國(guó)產(chǎn)劇的“發(fā)瘋文學(xué)”又回來(lái)了。

接檔《愛(ài)情而已》的現(xiàn)實(shí)題材劇《龍城》正在央視八套播出，馬伊琍、白宇和劉琳的陣容，改編自知名網(wǎng)絡(luò)作家笛安系列小說(shuō)的名頭，讓這部劇開(kāi)播前預(yù)期不低。

從海報(bào)就能看出來(lái)，這部劇其實(shí)要講的是鄭家一大家子的故事。劇集定位于家庭倫理話題劇，講述了鄭家兩代人、三兄妹之間的親情羈絆，鄭家三個(gè)堂姐弟從小勝似親生，堂姐鄭東霓（馬伊琍飾）因原生家庭的影響，性格叛逆張揚(yáng)，表弟鄭西決（白宇飾）因自幼父母雙亡，被三叔三嬸養(yǎng)大，一心想留在龍城向大家庭報(bào)恩。在經(jīng)歷種種挫折后，大家逐漸認(rèn)識(shí)到西決的溫暖與堅(jiān)守才是家的真諦。

小說(shuō)原著2007年就開(kāi)始在《小時(shí)代》連載，雖然笛安彼時(shí)已經(jīng)開(kāi)始往嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)展，但龍城系列小說(shuō)依然留下了當(dāng)年青春疼痛文學(xué)的痕跡。內(nèi)心支離破碎的女主，分崩離析的家庭關(guān)系，以及互相傷害再和好的所謂和解，在笛安細(xì)膩的筆觸下曾經(jīng)是一代人的時(shí)代記憶。

劇版也延續(xù)了這一文學(xué)風(fēng)格，故事聚焦于原生家庭對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)的影響，直擊中國(guó)家庭的典型問(wèn)題與和解。故事一開(kāi)篇就交代了鄭東霓的暴躁父母，動(dòng)輒家暴的狀態(tài)塑造了小東霓的乖張與反叛；痛失父母寄居三嬸家的小西決，則從小學(xué)會(huì)了察言觀色；唯一一個(gè)正常家庭長(zhǎng)大的鄭南音，因?yàn)閭涫軐檺?ài)而稍顯驕縱。

時(shí)代感也在劇中得以體現(xiàn)，故事時(shí)不時(shí)地采用倒敘，交代了三個(gè)孩子的童年背景，也解釋了人物長(zhǎng)大后的性格緣起。劇中，鄭西決因?yàn)檫^(guò)分地早熟與懂事，被觀眾直呼隔空與《喬家的兒女》中大哥喬一成的人設(shè)撞戲。

但《龍城》卻沒(méi)有《喬家的兒女》的治愈系和溫暖走向，反而在故事中加入了不少看起來(lái)十分狗血的人物設(shè)定。鄭西決的女友陳嫣多年前曾是小叔師生戀的女主角，二人都已經(jīng)進(jìn)入了談婚論嫁的階段，陳嫣卻再次與小叔相遇。

不止于此，在陳嫣向鄭西決提出分手并向小叔再次表白后，鄭西決得知了背叛的真相并沒(méi)有惱羞成怒，反而勸導(dǎo)鄭家人接納陳嫣，并祝福二人。

這種女友變小嬸的設(shè)定，讓觀眾直呼劇中的多人戲?yàn)椤班嵓倚蘖_場(chǎng)”。最近更新的劇情里，作為陳嫣同學(xué)的東霓，更是直指陳嫣的自私與不負(fù)責(zé)，但面對(duì)發(fā)瘋的東霓，另外三個(gè)當(dāng)事人反而顯得語(yǔ)塞和木訥，而西決的原諒與大度，也讓這個(gè)人物顯得設(shè)定過(guò)于離奇。

除了西決的故事，劇情如果按照原著發(fā)展，還會(huì)出現(xiàn)更多奇葩的場(chǎng)面。和西決即將談婚論嫁的江薏，原來(lái)是方靖暉上大學(xué)時(shí)交往的女朋友，因?yàn)榛楹笊畈蝗缫舛晃鳑Q批評(píng)的東霓，選擇直戳西決的痛處，在原著中這樣鄙視自己至親的表弟：

“就沖你這副虛偽的樣子，難怪你徹底讓惡心了，難怪你就是半夜三更把電話打到酒店去求人家人家也不理你呢，難怪人家寧愿和方靖暉鬼混，也不愿意和你這種窩囊廢結(jié)婚。”

包括劇中隱藏的西決身世，后續(xù)也可能成為劇情最大的反轉(zhuǎn)和狗血情節(jié)點(diǎn)，除了離譜之外，很難再有別的形容詞。劇作似乎自己也看清了故事的狗血本質(zhì)，《龍城》官方微博就主動(dòng)帶上“小嬸文學(xué)”的標(biāo)簽做宣傳。

離譜的人物關(guān)系和西決圣人式的人生選擇，并不能讓觀眾理解其為家庭做出的犧牲，只能是劇集拿來(lái)做宣傳的噱頭。官方微博自己都給該劇貼上了“龍城集狗血之大成”的標(biāo)簽，宣傳語(yǔ)還強(qiáng)調(diào)“最狗血的一家人，最瘋狂的家務(wù)事”，這種跑偏實(shí)在是讓人反感。

原著中美貌一等一的大美女東霓，由長(zhǎng)相比較清淡的馬伊琍出演，再加上原著中人均二十來(lái)歲的人設(shè)，看過(guò)原著的觀眾大多數(shù)都感到不適。頂著一頭大波浪和齊劉海的馬伊琍，在表演大美女和叛逆少女時(shí)多少也有些用力過(guò)猛，她的戲份也與全劇其他角色明顯更生活化的表演產(chǎn)生了一種區(qū)隔。

種種瑕疵都足以讓觀眾忽略了這部劇原本溫暖現(xiàn)實(shí)主義的底色，實(shí)在看著可惜。在這些跑偏的劇情之外，《龍城》整體的拍攝風(fēng)格其實(shí)仍在現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的航道之內(nèi)，圍繞鄭家一家人的描述也溫情滿滿，劇作本身是值得仔細(xì)品味和咂摸的。

不管是童年時(shí)期三姐弟的情感互動(dòng)，抑或是劇中三叔三嬸一家的寬厚，就連兒童之間的對(duì)手戲都充滿了生活的雋永。劇中，小西<愛(ài)尬聊_健康養(yǎng)生>決剛剛來(lái)到三叔三嬸家寄養(yǎng)，因?yàn)閾?dān)心襪子滴水的聲音過(guò)于吵鬧，半夜爬起來(lái)擰襪子卻被東霓發(fā)現(xiàn)。

三姐弟互相守望互助的戲份，熨帖溫柔的畫外音風(fēng)格，以及整體偏文藝向的表達(dá)，其實(shí)讓《龍城》從影像風(fēng)格和敘事表達(dá)上本可以和《喬家的兒女》打個(gè)平手。如今，一部主打現(xiàn)實(shí)題材的作品，只能被冠以“發(fā)瘋文學(xué)”來(lái)賺取眼球，實(shí)在是一種遺憾。

流程編輯：U022