文/紫依

電影好比一道菜，也得講究色香味俱全。

不知從何時(shí)起，特效似乎成了檢驗(yàn)國內(nèi)大作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，《刺殺小說家》也不免落入此怪圈。

在宣發(fā)電影時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)窮盡褒義詞夸耀特效的炸裂。

當(dāng)然，身為觀眾的我，也如此。

詳見上一篇文章。

說實(shí)話，路陽導(dǎo)演用五年磨的這把劍，僅以肉眼觀賞，其產(chǎn)生的視覺效果在國內(nèi)影史上，絕對(duì)首屈一指。

當(dāng)在影院看到光怪陸離的神木峰、火光璀璨的云中城、陰森恐怖的崖殿宮時(shí)，我心中不免有個(gè)念頭：中國式奇幻片或?qū)⒃诖丝提绕?

可惜，待視覺效應(yīng)散去后，細(xì)細(xì)品茗，卻發(fā)現(xiàn)《刺殺小說家》真沒那么好，直白點(diǎn)說，它不過是部半成品。

誠然，震撼人心的特效可以讓影迷食指大動(dòng)，但劇情的繁蕪、角色的單薄、設(shè)定的沖突、邏輯的混亂終究會(huì)使觀眾難以為繼，也就是所謂的食之無味，棄之可惜。

而這，正是《刺殺小說家》的真實(shí)寫照。

它就像一個(gè)抱著琵琶的美女半遮面，一副嬌羞之色，讓人動(dòng)容，可當(dāng)慢慢放下琵琶之時(shí)，失望之情不斷涌上，另一面竟如此丑陋。

影片改編自雙雪濤的同名短篇小說，原著僅寥寥數(shù)萬字，立意隱晦，矛盾沖突并不強(qiáng)烈，通篇語言平淡，帶有一種被生活磨礪的滄桑感。

不夸張地說，要完全根據(jù)原著一板一眼地拍攝，恐將成為一部帶有奇幻色彩的文藝片，而這，注定適應(yīng)不了市場(chǎng)。

現(xiàn)如今的影視圈商業(yè)文化盛行，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)當(dāng)然不能允許該情況的出現(xiàn)，所以必須大刀闊斧地改。

這意味著，在這部電影上，編劇必須以C位站在一個(gè)極為重要的舞臺(tái)上，改得好不好，決定了片子叫不叫座。

只可惜，5個(gè)編劇，含導(dǎo)演路陽和原著作者雙雪濤，歷時(shí)21個(gè)月的編撰，這場(chǎng)好戲還是演砸了，甚至可以說是一場(chǎng)事故。

接下來，本文就從兩個(gè)角度，淺談該編劇是如何摧毀一部作品的。

劇情設(shè)定的繁蕪叢雜

影片采取雙線并行的敘事手法，明線為小說世界，故事清晰，即空文弒神達(dá)成復(fù)仇;暗線是現(xiàn)實(shí)世界，定位則十分含糊，包含有動(dòng)作、親情、懸疑、喜劇、異能等等元素，這些元素大多又雨露均沾，東拼西湊，且不深入研討，導(dǎo)致的結(jié)果就是大雜燴!

以喜劇元素為例，本片很明顯為了迎合春節(jié)檔合家歡樂的理念，竟妄圖在與赤發(fā)鬼的決戰(zhàn)中，博影迷一笑。

故加以冒藍(lán)火的加特林及代表月亮消滅你這樣的陳年舊梗，使得原本沉重的決戰(zhàn)，變成了一場(chǎng)徹頭徹尾的鬧劇，小說世界的完整性亦遭到破壞。

個(gè)人認(rèn)為，本片是一個(gè)極難把控的二次創(chuàng)作，如何完美串聯(lián)小說世界與現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)是重中之重。

原著作者在這點(diǎn)上顯得極為高明，從未直接點(diǎn)明兩個(gè)世界之間有任何關(guān)聯(lián)，僅以極其曖昧的態(tài)度告訴讀者有這一可能性。

然而編劇的處理頗為魯莽，直接撕掉了這層帶有朦朧美的霓裳，明確小說與現(xiàn)實(shí)互相影響，然而又受制于自身有限的水平，只得將這最為關(guān)鍵的設(shè)定流于表面。

也就是告訴觀眾有這么一回事，卻不解釋為什么，兩個(gè)世界猶如僅以幾根青絲粘連，所以影片使用該設(shè)定時(shí)，會(huì)顯得極為突兀。

舉個(gè)例子，現(xiàn)實(shí)世界關(guān)寧的女兒被拐失蹤，他窮盡六年時(shí)間，用盡一切手段，依舊毫無進(jìn)展。

可他最后只是在小說中撰寫幾段，人販口中已逝世的女兒竟驀然出現(xiàn)在眼前。

請(qǐng)問小說為什么能幫助他找到女兒?

這其<愛尬聊_百科網(wǎng)>中的原理又是什么?

當(dāng)一部影片在核心設(shè)定上，尚且不能自圓其說，由此衍生而出的其他元素又怎會(huì)不破綻百出?

角色塑造的扁平單薄

2019年3月8日，電影官博一連發(fā)布了九張殺青海報(bào)，海報(bào)上用了諸如再見，1號(hào)棚，楊冪在這里爆發(fā)了她的小宇宙;

再見御臨隧道，雷佳音在這里被冰雨拍了兩個(gè)大夜等再見式告別語。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用意很明確，就是要告訴影迷—：咱這片子的演員演技杠杠的，信我沒錯(cuò)。

看完電影后，有一說一，演員確實(shí)盡力了，連一向演技飽受詬病的楊冪這次也達(dá)到了及格線。

遺憾的是，演員可以給予人物軀體，但賦予人物靈魂的卻是編劇。

如果一個(gè)角色本身就毫無內(nèi)涵可言，再多的努力也是徒勞，人物形象根本不可能立得起來。

本片無疑屬于這一范疇。

影片中的人物都太過工具人化。

佟麗婭飾演的姐姐一角，存在的意義只是為了幫路空文抵擋追兵，最后戰(zhàn)死，讓空文有復(fù)仇弒神的理由。

然后，這個(gè)角色就徹底消失了，存在僅幾分鐘。

我不明白，編劇既然不想用回憶等方式將姐姐插敘在影片中，從而補(bǔ)足空文與姐姐之間令人動(dòng)容的親情，那營造姐姐這一人物的意義究竟在何處?

要知道，只有強(qiáng)烈的親情動(dòng)力，才能促使一介凡人，竟然弒神?!

而這一強(qiáng)烈的動(dòng)力，源自被殺之人對(duì)自己的重要性，只有把最美好的一面給觀眾欣賞，才能在摧毀之際，讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感，這種代入感的缺失，使得空文的復(fù)仇之旅，帶有著濃厚的自我感動(dòng)和熱血。

與之相比，原著姐姐一角換成了母親。

故事通過回憶的方式，描述了與母親在一起時(shí)的溫情時(shí)刻。

可是受限于篇幅，老實(shí)說，同樣很難產(chǎn)生共鳴，可這恰恰體現(xiàn)出了作者雙雪濤的聰明之處。

他把空文設(shè)置成了一個(gè)燒壞腦子的白癡，他復(fù)仇只是遵循母親的遺愿，規(guī)避了復(fù)仇需要強(qiáng)烈主觀意愿的難點(diǎn)，而且原著的立意本就隱晦，凡人弒神，蚍蜉撼大樹也從未是原著想要表達(dá)的核心。

當(dāng)編劇一味提高影片立意，卻將豐富人物的任務(wù)棄之如敝屣，即使立意再高，也不過是空洞無力的。

當(dāng)然，片中黑甲的設(shè)定，還是很值得肯定的。前期的高冷、玩世不恭，與后期的嘴賤，形成鮮明的反差萌。

這種賤萌感頓時(shí)讓這一角色變得立體化。

這充分證明了，編劇是有一定實(shí)力豐滿角色個(gè)性的。

事實(shí)上，原著中有很多增強(qiáng)人物真實(shí)感的設(shè)定。

如小說家雖被塑造成頗具落寞文人風(fēng)骨，與社會(huì)脫節(jié)，沉迷在自己的世界中，但會(huì)偶爾去一些風(fēng)花雪月之地釋放自我;

又如關(guān)寧因女兒走失一事，被反復(fù)地希望與失望，折磨得腦中只有一個(gè)念頭：一定要去北極看熊。

至于為什么舍棄了這些設(shè)定，我認(rèn)為根本原因在于，劇情糅雜了過多元素，導(dǎo)致編劇自己都不知道這些角色該是什么人設(shè)，也就只能舍棄人設(shè)的多樣性，采取單一化人設(shè)。

可以這么說，劇情服務(wù)于角色，而角色又能推動(dòng)劇情。

當(dāng)劇情已然崩塌，角色設(shè)定肯定難以獨(dú)善其身。

結(jié)語

編劇不僅未能做到取其精華，反而平白增添糟粕。

這個(gè)世間從沒有什么成功秘訣，奇跡背后只有信念堅(jiān)定的含淚奔跑。

所以，請(qǐng)別再用只要相信，就能實(shí)現(xiàn)的口號(hào)自欺欺人了，真的很尬。

一部國內(nèi)電影竟能讓特效成為遮羞布，這也算是一種進(jìn)步了吧。

豆瓣上無數(shù)好評(píng)，都是沖著這酷炫的IMAX特技來的，可見它的成功，好歹，它也是年度票房第三。

希望下次導(dǎo)演路陽，能十年磨一劍，真真正正，讓觀眾見識(shí)下，什么叫表里如一地絕世好劍!

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