性向作品。

　　正午陽(yáng)光2015年打造的《歡樂(lè)頌》，可以說(shuō)是一個(gè)絕好的“切入點(diǎn)”。在這部劇之前，市場(chǎng)中已經(jīng)有很多年未能出現(xiàn)以女性視角為話(huà)題探討的現(xiàn)實(shí)題材，第一部《歡樂(lè)頌》所觸及的“女性社會(huì)地位”、“拜金”、“處女情結(jié)”等，都是當(dāng)今社會(huì)關(guān)注討論的現(xiàn)象，也是女性成長(zhǎng)變遷史中無(wú)法觸及的話(huà)題。

　　（《歡樂(lè)頌》邱瑩瑩男朋友談?wù)摗疤幣榻Y(jié)”）

　　隨后，市場(chǎng)中踴躍出現(xiàn)的《我的<愛(ài)尬聊_百科知識(shí)大全>前半生》《女不強(qiáng)大天不容》，乃至于《歡樂(lè)頌2》，以及陷入口碑爭(zhēng)議中的趙寶剛新作《青春斗》，都在不同層面上，刻畫(huà)了一批新時(shí)代獨(dú)立女性形象：她們有的是能干的女強(qiáng)人，有的則是厚積薄發(fā)的成長(zhǎng)型媽媽?zhuān)械膭t是有著以年輕自居，充滿(mǎn)干勁與活力的大學(xué)生們……

　　如果以年齡劃分界定，這些題材則是分別以20、30乃至于40歲三個(gè)不同年齡層次，且具有十足代表性為出發(fā)點(diǎn)，刻畫(huà)了一批不同樣貌的“成長(zhǎng)女性”。

　　電影《沙漠之花》中，有這樣一個(gè)橋段格外動(dòng)人：當(dāng)被迫接受命運(yùn)、卻又努力擺脫命運(yùn)枷鎖的女主人公迪里，在一次次與命運(yùn)做不公對(duì)抗后，她終于遇見(jiàn)自己的貴人，成為世界頂級(jí)名模，并致力于婦女解放事業(yè)中時(shí)，女性身上所持有的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立與不甘的覺(jué)醒意識(shí)，讓這位不被命運(yùn)眷顧的“可憐人”迎來(lái)自我綻放，這是成長(zhǎng)的力量，是女性意識(shí)覺(jué)醒的可貴。

　　回到當(dāng)下這批女性向話(huà)題身上，盡管目前國(guó)內(nèi)的女性向作品，暫未觸及到種族、政治層面的高度，但將細(xì)微注入鏡頭、生活寫(xiě)進(jìn)劇本，已是一大進(jìn)步。對(duì)比當(dāng)下市場(chǎng)中所觸及到都市職場(chǎng)劇，將女性向現(xiàn)實(shí)題材注入“煙火氣”，已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)劇為之不易的一大進(jìn)步。