7月份爆紅的國(guó)劇《三十而已》，不僅在流量上呈現(xiàn)出碾壓趨勢(shì)，還引入了一種新的追劇方式，——5G追劇。

5G追劇，顧名思義，就是存在于高網(wǎng)速時(shí)代的一種追劇方式。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一部微博搜劇。

《三十而已》之后，由Seven、宋、張新成主演的家庭劇《以家人之名》接過(guò)了5G劇的重?fù)?dān)。

就在播出后一周，豆瓣評(píng)分8.6(截止發(fā)表截止日為8.3)，僅熱搜一項(xiàng)。

開(kāi)播之初，除了在演員中掀起一波好感之外，這部劇在劇情上確實(shí)有著精品家庭劇的樣子。

《以家人之名》主要講述了三個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的兄弟姐妹如何一起打破“血濃于水”的定律，共同應(yīng)對(duì)原生家庭中的危機(jī)。

吸引人或有創(chuàng)意的是，它重新定義了家庭關(guān)系，即“家庭不是由血緣決定的”。

這個(gè)類(lèi)似《小偷家族》的充滿張力的人物設(shè)定，真的很吸引人。

但是《以家人之名》真的能定義一部新的國(guó)產(chǎn)家庭劇嗎？在我看來(lái)，很難！

說(shuō)實(shí)話，這部劇的開(kāi)場(chǎng)真的很好，三個(gè)主角都有著說(shuō)不出的出身家庭的痛苦。

小姐姐李建健從小在單親家庭長(zhǎng)大，缺乏母愛(ài)。

大哥哥凌霄，因?yàn)樾r(shí)候親眼目睹了自己妹妹的死亡，留下了童年的陰影，再加上整天吵架的父母，母親離家出走，“沒(méi)人愛(ài)她”造成的高冷形象屹立不倒。

二哥何，從小在單親家庭長(zhǎng)大，后來(lái)被唯一的親人拋棄，形成了討喜的性格。

這三個(gè)孩子，加上想當(dāng)爸爸的李爸爸和凌爸爸，五個(gè)人的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，親情錯(cuò)位。哪怕只是一張“一家人”如何一起工作，一起長(zhǎng)壽的照片，也足夠好看。

但作者就是沒(méi)有。

好的開(kāi)始沒(méi)有持續(xù)多久，劇情的發(fā)展就開(kāi)始“畫(huà)風(fēng)驟變”。

他們?nèi)齻€(gè)從兄妹的日常親情變成了青春偶像劇。大哥哥和小姐姐斗嘴，摸摸他們的頭，捏捏他們的臉，握握手。這不是“兄妹”，但顯然他們是披著親情的外衣談戀愛(ài)的。

只有這兩個(gè)人的故事可以重新編輯直接申請(qǐng)《致我們甜甜的小戀愛(ài)》。

然而，9年后重聚的兩人之間的互動(dòng)，再加上預(yù)告中展現(xiàn)的“我哥一開(kāi)始是我男朋友，后來(lái)變成了我老公”的故事走向，讓其愛(ài)情劇成為了現(xiàn)實(shí)。

至此，《以家人之名》終于變成了家庭關(guān)系。又一部家庭劇死了。

為什么國(guó)產(chǎn)家庭劇容易陷入類(lèi)型錯(cuò)誤的誤區(qū)？先說(shuō)家庭劇，國(guó)劇類(lèi)型。

家庭劇一直是國(guó)內(nèi)電視劇最重要的類(lèi)型之一。

從90年代播出的《渴望》，到伴隨著21世紀(jì)90后童年的《家有兒女》，再到以狗血的方式引領(lǐng)一波浪潮的《回家的誘惑》，以及如今電視劇的超多元化時(shí)期，家庭劇從未缺席。

與此同時(shí)，隨著時(shí)代的不斷變化，近30年來(lái)，家庭劇一直在努力發(fā)展和轉(zhuǎn)型。

八九十年代的爆款家庭劇大多是“情景喜劇”，比如《我愛(ài)我家》。即使在21世紀(jì)初，情景喜劇仍然是家庭劇的亮點(diǎn)。

《家有兒女》、《閑人馬大姐》、《東北一家人》等。這些劇雖然披著情景喜劇的外殼，但都是普通人會(huì)經(jīng)歷的關(guān)于父母的小故事。

例如，在《家有兒女》中，它包含了大多數(shù)重組家庭會(huì)遇到的大小問(wèn)題。今天我們?cè)倏础都矣袃号罚€是能從他們的對(duì)話中找到答案。

也是在21世紀(jì)初，國(guó)產(chǎn)家庭劇開(kāi)始嘗試超越情景喜劇。

現(xiàn)階段，雖然是嘗試，但不乏優(yōu)秀的產(chǎn)品。

比如《貧嘴張大民的幸福生活》，2000年的一個(gè)超接地氣的廣播，評(píng)分高達(dá)8.5。

整部劇的20集只講述了張大民從單身到結(jié)婚的故事，但劇中發(fā)生的事情就像發(fā)生在他身上一樣真實(shí)。

這部劇也被網(wǎng)友稱(chēng)為時(shí)隔20年依然經(jīng)典的家庭劇。

　　到了00年代的后半段，更是到了家庭精品劇的黃金時(shí)代。

　　2006年的《家有九鳳》，2007年的《金婚》，2009年的《王貴與安娜》、《蝸居》、《媳婦的美好時(shí)代》，2011年的《家，N次方》。

　　這個(gè)階段的家庭劇開(kāi)始從日常的家長(zhǎng)里短，轉(zhuǎn)向加入能引起觀眾共鳴的，能引起討論的話題，比如聚焦買(mǎi)房難的《蝸居》，聚焦婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時(shí)代》。

　　這種操作也非常實(shí)用，就算是放到現(xiàn)在，家庭劇也喜歡用這些話題引入。

　　比如2019年的《小歡喜》聚焦的是三個(gè)家庭兩代人教育理念的問(wèn)題，《都挺好》表面上主打“孝”文化，實(shí)際上也痛擊了很多社會(huì)問(wèn)題，重男輕女，啃老，原生家庭。

　　也就是說(shuō)，但凡是接地氣，與現(xiàn)實(shí)掛鉤的話題劇，都更能戳中觀眾的心。播出之后，《小歡喜》豆瓣8.4的高分更是讓我們意識(shí)到：

　　不鬧心，就是國(guó)產(chǎn)家庭劇出圈的保證。比起撕逼打架，和和氣氣的不好嗎？

　　其實(shí)在00年代到10年代，家庭劇里還出了一個(gè)不一樣的“爆款”。

　　受外來(lái)劇的影響，以翻拍劇《回家的誘惑》開(kāi)始，掀起了一股家庭倫理劇的熱潮。

　　僅在2011年就出現(xiàn)了《夏家三千金》《愛(ài)情真善美》，還有13年的狗血之集大成者《璀璨人生》，以及從13年拍到16年的《因?yàn)閻?ài)情》系列。

　　雖然劇情基本相似，且非常狗血，但是這種狗血刺激的倫理劇橋段倒是非常能抓住觀眾眼球。

　　好在在這些超常的倫理劇之后，家庭倫理劇意識(shí)到“狗血不等于精彩”的真諦，把家庭劇的倫理部分落于實(shí)際。

　　于是就有了《大丈夫》《小丈夫》《我的前半生》《小別離》《守婚如玉》等等。

　　這么來(lái)看，國(guó)產(chǎn)家庭劇其實(shí)一直都在探索，而且雖然精品不多，但是每隔幾年還是能出精品的。

　　可惜遺憾的是，這些精品之作的故事背景很少落地在當(dāng)下，比如豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5的《父母愛(ài)情》，也就有了《以家人之名》的新嘗試，治愈系。

　　《以家人之名》的初衷很好，家庭劇與其一直關(guān)注宏大的表現(xiàn)時(shí)代變遷、家庭變故，倒不如從小事和溫情入手，也許更能打動(dòng)人心。

　　其實(shí)2020年國(guó)產(chǎn)家庭劇想走治愈系路線的用意也很明顯，以奇幻旅行開(kāi)始的《我才不要和你做朋友呢》就是治愈系家庭劇的典型之一。

　　而且，它前期的核心也一直圍繞著家庭之間的和解，最后故事落于俗套之后有點(diǎn)崩，著實(shí)可惜。

　　當(dāng)家庭劇變偶像劇，這才是國(guó)產(chǎn)家庭劇的病根。

　　看來(lái)，國(guó)產(chǎn)家庭劇想要走治愈系是沒(méi)錯(cuò)，但重點(diǎn)在于核心得找對(duì)了，力度也得用對(duì)了才行。

　　照目前的情況來(lái)看，還是得再努努力。