豆瓣8.0，《十日游戲》無(wú)疑是今年最好的國(guó)產(chǎn)劇之一。這部根據(jù)東野圭吾小說(shuō)改編的懸疑劇向觀眾展示了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和救贖的故事。

103010采用了兩條線同時(shí)推進(jìn)的敘事方式，而比一般的雙線故事更燒腦的是，這兩條線的時(shí)間起點(diǎn)并不相同，相差10天也與該劇片名中的“第10天”相呼應(yīng)。

兩條線并重，充滿懸念。

時(shí)間上更早的劇情線，講的是一場(chǎng)“綁架游戲”。主人公于海是一家游戲設(shè)計(jì)公司的老板，但因?yàn)橐豢钚掠螒蛲蝗槐煌顿Y方撤資，欠下的高利貸很難還清。當(dāng)他走投無(wú)路時(shí)，他遇到了離家出走的女孩路捷。

這個(gè)女孩是投資者老板申會(huì)的小女兒。與她相比，她的姐姐沈蕓在家里受到了更多的關(guān)注和關(guān)心。由于這種古怪的態(tài)度，路捷對(duì)她的父親感到不滿，并決定與于海合作策劃3354年的“綁架事件”。于海想通過(guò)綁架賺取400萬(wàn)英鎊來(lái)償還債務(wù)并繼續(xù)發(fā)行游戲，而路捷則想測(cè)試父親對(duì)自己的關(guān)心。

兩人互相支持策劃了綁架事件，也在交流中發(fā)現(xiàn)了彼此的秘密和擔(dān)憂。童年的缺失，父母帶給他們的痛苦，以及對(duì)身份的不斷追問(wèn)，讓這兩個(gè)看起來(lái)很不一樣的年輕人，內(nèi)心卻如此相似，更容易相互理解。

這種對(duì)彼此生活感同身受的體驗(yàn)，必然發(fā)展為愛(ài)情。在這次綁架事件的最后，他們不再是簡(jiǎn)單的“伙伴”，而是心靈相通的伙伴。綁架不再是強(qiáng)制綁定的任務(wù)，其明確的目的逐漸消失。

第二條敘事線有一個(gè)爆炸性的開(kāi)始。——路捷的尸體在藍(lán)山下被發(fā)現(xiàn)。這是正式綁架游戲后的第一天。這條線的主角是調(diào)查棄尸案始末的兩名警察。當(dāng)他們一步步還原真相時(shí)，在申會(huì)、于海等人身上發(fā)現(xiàn)了無(wú)數(shù)的利益糾葛和人生經(jīng)歷困惑。他們的過(guò)去被揭開(kāi)了，他們發(fā)現(xiàn)他們所擁有的一切都影響了現(xiàn)在。

當(dāng)然，也有這兩條線相交的時(shí)候。在最后的時(shí)間點(diǎn)和它們相同的時(shí)候，也是懸念將被解開(kāi)的時(shí)候。

103010用了很多呼應(yīng)的設(shè)計(jì)，讓觀眾感受到兩條線的交叉和平行。比如警察吳玉科，有一次在尋找路捷蹤跡的時(shí)候去了一個(gè)胡同里的大排檔，坐的位置正是10天前于海和路捷第一次見(jiàn)面后吃飯時(shí)坐的位置。甚至劇中使用了相同的拍攝角度，讓觀眾無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受到兩條時(shí)間線的重合。沒(méi)有割裂兩條線的關(guān)系，反而表現(xiàn)出完美融合的印象。

現(xiàn)在，手機(jī)上的哨子也有了跨越時(shí)空的力量。能讓觀眾在兩個(gè)看似瑣碎的敘述中迅速找到相同的部分，更有利于對(duì)劇情的理解。不是以“燒腦”為主，而是開(kāi)啟了上帝視角，讓整個(gè)劇情在前期變得糊里糊涂。

103010最大的亮點(diǎn)就是他能講好一個(gè)懸疑故事，充分抓住觀眾對(duì)“懸疑”和“神秘”的需求，將所有情節(jié)與綁架案、路捷之死之謎緊密結(jié)合。雖然有感情線，但是感情線也是為最終的劇情和主題服務(wù)的，可以說(shuō)非常接近原著作者東野圭吾的風(fēng)格。

《十日游戲》的成功，讓前段時(shí)間雷聲大雨點(diǎn)小的《十日游戲》顯得更加狼狽。也是想帶懸念，后者顯然讓這條線主導(dǎo)了全劇。

巷戰(zhàn)與成功：《十日游戲》輝煌

對(duì)比這兩部劇，不難看出懸疑故事應(yīng)該如何表現(xiàn)才能被觀眾喜歡。首先，案件的邏輯性和神秘性要足夠?！妒沼螒颉罚诤：吐方菰跊Q定策劃綁架案后，做了大量的相關(guān)功課，從完整設(shè)計(jì)綁匪的身份和案件的經(jīng)過(guò)，到從非法交易市場(chǎng)弄來(lái)一輛黑車(chē)，躲避對(duì)日?；顒?dòng)的監(jiān)控。每次外出的路線都是精心設(shè)計(jì)的，和申會(huì)交流時(shí)處處設(shè)計(jì)懸念，觀察是否有警察盯梢。每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓人感受到了這場(chǎng)“綁架游戲”的嚴(yán)肅和認(rèn)真

這也是一種犯罪行為?！恫煌昝赖乃罚帜昧塌t雅后并沒(méi)有采取太多的防范措施。外觀和行走軌跡幾乎沒(méi)有區(qū)別。他甚至直接把被拐女孩接回家，介紹給親戚，并與外界保持聯(lián)系。他似乎并不在乎人們知道得越多，秘密泄露的可能性就越大這一常識(shí)。這樣的邏輯漏洞在現(xiàn)實(shí)中幾乎不會(huì)發(fā)生，盡管這部劇不是為了描述犯罪。

警察的形象也說(shuō)明《十日游戲》想盡力塑造一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的辦案過(guò)程。吳玉科和加繆的搭檔在觀眾面前展現(xiàn)了兩個(gè)良好的警察形象，他們對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的調(diào)查也讓路捷的死亡之謎更加可疑。在懸疑劇中，懸念的重頭戲是在“事實(shí)的過(guò)程”與“警察發(fā)現(xiàn)的證據(jù)”的沖突中被推向高潮的三三五四觀看。

103010中央警察局

察似乎不再專注于辦案，而是探索起了主角的內(nèi)心世界和人情關(guān)系，成為一個(gè)調(diào)查記者一樣的角色，讓劇情中的所有角色都有一種“不務(wù)正業(yè)”的感覺(jué)，人物形象也沒(méi)有因?yàn)閷?duì)情感的深究而更加深入，反而是缺乏了對(duì)職業(yè)基本素養(yǎng)的描寫(xiě)，造成了人物的同質(zhì)化。

　　最后，電視劇不得不談的情感因素在《十日游戲》之中也沒(méi)有成為拖沓冗長(zhǎng)的談情說(shuō)愛(ài)，于海和路婕的幾次交流都是發(fā)生在劇情走過(guò)高潮之后平緩的階段，對(duì)情緒的表達(dá)也順帶體現(xiàn)出兩人的身世背景，算是一舉兩得的辦法。

　　其中于海在聽(tīng)說(shuō)路婕喜歡的歌手是鄭霖以后，黑進(jìn)歌手的郵箱，將其未公開(kāi)發(fā)行的單曲找出來(lái)放給路婕聽(tīng)，這樣的場(chǎng)景讓人大呼“太甜了”，這種細(xì)節(jié)上的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)讓劇情發(fā)展到后來(lái)兩人產(chǎn)生出愛(ài)情順理成章。

　　而《不完美的她》之中小鷗對(duì)于林緒之的愛(ài)和信任來(lái)得非常突然，在幾次偶然相遇之后就產(chǎn)生了這種依戀母親的情緒不夠合理，也就是說(shuō)鋪墊的內(nèi)容還不足以支撐劇情想要的那份情感的分量。

結(jié)合精煉快節(jié)奏和絕佳演技

　　45分鐘一集，12集的體量與很多經(jīng)典英美劇的體量非常相似，比起動(dòng)輒30集以上的國(guó)產(chǎn)劇，這樣較為短小的劇集更加適合懸疑題材，追劇時(shí)一口氣從頭看到尾的體驗(yàn)也非常舒適。

　　網(wǎng)播形式也讓這樣的內(nèi)容更加適應(yīng)在線視頻平臺(tái)較為零散碎片化的播放模式，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，在閑暇時(shí)間走完劇情比緩慢地觀察情感發(fā)展和支線劇情更加重要。

　　但是這樣的短劇也對(duì)演員的表演技巧有更高的要求，在沒(méi)有大量時(shí)間去梳理人物故事的短時(shí)間內(nèi)<愛(ài)尬聊_尬聊生活>，人物的性格往往需要從肢體動(dòng)作、眼神和講話方式中體現(xiàn)出來(lái)。

　　這部劇做的很到位的點(diǎn)是每一個(gè)配角的形象都“立得住”，其中黑幫大佬“龍哥”非常典型。

　　在面對(duì)于海時(shí)的狡猾和冷酷，他在于海家中敏銳地注意到洗漱臺(tái)上多出來(lái)的牙刷，兩人在臥室門(mén)口的緊張對(duì)峙也張力十足，龍哥既能認(rèn)清自己作為債主的優(yōu)勢(shì)地位，也能觀察到于海試圖隱藏一些秘密的小心思，盡管他得知這樣的秘密并不是必須，但抓住潛在的機(jī)會(huì)可以讓他在日后保留一手脅迫于海的證據(jù)。

　　這種鐵石心腸讓他的黑幫人設(shè)不倒，而在面對(duì)吳宇柯的盤(pán)查時(shí)，龍哥表現(xiàn)出其油滑處事的一面，既遞上紅包又隱隱威脅，試圖震懾對(duì)方，而在認(rèn)識(shí)到自己的弱勢(shì)地位以后主動(dòng)做出讓步，盡力減小損失。那種在幾秒之內(nèi)權(quán)衡利弊的眼神，被演得非常生動(dòng)，邪氣畢露。

　　在這些沒(méi)有電影院的日子里，我們還需要更多像《十日游戲》一樣的高分國(guó)產(chǎn)劇，來(lái)讓大腦和眼睛過(guò)癮。