都市劇《三十而已》開播以來，熱度不減；在豆瓣上，這部劇的評分高達8分，有隱隱的“爆款”相。這部由江疏影、Tanya、Rachel Momo主演的劇，聚焦都市30歲女性。

劇中，江疏影飾演的、瑞秋莫莫飾演的鐘、童謠飾演的分別處于未婚未育、已婚未育、已婚已育三種不同的人生狀態(tài)。都是30歲，性格各異，完美全職太太，小康有保障的上班族，渴望在這個城市找到歸屬感的上海漂泊者。

當“30”突然到來，每個人的生活都要面對一些新的變化。這些變化開始引發(fā)婚姻家庭的變化，最終落到女性的自我成長上。從已經(jīng)播出的10多集來看，《三十而已》的成功之處在于，觀眾或多或少能在劇中人物身上找到一絲自己的影子。三十“剛”，這個被過分強調(diào)的年齡，并沒有那么可怕。

003010這個故事是怎么誕生的？解放日報上官新聞記者聯(lián)系到了這部劇的編劇張英基。以下是她的自述：

2018年初，我腦子里有了這個想法，想寫一個關(guān)于三個女人的故事。30歲的我自己做了一件大事，——生孩子，完成了劇中三個女人的狀態(tài)。從單身到已婚有學歷，心里都有真情實感。在這樣的奇跡下，我似乎有了敢于寫女性的信心。

今天的劇名就是全劇的寫照?！叭笔莾?nèi)容，“剛”是態(tài)度。從我開始寫作開始，我就一直在想，三個30歲的女孩，在這部劇的整個故事之后，才30歲，希望大家能有更多面對挑戰(zhàn)的勇氣。

寫這個故事一開始很順利，包括大綱和多樣性，很快就過去了。但是劇本的編寫和調(diào)整花了將近一年半的時間。因為是現(xiàn)實題材，所以要一直磨，讓人物在心里成長一年半。寫作過程很痛苦，不知道能不能推進。但我還是咬緊牙關(guān)堅持了下來。劇情的難點在于如何用更好的事件來表現(xiàn)你想要表現(xiàn)的劇情。比如王曼妮面對愛情的選擇，因為很現(xiàn)實，需要非常小心翼翼的讓女主表達這種態(tài)度。

在我的印象中，這部劇的三條線是平行的，而且是真正的群像，三條線的比例是相等的。主要想選擇30歲這個年齡，在一個普遍敏感的點上，通過群體形象輻射，覆蓋更多的女性受眾。三個人物按照單身、已婚、有學歷來設(shè)定，這是整個故事的起點。從30歲女生的大部分狀態(tài)來看，有三種形式。在這三條線上，故事自然會成長。

我還在微博上說，因為工作的獨特性，王曼妮面對金錢有很大的誘惑。作為一個上海漂，她也是最有金錢困難的女孩。顧佳，從一開始的角色設(shè)定，就是一個全新的全職太太形象。鐘，這個姑娘并沒有那么大的野心，但是從她對戲劇的追求和對小浪漫的期待來看，她是那種追求小愛小美的人，就像“秦”和“青”的讀音差不多。

003010其實并不是“酷劇”的套路?？吹皆u論說這部劇感覺是“很酷的劇”，我也挺驚訝的。從創(chuàng)作之初，沒有為了一部酷劇而奔波；是三個女生要寫出自己的真情實感，把最真實的努力和向上的東西投射在她們身上。這部劇的“爽感”可能來自于三個女孩的魅力和努力，她們在大是大非問題上做出的選擇會讓你覺得很爽。我沒有預設(shè)自己寫一個“開掛”的女主角，會很假。

女人的外表特別出彩，但我好像很久沒看過體現(xiàn)女人魅力的劇了。我身邊看到的很多全職太太都受過高等教育。在他們出生于孩子，之前，他們在工作場所身居高位。當她們回到家庭做全職太太的時候，并不是與社會脫節(jié)。例如，顧佳就相當于徐煥山的軍馬。她得到的信息和對自律的要求可以對這個男人收費。這是該劇的出發(fā)點。

現(xiàn)在已經(jīng)播了10多集了。三條線里，所有的故事都在積蓄力量，還沒有真正爆發(fā)。我喜歡寫那種“不完美的人物”。劇中的主角從來都不是完美女性的形象，否則很難讓人感同身受。接下來你會看到人物身上的爭議點。這個東西會讓性格成長，這也是性格閃光的地方。接下來的故事會更加激烈。

具體來說，顧佳的弱點在于他希望通過自己的努力不斷前進。她計劃性很強，什么年紀想達到什么水平，就一直走。不過徐煥山有點隨遇而安，因為這么多年生活在顧佳的規(guī)劃下越來越好，所以我從來沒有懷疑過顧佳的規(guī)劃。慢慢的，兩者之間的一些差異就會顯現(xiàn)出來。

這個女孩王曼妮最真實的一點是，她想成為一個很獨立很自律的女孩，但也希望有一段很夢幻的愛情。她以7000元租了一套房子。在市中心，她可以看到夜景和霓虹燈，這讓她覺得自己是<愛尬聊_創(chuàng)建詞條>在上海。這是符合人物心理的。因為柜姐這個職業(yè)對她有影響，她在工作中看到了很多好的東西，所以向往生活的品質(zhì)。她并不回避對美好生活的追求，而是要通過正確的努力去獲得。

大家都期待著鐘的成長。她是一個被父母疼愛的女孩，沒有經(jīng)歷過太多的風浪。這種女生很典型。她和顧佳是大學同學，在同一個宿舍；這么多年，鐘真的能為朋友們的好生活鼓掌，這是一個很珍貴的地方。這也是這個家庭的良好氛圍帶來的。我非常了解陳郁。他過著真實的生活，可能會有一些無法溝通等問題。特別是對鐘，她對小浪漫和愛情都有期待，所以他們之間會有錯位。當我給它起名字的時候，我想因為《原生家庭》的問題，陳郁有一種把自己作為一個孤島生活的感覺。沒人真的在乎。

　　編劇這個職業(yè)，需要剖開自己來寫作，需要勇氣。你有多大的勇氣來寫很真的東西，作品就會反映出來。寫這三個女性角色，是因為我想寫出“新女性”的感覺。女人在這個時代，身上有很多新的東西，跟以往大家認知不太一樣的東西，這個“點”寫出來，人物就會立住。

　　戲里播過一個橋段，30歲的她們坐在《二十不惑》的課堂里，這和我的感觸很像。20歲的焦慮和30歲完全不一樣，時間是會給出答案的。要葆有積極生活的勇氣，你覺得是天大的事情，回看的時候，就是“而已”。