《花獅子》是誰畫的呢？？
請問<愛尬聊_知識大全>一下，《花獅子》是誰畫的呢？
范茂通 2022-04-30 06:51 《花心獅子》這首歌曲蠻好聽的，它的意思我告訴你哦，其實獅子座一點都不花心，反而他們愛上一個人還太難了呢，他們對那些外表要求特高的是很正常的，我也是獅子女，也喜歡外表俊朗的男生，但是那其實只是順眼不順眼的問題，跟愛不愛沒什么關(guān)系，跟花心也毫不沾邊。基本就是這個樣子，滿意的話
靈之無雙 2022-04-30 06:55
夜海_771 2022-04-30 06:59 蘇州園林講究精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，部分曲廊單面或雙面均有廊墻。廊墻上開設(shè)漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風(fēng)采光，一舉而兩得。漏窗本身有景，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，倘移步看景，則畫面更是變化多端，目不暇接。 蘇州園林中出色的漏窗景觀不勝枚舉，滄浪亭、拙政園、怡園都有長長的復(fù)廊，廊間以一個個的漏窗溝通，空靈異常。滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長廊的三十多種漏窗，都已名聞天下。滄浪亭沿河墻，一字排開，連綿不斷，透過水光云影，讓人感到園外的滄浪之水仿佛是園中之物，“借景”效果特別顯著。而內(nèi)容最具文化意義的，當(dāng)推獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗。所謂“四雅”，指的是古代文人所喜愛的琴、棋、書、畫四樁雅事，也可以說是中華文明獨特的四大內(nèi)容。四個不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，這些富于鮮明文化特色的圖案內(nèi)容，為園林增添了不少的雅氣。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，既具有形式美感，又飽含耐人尋味的幽雅情調(diào)。
門戶名叫 2022-04-30 07:04 達芬奇 作為文藝復(fù)興時期作卓越的代表人物,達芬奇的成就和貢獻是多方面 的.達芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個小鎮(zhèn) 芬奇鎮(zhèn).他小時侯曾經(jīng)拜佛羅基 奧為師,佛羅基奧首先讓他練習(xí)畫蛋,一畫就是幾年,然后才開始教他作畫.由 于達芬奇打下了堅實的素描基礎(chǔ),后來終于成為一代宗師. 凡．高 凡高是荷蘭人,但長年生活在法 國,是后印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣,凡高也喜歡為自 己畫像 丁托列托 丁托列托出生在威尼斯,是一個染坊主的兒子.他長期生活在故鄉(xiāng),用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香,追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結(jié)實的形體是他的目標(biāo). 畢加索 畢加索,西班牙人,自幼有非凡的藝術(shù)才能.他的父親是美術(shù)教師,又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴格的繪畫訓(xùn)練,具有堅實的造型能力. 他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,分為這樣幾個時期: 藍色時期" 玫瑰紅時期" 黑人時期" 高更 高更是法國后期印象派三大巨匠之一.他起步較晚,早期的畫追求形式的簡化和色彩的裝飾效果,但還沒有擺脫印象派的手法.他不但對埃及古代繪畫很感興趣,而且向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)習(xí)和藝術(shù).被稱為原始人產(chǎn)最高典型. 列 賓 俄羅斯寫實主義繪畫大師列賓與法國繪畫巨匠莫奈，同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上，引人注目的重要級人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，影響力延伸到整個20世紀(jì)。 盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學(xué)成功的典型畫家。他的作品糅和了現(xiàn)實與夢想，充滿了自然原始的天真活力。 達 利 達利是盤踞在超現(xiàn)實主義中心的一位恃才傲物的怪杰，與畢加索、米羅三人都啟蒙于西班牙加泰隆尼亞這塊地靈人杰的土地上。其特異獨行的藝術(shù)，為本世紀(jì)的畫壇增添了許多燦爛光輝。 米 勒 米勒是19世紀(jì)寫實主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時代都在農(nóng)村度過，對農(nóng)村生活和在那里勞動的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的了歡樂與痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見，這使得米勒成為偉大的田園畫家。 懷 斯 安德柳·懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的畫家之一。他描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。 雷諾阿 雷諾阿是著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮明麗透明的色彩，將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩子童，還是陽光照耀下人浴女，在雷諾阿的畫筆之下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢幻般魅力。 夏加爾 夏加爾是20世紀(jì)極具親和力的大畫家。猶太血統(tǒng)、生于俄國，入籍法國的夏加爾，不但追求天真純樸，并感性地面對生命、愛情與藝術(shù)。 莫迪利阿尼 蒙巴納斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六歲。他出生于羅馬猶太名門，一生追求禮贊生命與情愛，猶太人特有的敏感及意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)與根源均影響他的畫作及石雕作品。 康丁斯基 1910年，具有東方血統(tǒng)(祖母為蒙古公主)的康丁斯基畫下了美術(shù)史上第一幅純粹抽象畫。三十歲才立志學(xué)畫的康丁斯基，很少停留在固定的繪畫模式中，總是不斷思考、審視、推進自己的創(chuàng)作， 柯 羅 在法國藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德·洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家。柯羅的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏灑滿一地黃金的湖光山色，美麗的夢中桃花源景致都令人為之向往。 米 羅 出生于西班牙巴塞羅那的米羅，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨特的風(fēng)格。本書收集了米羅早期作品，及“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作，另附加造型獨特的雕塑 作品與其生平記事，足以解析米羅與眾不同的藝術(shù)。 杜 菲 作為20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一的勞爾·杜菲，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運用，成為嶄新流行設(shè)計的先驅(qū)。 蒙克 北歐表現(xiàn)主義先驅(qū)者——蒙克，是一位風(fēng)格獨特的挪威籍著名大畫家。他的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下，而這些可怕的經(jīng)歷，不僅在他的心靈上烙下深刻不滅的印象，也間接地變?yōu)閯?chuàng)作繪畫時的靈感素材，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同。 德加 生孤獨，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。 馬蒂斯 馬蒂斯與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨擘，而野獸派更引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家，利用紅、藍、黃、綠等色彩，表達簡約物象的自然本質(zhì)，描繪內(nèi)在真摯的感情與裝飾效果，創(chuàng)作出令人驚艷，極度自由、奔放、華麗、平衡的作品。 勃拉克 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。他們曾攜手作畫，共同為自然界的視覺形式尋求新的定義，獨特的理論與杰出革新的畫作，在現(xiàn)代藝術(shù)中，占有重要的地位。 蒙德里安 20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師蒙德里安，是荷蘭三大畫家之一。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨樹一幟的新造型主義藝術(shù)。 莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。他常對同一畫作主題在不同時間中寫生描繪，畫出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。 塞 尚 出生于法國普洛文斯，原習(xí)法律而后獻身藝術(shù)的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都從自身接觸自然而來。他認為“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩豐富，畫面自然充實”。 丟勒 丟勒 德國畫家.1471年5月21日生于紐倫堡,1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利,自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝,后拜版畫家M.沃爾格穆特為師.成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭, 與C.貝利尼等友誼甚篤,充分吸收文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論, 烏埃 烏埃.S. 法國畫家.17世紀(jì)上半葉法國宮廷古典主義藝術(shù)的主要代表. 他的常常借用神話或宗教題材來為路易十三王朝歌功頌德,深得統(tǒng)治階級人物的歡心. 霍貝瑪 霍貝瑪 從十七世紀(jì)起,荷蘭專門從事風(fēng)景畫的人已很多.其中成就最大的是 雅.魯伊斯達爾和霍貝瑪. 庚斯博羅 庚斯博羅是18世紀(jì)繼荷加斯之后在英國畫壇脫穎而出的天才畫家.他雖然不大喜歡讀書,甚至連普通中學(xué)都沒有讀完,但是,他"說起話來妙語連篇"他雖然沒有著述傳世,"可是,以他寫給密友的信來看,他的知識又很少有人可以與其相比". 夏爾丹 782年法國舉辦的青年畫家展覽會上,展出了夏爾丹的 紅鰩魚 與 餐具櫥 兩幅作品,得到了拉吉萊赫的高度贊賞.同年夏爾丹被接納為美術(shù)學(xué)院院士.以后他在創(chuàng)作純熟的靜物畫的同時,以充滿愛情的筆致描繪著洋溢誠實,寧靜氣氛的家庭生活. 委拉士貴支 委拉士貴支在1649年第二次去意 大利時在那里完成了一幅著名的肖像畫教皇英諾森十世像,畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅強有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱 無力.畫家巧妙地抓住了這一點 克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所畫的托爾斯泰像 具有深刻的人民的基礎(chǔ),畫像以非常 忠實與極其樸素的手法,把"偉大的 獅子"的形象給后代人 保存下來. 葛飾北齋 葛飾北齋以充沛的精力,大膽的想像,精湛的畫藝,及長達七十年的創(chuàng)作生涯,留下大量的杰作, 富岳三十六景 一組版畫即是名聞遐邇的代表作. 讓·阿普 又名漢斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用來概括他的最合適字眼.不過,他又是人們在化學(xué)上所說的單質(zhì),所以我們還是只能以他的本名來命名他 阿波利奈爾 (1880～1918)
估計錯誤312 2022-04-30 07:04
glendon#p#uogBI 2022-04-30 07:07 獅子林為蘇州四大名園之一，因園內(nèi)“林有竹萬，竹下多怪石，狀如狻猊(獅子)者”，又因天如禪師得法于浙江天目山獅子巖，為紀(jì)念佛徒衣缽、師承關(guān)系，取佛經(jīng)中獅子座之意，故名獅子林。關(guān)于獅子林的畫作，古往今來，特別是元明清以來，有記載的即上百幅，不過大多為寫實作品。吳冠中獨辟蹊徑，以點、線、面相結(jié)合的方式，引領(lǐng)觀者進入抽象雕塑般的奇幻世界。在一幅其1988年創(chuàng)作的《獅子林》圖上，楊延文題曰，獅子林系吳冠中先生八十年代創(chuàng)造性地運用擠線繪制作品之新形式。 獅子林獨特的形貌給了吳冠中創(chuàng)作抽象畫的最初靈感。他在《不斷線的風(fēng)箏》中稱，我作過一幅《獅子林》，畫面五分之四以上的面積表現(xiàn)的是石頭，亦即點、線、面之抽象構(gòu)成，是抽象畫。我在石群之下邊引入水與游魚，石群高處嵌入廊與亭，一目了然，便是園林了。但將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界，愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域。這近乎我的慣用手法。蘇州拙政園里的文徵明手植紫藤，蘇州郊外光復(fù)鎮(zhèn)的漢柏(所謂清、奇、古、怪)，均纏綿曲折，吸引我多次寫生，可說是我走向《情結(jié)》、《春如線》等抽象作品的上馬石。 畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。大量線條的運用使畫面極富東方神韻，不過運筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、明快、飄逸的。在疾徐揮灑間凸現(xiàn)的節(jié)奏感、韻律美，在大片色塊烘染下產(chǎn)生的富有平面感的張力，使畫面產(chǎn)生一種全新的美感。既有傳統(tǒng)中國畫之氣韻，又有西方繪畫之形式趣味。與假山的抽象相對應(yīng)的是，假山上的亭臺樓榭、長廊、竹林以及近景的魚塘均有較明確的形象，接近于傳統(tǒng)水墨畫。水面以淡墨略加渲染，表現(xiàn)出一種光影可鑒的效果。長廊中如織的游人和水中游動的金魚、飄動的浮萍，使畫面靜中寓動。整幅將形式之美與優(yōu)雅的意境完美地融合在一起，且尺幅巨大，氣勢磅礴，乃體現(xiàn)吳冠中抽象畫最高水平的一幅佳作。而該幅作品也是吳冠中點線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。
范茂通 2022-04-30 06:51 《花心獅子》這首歌曲蠻好聽的，它的意思我告訴你哦，其實獅子座一點都不花心，反而他們愛上一個人還太難了呢，他們對那些外表要求特高的是很正常的，我也是獅子女，也喜歡外表俊朗的男生，但是那其實只是順眼不順眼的問題，跟愛不愛沒什么關(guān)系，跟花心也毫不沾邊。基本就是這個樣子，滿意的話
靈之無雙 2022-04-30 06:55
夜海_771 2022-04-30 06:59 蘇州園林講究精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，部分曲廊單面或雙面均有廊墻。廊墻上開設(shè)漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風(fēng)采光，一舉而兩得。漏窗本身有景，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，倘移步看景，則畫面更是變化多端，目不暇接。 蘇州園林中出色的漏窗景觀不勝枚舉，滄浪亭、拙政園、怡園都有長長的復(fù)廊，廊間以一個個的漏窗溝通，空靈異常。滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長廊的三十多種漏窗，都已名聞天下。滄浪亭沿河墻，一字排開，連綿不斷，透過水光云影，讓人感到園外的滄浪之水仿佛是園中之物，“借景”效果特別顯著。而內(nèi)容最具文化意義的，當(dāng)推獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗。所謂“四雅”，指的是古代文人所喜愛的琴、棋、書、畫四樁雅事，也可以說是中華文明獨特的四大內(nèi)容。四個不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，這些富于鮮明文化特色的圖案內(nèi)容，為園林增添了不少的雅氣。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，既具有形式美感，又飽含耐人尋味的幽雅情調(diào)。
門戶名叫 2022-04-30 07:04 達芬奇 作為文藝復(fù)興時期作卓越的代表人物,達芬奇的成就和貢獻是多方面 的.達芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個小鎮(zhèn) 芬奇鎮(zhèn).他小時侯曾經(jīng)拜佛羅基 奧為師,佛羅基奧首先讓他練習(xí)畫蛋,一畫就是幾年,然后才開始教他作畫.由 于達芬奇打下了堅實的素描基礎(chǔ),后來終于成為一代宗師. 凡．高 凡高是荷蘭人,但長年生活在法 國,是后印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣,凡高也喜歡為自 己畫像 丁托列托 丁托列托出生在威尼斯,是一個染坊主的兒子.他長期生活在故鄉(xiāng),用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香,追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結(jié)實的形體是他的目標(biāo). 畢加索 畢加索,西班牙人,自幼有非凡的藝術(shù)才能.他的父親是美術(shù)教師,又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴格的繪畫訓(xùn)練,具有堅實的造型能力. 他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,分為這樣幾個時期: 藍色時期" 玫瑰紅時期" 黑人時期" 高更 高更是法國后期印象派三大巨匠之一.他起步較晚,早期的畫追求形式的簡化和色彩的裝飾效果,但還沒有擺脫印象派的手法.他不但對埃及古代繪畫很感興趣,而且向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)習(xí)和藝術(shù).被稱為原始人產(chǎn)最高典型. 列 賓 俄羅斯寫實主義繪畫大師列賓與法國繪畫巨匠莫奈，同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上，引人注目的重要級人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，影響力延伸到整個20世紀(jì)。 盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學(xué)成功的典型畫家。他的作品糅和了現(xiàn)實與夢想，充滿了自然原始的天真活力。 達 利 達利是盤踞在超現(xiàn)實主義中心的一位恃才傲物的怪杰，與畢加索、米羅三人都啟蒙于西班牙加泰隆尼亞這塊地靈人杰的土地上。其特異獨行的藝術(shù)，為本世紀(jì)的畫壇增添了許多燦爛光輝。 米 勒 米勒是19世紀(jì)寫實主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時代都在農(nóng)村度過，對農(nóng)村生活和在那里勞動的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的了歡樂與痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見，這使得米勒成為偉大的田園畫家。 懷 斯 安德柳·懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的畫家之一。他描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。 雷諾阿 雷諾阿是著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮明麗透明的色彩，將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩子童，還是陽光照耀下人浴女，在雷諾阿的畫筆之下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢幻般魅力。 夏加爾 夏加爾是20世紀(jì)極具親和力的大畫家。猶太血統(tǒng)、生于俄國，入籍法國的夏加爾，不但追求天真純樸，并感性地面對生命、愛情與藝術(shù)。 莫迪利阿尼 蒙巴納斯王子”莫迪利阿尼只活了三十六歲。他出生于羅馬猶太名門，一生追求禮贊生命與情愛，猶太人特有的敏感及意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)與根源均影響他的畫作及石雕作品。 康丁斯基 1910年，具有東方血統(tǒng)(祖母為蒙古公主)的康丁斯基畫下了美術(shù)史上第一幅純粹抽象畫。三十歲才立志學(xué)畫的康丁斯基，很少停留在固定的繪畫模式中，總是不斷思考、審視、推進自己的創(chuàng)作， 柯 羅 在法國藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德·洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家。柯羅的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏灑滿一地黃金的湖光山色，美麗的夢中桃花源景致都令人為之向往。 米 羅 出生于西班牙巴塞羅那的米羅，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨特的風(fēng)格。本書收集了米羅早期作品，及“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作，另附加造型獨特的雕塑 作品與其生平記事，足以解析米羅與眾不同的藝術(shù)。 杜 菲 作為20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一的勞爾·杜菲，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運用，成為嶄新流行設(shè)計的先驅(qū)。 蒙克 北歐表現(xiàn)主義先驅(qū)者——蒙克，是一位風(fēng)格獨特的挪威籍著名大畫家。他的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下，而這些可怕的經(jīng)歷，不僅在他的心靈上烙下深刻不滅的印象，也間接地變?yōu)閯?chuàng)作繪畫時的靈感素材，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同。 德加 生孤獨，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。 馬蒂斯 馬蒂斯與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨擘，而野獸派更引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家，利用紅、藍、黃、綠等色彩，表達簡約物象的自然本質(zhì)，描繪內(nèi)在真摯的感情與裝飾效果，創(chuàng)作出令人驚艷，極度自由、奔放、華麗、平衡的作品。 勃拉克 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。他們曾攜手作畫，共同為自然界的視覺形式尋求新的定義，獨特的理論與杰出革新的畫作，在現(xiàn)代藝術(shù)中，占有重要的地位。 蒙德里安 20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師蒙德里安，是荷蘭三大畫家之一。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨樹一幟的新造型主義藝術(shù)。 莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。他常對同一畫作主題在不同時間中寫生描繪，畫出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。 塞 尚 出生于法國普洛文斯，原習(xí)法律而后獻身藝術(shù)的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都從自身接觸自然而來。他認為“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩豐富，畫面自然充實”。 丟勒 丟勒 德國畫家.1471年5月21日生于紐倫堡,1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利,自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝,后拜版畫家M.沃爾格穆特為師.成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭, 與C.貝利尼等友誼甚篤,充分吸收文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論, 烏埃 烏埃.S. 法國畫家.17世紀(jì)上半葉法國宮廷古典主義藝術(shù)的主要代表. 他的常常借用神話或宗教題材來為路易十三王朝歌功頌德,深得統(tǒng)治階級人物的歡心. 霍貝瑪 霍貝瑪 從十七世紀(jì)起,荷蘭專門從事風(fēng)景畫的人已很多.其中成就最大的是 雅.魯伊斯達爾和霍貝瑪. 庚斯博羅 庚斯博羅是18世紀(jì)繼荷加斯之后在英國畫壇脫穎而出的天才畫家.他雖然不大喜歡讀書,甚至連普通中學(xué)都沒有讀完,但是,他"說起話來妙語連篇"他雖然沒有著述傳世,"可是,以他寫給密友的信來看,他的知識又很少有人可以與其相比". 夏爾丹 782年法國舉辦的青年畫家展覽會上,展出了夏爾丹的 紅鰩魚 與 餐具櫥 兩幅作品,得到了拉吉萊赫的高度贊賞.同年夏爾丹被接納為美術(shù)學(xué)院院士.以后他在創(chuàng)作純熟的靜物畫的同時,以充滿愛情的筆致描繪著洋溢誠實,寧靜氣氛的家庭生活. 委拉士貴支 委拉士貴支在1649年第二次去意 大利時在那里完成了一幅著名的肖像畫教皇英諾森十世像,畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅強有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱 無力.畫家巧妙地抓住了這一點 克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所畫的托爾斯泰像 具有深刻的人民的基礎(chǔ),畫像以非常 忠實與極其樸素的手法,把"偉大的 獅子"的形象給后代人 保存下來. 葛飾北齋 葛飾北齋以充沛的精力,大膽的想像,精湛的畫藝,及長達七十年的創(chuàng)作生涯,留下大量的杰作, 富岳三十六景 一組版畫即是名聞遐邇的代表作. 讓·阿普 又名漢斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用來概括他的最合適字眼.不過,他又是人們在化學(xué)上所說的單質(zhì),所以我們還是只能以他的本名來命名他 阿波利奈爾 (1880～1918)
估計錯誤312 2022-04-30 07:04
王維。
王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩詰，號摩詰居士。河?xùn)|蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣。唐朝著名詩人、畫家。
王維出身河?xùn)|王氏，于開元十九年（731年）狀元及第。歷官右拾遺、監(jiān)察御史、河西節(jié)度使判官。唐玄宗天寶年間，王維拜吏部郎中、給事中。
安祿山攻陷長安時，王維被迫受偽職。長安收復(fù)后，被責(zé)授太子中允。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，故世稱“王右丞”。
王維參禪悟理，學(xué)莊信道，精通詩、書、畫、音樂等，以詩名盛于開元、天寶間，尤長五言，多詠山水田園，與孟浩然合稱“王孟”，有“詩佛”之稱。
存詩400余首，代表詩作有《相思》、《山居秋暝》等。著作有《王右丞集》、《畫學(xué)秘訣》。
glendon#p#uogBI 2022-04-30 07:07 獅子林為蘇州四大名園之一，因園內(nèi)“林有竹萬，竹下多怪石，狀如狻猊(獅子)者”，又因天如禪師得法于浙江天目山獅子巖，為紀(jì)念佛徒衣缽、師承關(guān)系，取佛經(jīng)中獅子座之意，故名獅子林。關(guān)于獅子林的畫作，古往今來，特別是元明清以來，有記載的即上百幅，不過大多為寫實作品。吳冠中獨辟蹊徑，以點、線、面相結(jié)合的方式，引領(lǐng)觀者進入抽象雕塑般的奇幻世界。在一幅其1988年創(chuàng)作的《獅子林》圖上，楊延文題曰，獅子林系吳冠中先生八十年代創(chuàng)造性地運用擠線繪制作品之新形式。 獅子林獨特的形貌給了吳冠中創(chuàng)作抽象畫的最初靈感。他在《不斷線的風(fēng)箏》中稱，我作過一幅《獅子林》，畫面五分之四以上的面積表現(xiàn)的是石頭，亦即點、線、面之抽象構(gòu)成，是抽象畫。我在石群之下邊引入水與游魚，石群高處嵌入廊與亭，一目了然，便是園林了。但將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界，愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域。這近乎我的慣用手法。蘇州拙政園里的文徵明手植紫藤，蘇州郊外光復(fù)鎮(zhèn)的漢柏(所謂清、奇、古、怪)，均纏綿曲折，吸引我多次寫生，可說是我走向《情結(jié)》、《春如線》等抽象作品的上馬石。 畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。大量線條的運用使畫面極富東方神韻，不過運筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、明快、飄逸的。在疾徐揮灑間凸現(xiàn)的節(jié)奏感、韻律美，在大片色塊烘染下產(chǎn)生的富有平面感的張力，使畫面產(chǎn)生一種全新的美感。既有傳統(tǒng)中國畫之氣韻，又有西方繪畫之形式趣味。與假山的抽象相對應(yīng)的是，假山上的亭臺樓榭、長廊、竹林以及近景的魚塘均有較明確的形象，接近于傳統(tǒng)水墨畫。水面以淡墨略加渲染，表現(xiàn)出一種光影可鑒的效果。長廊中如織的游人和水中游動的金魚、飄動的浮萍，使畫面靜中寓動。整幅將形式之美與優(yōu)雅的意境完美地融合在一起，且尺幅巨大，氣勢磅礴，乃體現(xiàn)吳冠中抽象畫最高水平的一幅佳作。而該幅作品也是吳冠中點線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。
