這兩年可以說關于女性視角的電視劇越來越多，《三十而已》前腳送走，《白色月光》后腳傳來。

說到《白色月光》，這部劇可以說有很多反轉，而最大的反轉應該是張馨的出軌對象竟然是楊彥。

楊彥的存在也說明了一個與刻板印象不符的事實，——，一個非傳統(tǒng)的情婦。

什么是傳統(tǒng)的情婦？說白了，你年輕，漂亮，有進取心，對金錢很執(zhí)著。

比如《三十而已》中的林有友，《白色月光》中被誤解為情婦的孫。

孫對的塑造，無論從什么角度來看，她都最符合大家對第三者的認知：

是幼兒園老師，年輕，漂亮，愛錢。

但最后，第三者竟然是有點卑微又年邁的楊彥。

他不帥了，不像以前那么年輕漂亮了，還帶著孩子。

這樣的人怎么能不算第三者呢？再加上劉敏濤的“宮面”，實在是令人驚訝。

不過，這并不是國產劇里第一個“媽大三”。最后一個應該是玲玲，剛剛被林有友救了。

今天我們來看看身邊那些標新立異的小女孩。

按照以往現(xiàn)實生活和影視劇中的做法，介入別人婚姻的人一定是露臉的、明艷的、美麗的，但其實男人心里只是在玩弄這種女人。真正可怕的是那些看似平平無奇甚至有一些黃臉婆的女人。

楊彥和玲玲就是這樣的人。他們尋找男人也是為了一個目的，為了他們自己的兒<愛尬聊_健康養(yǎng)生>子。

玲玲想找個有錢人養(yǎng)兒子，但楊彥澤看中了張馨對女兒的照顧。

雖然他們的目的不同，但他們是無敵的，這歸功于男人的補償。

因此，無論是富有的陳，還是貧窮的，都無一例外地看中了玲玲的第三者。

張馨和張譯的婚姻很成問題。女強人和男弱者的背后，是不被愛的男人自尊心的傷害。

因此，在與張譯的交談中，楊彥能夠三言兩語打動張馨，在他心中留下印象。

作為一名所謂的家庭廚師，張馨的生活圈子里充滿了各種各樣的母親。他的內心感受被楊彥敏感地捕捉到，從而給予安慰，他們逐漸走到了一起。

不像孫，楊彥更瘋狂。她既想要錢，也想要人心。

這時候，楊彥已經在算計他了。例如，他一直在為楊彥的兒子支付網(wǎng)球課的費用。

玲玲也是如此。當她和陳一起加班時，她會及時整理數(shù)據(jù)，觀察陳的身體是否不舒服。她會給他胃藥，噓寒問暖。

這種溫柔不是刻意的，加上自己母性的光輝，男人都收在手心里。

由于他們的年齡經歷和婚姻失敗，他們知道如何打破婚姻的平靜。

他們在年齡上沒有優(yōu)勢，自然玩不了一些花樣，比如舔雪糕或者送小禮物，太低了。

他們在婚姻中失敗了，所以當女人在婚姻中找到裂縫時，他們可以抓住歇斯底里和困惑。

所以，楊彥可以用溫柔作為她最大的偽裝，但她可以進入房間，在張譯身邊做很多小舉動，事后也不會受到指責。

與楊彥的瘋癲相比，玲玲是一個更小更淺的女人。

她從不像羅子君那樣迫害陳，而是打著為陳好的旗號，為所欲為。

在“逼”陳離婚時，她一邊說“我愛你是我自己的事，我要把你還給羅子君”，一邊又可憐又自命不凡。

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　　面對這樣的善解人意，再回想起曾經胃痛時她的噓寒問暖，一時間，陳俊生的憐惜之情和大男子主義就被激發(fā)。

　　回到家后，再看到一事無成的羅子君，只會覺得凌玲是那個白月光。

　　無論是凌玲還是楊雁，她們都熟知男人和女人的弱點，不張揚，卻低調的布局，最終成為打敗原配的勝利者。

　　但其實，她們所謂的勝利也只是短暫的，并不長久，只會走向另一場悲劇。

　　凌玲和陳俊生婚后，依舊用著自己的老辦法來“設計”陳俊生，讓自己的兒子去國外參加夏令營，卻想讓陳俊生和羅子君的兒子留在上海，美其名曰是照顧到爺爺奶奶的感受。

　　后來，還想讓羅子君的兒子搬出去住。

　　一次兩次，這個白月光也變成了一粒白米飯，陳俊生也逐漸發(fā)現(xiàn)她的溫柔背后的偽裝。

　　這種媽系的小三，往往就像善于偽裝的多帶帶飛，在原配懷疑了丈夫身邊所有的可疑的異性后都懷疑不到她們。

　　除非是她們自己想要暴露出來，所以楊雁會故意拿著自己獨有的蝴蝶結接觸張鑫，凌玲也會故意和羅子君交流。

　　藝術來源于生活，不能說生活里的第三者都是這樣，只能說我們應該打破自己對第三者的刻板印象，真正可怕的永遠不是那些張牙舞爪的小姑娘，反而是這些沒有威脅的“黃臉婆”。