《蝸牛與黃鸝鳥》收視率創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視近年來的新低，但是《二十不惑》開了個(gè)好頭。首播當(dāng)晚，該劇獲得CSM59城市、國網(wǎng)、國網(wǎng)第一名，并高興地提到劇集榜首。#關(guān)耿熙是室友#、#梁爽是小三#、#羅燕染發(fā)#等話題登上微博熱搜，熱度居高不下。

103010是由寧蒙影業(yè)領(lǐng)銜主演的都市勵(lì)志成長(zhǎng)劇，關(guān)曉彤、卜冠今、李庚希、董思怡等主演。以四個(gè)即將大學(xué)畢業(yè)步入社會(huì)的女性為視角，講述一個(gè)與青春迷茫和成長(zhǎng)的煩惱有關(guān)的故事。

從題材、演員、故事上，大概可以看出《二十不惑》是一部按照市面上爆款劇的配方打造的女性話題劇。與去年鄭爽主演的《二十不惑》非常相似，《青春斗》是從五個(gè)女大學(xué)生的視角展開的。畢業(yè)后，他們站在了人生的十字路口。經(jīng)過無數(shù)次的糾結(jié)和考驗(yàn)，他們終于意識(shí)到，要通過自我奮斗來改變命運(yùn)。

然而，同一個(gè)故事在導(dǎo)演不同的掌鏡手法下，會(huì)產(chǎn)生不同的火花。因?yàn)椤肚啻憾贰返娜宋镌O(shè)定和現(xiàn)在的年輕人性格相差很大，劇情不真實(shí)，口碑鋪天蓋地。103010在不被看好的時(shí)候獲得關(guān)注，靠的是“人間真情”。

103010四個(gè)女性角色的人物設(shè)定其實(shí)沒有太多新意。梁爽是個(gè)冷美人，嬌弱可憐，嘴巴狠毒，心地善良；蔣家境、相貌一般，成績(jī)優(yōu)異，性格堅(jiān)韌；羅燕個(gè)性灑脫，是個(gè)二次元發(fā)燒友；段家寶不是標(biāo)準(zhǔn)的富二代。他喜歡偶像和美味的食物，他的性格很簡(jiǎn)單。四個(gè)人住在同一個(gè)寢室，互相幫助成為最好的朋友。有網(wǎng)友表示，人物性格與《青春斗》相似且標(biāo)桿。

但精彩的劇情成功地將“人的設(shè)計(jì)”轉(zhuǎn)化為“人物”，讓每個(gè)人物都有說服力，閃閃發(fā)光。003010運(yùn)用“先揚(yáng)后抑”的手法，讓人物立體起來。

比如草根出身的姜，在第二集《底線》的主題中，為了保住工作，她與色狼主管合作，但在發(fā)現(xiàn)主管已婚后，她主動(dòng)放棄了工作。和很多“灰姑<愛尬聊_生活百科>娘”相比，她沒有那么軟，甚至社交，會(huì)撒謊，總想討好領(lǐng)導(dǎo)，但她也熱情樂觀，工作能力很強(qiáng)。和生活中的大多數(shù)人一樣，她永遠(yuǎn)是一個(gè)矛盾體，但底色卻是鮮艷的。

此外，該劇善于制造話題、渲染沖突、放大戲劇性，從而引發(fā)觀眾討論。比如《愛錢有什么錯(cuò)》第一集中，江找同學(xué)要了300元欠款，同學(xué)們卻以準(zhǔn)備面試需要衣服鞋子為由，不想還。在雙方的拉扯下，對(duì)于欠錢的學(xué)生來說，擴(kuò)大家庭出身門檻，站在江之上的道德制高點(diǎn)，并不好。這種“你弱你有理”的行為引起了很多觀眾的討論。

最新的劇集都圍繞著羅燕在公交車上被色狼襲擊，但事情在網(wǎng)上發(fā)酵后，受害者反而變成了“網(wǎng)絡(luò)惡霸”。符合現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)情況，3354網(wǎng)友總是只相信自己看到的，不關(guān)心背后的真相。

在前七集中，集中展現(xiàn)了“欠錢不還”、“當(dāng)小三”、“職場(chǎng)潛規(guī)則”、“網(wǎng)絡(luò)暴力”、“教育代溝”等社會(huì)現(xiàn)象，節(jié)奏緊湊，接地氣。不同于之前的一些青春劇，過度傾向于愛情劇。

《二十不惑》開播三天后，《二十不惑》在東方衛(wèi)視播出。103010同樣由寧蒙電影公司出品，江疏影、譚雅、瑞秋莫莫主演。以三個(gè)30歲女性的視角，講述了都市女性30歲時(shí)多重壓力的故事。

不像30歲和20歲的人，他們見過太多的社會(huì)不公和不如意。他們有更多的能力，但更少絕望的驅(qū)動(dòng)力。話題更傾向于職業(yè)提升、年齡危機(jī)、情感維系、身份認(rèn)同和生育

這三位女性分別是全職太太、厭惡婚姻的年輕女性、已婚未育的孤獨(dú)女性，反映了現(xiàn)實(shí)生活中30歲女性的不甘自我、理想自我和真實(shí)自我。

顧佳婚姻幸福，丈夫事業(yè)有成，兒子聰明懂事。她是很多女人羨慕的對(duì)象，但是追求完美也會(huì)讓身邊的人感到壓力。柜姐王曼妮，一個(gè)人在上海工作了8年。她父母催她結(jié)婚，她卻堅(jiān)持深耕。鐘秦九

　　個(gè)體的經(jīng)歷千差萬別，群體的困境一體同源。這種極具普適性的人物設(shè)定，更能引發(fā)觀眾的情感共鳴。從目前播出的兩集來看，它的節(jié)奏性要弱于《二十不惑》，三位女主角的故事相對(duì)割裂，但對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫很到位。

　　以目前市場(chǎng)上公布的劇目信息來看，女性群像項(xiàng)目已經(jīng)多達(dá)10余部，甚至超過了一度最受歡迎的“大女主”題材。除了檸檬影業(yè)外，曾經(jīng)成功打造《我的前半生》的新麗影業(yè)更是早早布局，以《他其實(shí)沒有那么愛你》《流金歲月》《玫瑰之戰(zhàn)》三部作品領(lǐng)跑，壹心娛樂、華策影視、小糖人等影視公司也紛紛加入，進(jìn)行劇集儲(chǔ)備，搶占女性市場(chǎng)。

　　然而，從目前的國產(chǎn)女性群像劇來看，秉持著女性觀眾一向熱衷的女性勵(lì)志和個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)就一定或者說一直能贏得女性市場(chǎng)的掌聲嗎？不一定！

　　從作品角度出發(fā)，對(duì)女性生活與精神世界進(jìn)行描摹的作品，不能只是單一的從角色的性格劃分上，來展現(xiàn)各自的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代女性所面臨的，更多是傳統(tǒng)價(jià)值觀和商業(yè)社會(huì)交織的復(fù)雜評(píng)價(jià)體系。一個(gè)女性角色為什么會(huì)成當(dāng)下的她，而不是這樣的她依照群里畫像來看應(yīng)該成為什么樣子。

　　在日劇的體系中，這些矛盾在不同的作品里往往能得到分層、細(xì)膩的剖析。比如《坂道上的家》從一場(chǎng)殺嬰案的審判開始，尖銳地指出女性在生育和育兒過程中面對(duì)的壓力；《晝顏》以出軌為切口，表現(xiàn)女性在愛情和婚姻中的抉擇。

　　在無法展現(xiàn)社會(huì)性的時(shí)候，一味地復(fù)刻只會(huì)使得作品失去深度，浮于表面，這也是國內(nèi)在翻拍改編日劇總是失敗的重要原因。

　　事實(shí)上，除了影視劇外，綜藝市場(chǎng)也開始更加注重女性力量的挖掘，“她綜藝”時(shí)代開啟。

　　所謂“她綜藝”，指的是以女性為綜藝主角，從女性視角，圍繞女性的生活、工作、情感、社交等話題展開討論，以折射當(dāng)下社會(huì)中女性的世界觀、價(jià)值觀、人生觀，聚焦女性觀眾，為“她”量身定制的綜藝節(jié)目。

　　《我家那閨女》《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》等觀察類綜藝，《青春有你2》《創(chuàng)造101》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等選秀類真人秀都屬于“她綜藝”。其中《乘風(fēng)破浪的姐姐》又屬于年齡定制類節(jié)目，不同于其它聚焦婚姻、戀愛、婆媳等話題，它放大了女性不懼年齡，為夢(mèng)發(fā)光，算是找到了全新的突破口。

　　那么，為什么影視劇和綜藝市場(chǎng)都開始向女性主題傾斜呢？說白了，還是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中最基本的原理——需求決定供給。

　　隨著女性社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、消費(fèi)能力的提升，以及互聯(lián)網(wǎng)驅(qū)動(dòng)女性消費(fèi)升級(jí)，“得女性觀眾者得天下”基本成為業(yè)界共識(shí)。據(jù)2018網(wǎng)絡(luò)視聽大數(shù)據(jù)顯示，在視頻平臺(tái)的觀眾性別層面上看，女性觀眾則更愛看影視劇、綜藝節(jié)目和動(dòng)漫。且女性用戶黏度更強(qiáng)，近一步導(dǎo)致了無論網(wǎng)臺(tái)都十分重視女性市場(chǎng)。

　　簡(jiǎn)單來說，作為文娛產(chǎn)業(yè)主力受眾的女性對(duì)于女性題材的劇集和綜藝有需求，視頻平臺(tái)針對(duì)用戶需求對(duì)此類作品更為青睞，制作公司也就不斷入局。在這樣的經(jīng)濟(jì)循環(huán)下，女性成為一個(gè)大IP，被不斷挖掘。

　　不過，大趨勢(shì)之下，如何精準(zhǔn)開采，創(chuàng)造性地突破現(xiàn)有創(chuàng)作模式，是創(chuàng)作者們需要思考的問題。畢竟，跟風(fēng)嚴(yán)重的創(chuàng)作市場(chǎng)中，受眾的審美在迅速提高。