校園劇大勢卜冠今，90后四小花之一關(guān)曉彤，90后演技之光李庚希，三位新生代小花強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，讓新劇《二十不惑》自帶“熱劇”標(biāo)簽。

以《二十而不惑》為題，顧名思義，這是一個(gè)描寫年輕人突破迷茫的勵(lì)志故事。劇情圍繞即將畢業(yè)的95后大學(xué)生展開。

他們正處于學(xué)校和社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，有著學(xué)生的青春熱血，也開始對(duì)未知的世界感到迷茫。青春與奮斗的融合，注定是一段特殊的“有限記憶”。

這個(gè)話題在熒屏上討論過很多次，也給出過精彩的“20歲和80歲”代表作。不過客觀來說，對(duì)于《二十不惑》這個(gè)屬于95年的人來說，七個(gè)字最初的期望值并不高。

因?yàn)?，?dāng)影視業(yè)開始演繹90后“不惑”的故事時(shí)，這個(gè)題材就進(jìn)入了低谷。許多作品要么是膚淺的情節(jié)，要么是過度關(guān)注精彩的人物，往往主題空洞，難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

90后“20不迷?！边€沒看懂。影視人如何理解90后的代溝？按照國劇的習(xí)慣操作，這樣的作品很容易被做成一個(gè)由空洞的話題和段落支撐的影視“雞湯”。

然而，《二十不惑》只用兩集就打破了所有的低期待。不出意外的話，應(yīng)該會(huì)成為當(dāng)代年輕人的有力榜樣，有爆國劇的潛力。

“精致”外表下的真情流露

這部劇的劇情是根據(jù)同宿舍四個(gè)女生的故事改編的。姜()，一個(gè)傲慢的美女，一個(gè)劇場的(李庚希)和一個(gè)追星的女孩段佳寶，他們的角色設(shè)置符合當(dāng)代年輕人的需求。

先說“錢”這個(gè)主題，但是《二十不惑》的故事好像并不缺錢。

劇中四位女主中有三位有著一般人無法企及的經(jīng)濟(jì)能力。段家寶的父親是知名企業(yè)家，羅燕擁有兩套房產(chǎn)。梁爽門檻很好，有福爾的男朋友做后盾。

蔣，唯一一個(gè)有貧困的人，并不是經(jīng)濟(jì)底層的設(shè)定，宿舍生活背景緊湊卻時(shí)尚，讓《二十不惑》感覺與國產(chǎn)劇過分“精致”。

但這種印象在人物背景介紹之后幾乎很快就消失了，因?yàn)闊o論是“精致”的外表，還是四分之三富婆比例的夸張?jiān)O(shè)定，都被帶有真情實(shí)感的劇情完美中和了。

姜并不是來自最貧困的家庭，但她的家庭無法提供優(yōu)秀的經(jīng)濟(jì)和背景支持，所以有“錢”的問題是完全違背她的。

相對(duì)于不愁花錢的超級(jí)富二代和為溫飽而奮斗的窮學(xué)生這兩個(gè)極端，表面看起來很好卻處處不得不小心翼翼的蔣才是大多數(shù)普通人的寫照。

為了省錢，她可以多年堅(jiān)持使用有故障的舊手機(jī)；為了在前任面前維持自尊，她會(huì)想盡一切辦法，為了一部手機(jī)，收集所有可支配的積蓄，心路歷程極其感性。

目前年輕人生活中常見的細(xì)節(jié)也被編劇捕捉到，讓劇情更接地氣。

姜從溝通障礙到脾氣暴躁一步一步教媽媽如何使用手機(jī)錢包。經(jīng)歷過的人都能體會(huì)到這種感覺。以第三人稱的視角看這個(gè)片段，真的很搞笑，也很難過。

段家寶的追星女孩并不是簡單地被這個(gè)流行的標(biāo)簽所暗示，而是熟悉使用諸如“團(tuán)粉”、“粉專用”、“墻頭<愛尬聊_生活百科>”等元素。作家真的很懂年輕人。

人物和細(xì)節(jié)的真情流露，讓這部劇“精致”的外殼填充了堅(jiān)實(shí)的內(nèi)在，戲劇化、接地氣，故事看起來很好，很有說服力。

一個(gè)擊中人心的話題，追劇是停不下來的。

故事的真情實(shí)感不僅取決于設(shè)定和細(xì)節(jié)，還需要強(qiáng)有力的話題來激起觀眾的討論欲望，從而使劇情具有承上啟下的張力，維持觀眾的熱情。

這方面《二十不惑》編劇處理的很

一個(gè)是窮學(xué)生王偉。她經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，讓經(jīng)濟(jì)門檻很低的姜無力救助。然而，經(jīng)濟(jì)上的不平等使她逐漸用貧窮作為武器，在道德上綁架他人。

我這么窮，為什么就不能讓我做一次呢？

另一個(gè)是姜，她借錢幫助王偉，但被指責(zé)虛榮和愛錢，因?yàn)樗龍?jiān)持要回自己的錢。她辛辛苦苦掙來的每一分錢，卻因?yàn)橄氚彦X拿回來買手機(jī)而被當(dāng)成“壞人”。

我愛錢，但是拿回自己的錢有錯(cuò)嗎？

　　最后一個(gè)是社會(huì)中普遍存在的旁觀者，他們習(xí)慣性站到“弱者”王薇一方指責(zé)姜小果，即使姜小果的兩位好友也會(huì)忍不住覺得她應(yīng)該更寬容一些。

她那么可憐，你讓一讓怎么了？

　　上帝視角的觀眾會(huì)理性發(fā)出疑問：憑什么呢？憑什么姜小果要委屈自己？憑什么王薇要用別人的錢來滿足自己的需求？窮就是理嗎？

　　但現(xiàn)實(shí)中，大部分人更習(xí)慣做站在道德至高點(diǎn)上抨擊“姜小果”的旁觀者，與王薇相比，擁有普世價(jià)值觀的旁觀者才是最可怕的。

　　這個(gè)議題拋出后，觀眾抒發(fā)欲被迅速拔高，也成了本劇第一個(gè)值得反思的痛點(diǎn)，使觀眾迅速被劇情感染，隨著每一集新議題的遞進(jìn)出現(xiàn)，更牢牢被吸引。

　　點(diǎn)到為止的分寸感，舒適的觀劇體驗(yàn)

　　從接地氣的設(shè)定與故事便可以看出，《二十不惑》的編劇對(duì)當(dāng)代年輕人生活與心態(tài)有深入的了解，并懂得如何用社會(huì)痛點(diǎn)調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

　　與此同時(shí)，《二十不惑》當(dāng)下已播出的劇情，又避開很多現(xiàn)實(shí)議題的熱播劇常犯毛病：熱衷“冒犯”觀眾。

　　奇葩人設(shè)、痛點(diǎn)矛盾容易制造話題，他們便不斷用這類設(shè)定沖擊觀眾，從而帶動(dòng)作品熱度，完全不顧及一味的冒犯是否讓故事虛浮。

　　于是，大量熱播劇都有出現(xiàn)“被XXX（角色）氣死”的熱搜，角色過度圣母或過度奇葩的行為一再挑戰(zhàn)觀眾的忍耐力。

　　痛點(diǎn)問題同樣如此，原生家庭話題高，影視劇里的吸血鬼父母便一個(gè)賽一個(gè)極端，出軌情節(jié)受熱議，最強(qiáng)小三、最強(qiáng)渣男代表角色一再更換。

　　探討90后的“二十不惑”影視作品失敗的常見原因，也因?yàn)閯∏檫^度渲染極端人設(shè)與矛盾，導(dǎo)致很多作品的口碑完全跟不上熱度。

　　很難得，《二十不惑》擁有著適度的分寸感，無論人物還是痛點(diǎn)話題，總能夠點(diǎn)到為止，激起觀眾的興趣，卻又不過度消費(fèi)我們的情緒。

　　心機(jī)女把大方的段家寶當(dāng)成冤大頭，正當(dāng)其他角色與觀眾惱怒心機(jī)女的自私與段家寶過于寬容的性格時(shí)，她自己便主動(dòng)反擊了對(duì)方。

　　姜小果堅(jiān)持向王薇要回自己錢的觀念最終還是收獲好友的支持，三人組反擊道德綁架高手的劇情大快人心，但編劇還是適時(shí)讓這個(gè)矛盾以積極方式收尾。

　　與讓王薇名譽(yù)掃地相比，適度的教訓(xùn)更能解決問題，向觀眾傳遞“越窮越要努力”的價(jià)值觀，也遠(yuǎn)比單純的打臉更有力度。

　　制造話題容易，挑起觀眾的情緒也不算難，但話題有意義且能夠及時(shí)控制情緒感染，則編劇足夠的用心與克制，最終才能成就讓人驚艷的《二十不惑》。