五行文化建立后，制作12集精品短劇的想法從未停止。

當(dāng)注水、套路、懸浮成為國(guó)產(chǎn)劇撕不掉的標(biāo)簽；當(dāng)觀眾逐漸放棄對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的口碑期待；當(dāng)雙速、快進(jìn)、短視頻追劇成為一種觀看習(xí)慣時(shí)，每一個(gè)癥結(jié)都在釋放著同一個(gè)信號(hào)：劇集市場(chǎng)缺氧，國(guó)產(chǎn)劇的品牌早就該洗了。

創(chuàng)作者們心照不宣地意識(shí)到了這一點(diǎn)。早在兩年前，許多制片人就將目光投向了懸疑短劇。今年是短劇的實(shí)驗(yàn)?zāi)?。承載著中國(guó)電視人精品夢(mèng)想的懸疑短劇紛紛投入市場(chǎng)。這些作品無論是主演陣容、視聽質(zhì)感、節(jié)奏配樂，都閃耀著“高清劇”的光芒，讓人耳目一新。

在以謀殺開始的偵探小說中，講述“婚姻”故事的《白色月光》是獨(dú)一無二的。

它就像一個(gè)輕量級(jí)的拳擊手，準(zhǔn)確地踩在“女性熱”和“短劇潮”上，以淡然的文學(xué)氛圍和溫柔的女性視角挑戰(zhàn)懸疑劇的創(chuàng)作理念和觀眾的審美慣性。相較于較為成熟的男性懸疑劇，顯然偏意識(shí)流敘事的《白色月光》實(shí)驗(yàn)色彩更為強(qiáng)烈。但是兩年前開始寫作的時(shí)候，劉紫薇導(dǎo)演沒想那么多，沒想到會(huì)和500合作，也沒想到這么小眾的作品會(huì)“走紅”。

“人生不是情感懸疑嗎？”劉紫薇說。

城里不僅有美女，還有偵探王。

《白色月光》的想法是從一個(gè)朋友的談話開始的。當(dāng)一個(gè)朋友生動(dòng)地告訴劉紫薇發(fā)現(xiàn)另一半不忠的整個(gè)過程時(shí)，她埋藏在心里的東西爆炸了。劉紫薇認(rèn)為這樣的故事，無論是節(jié)奏、懸念還是情感的撕裂，都適合拍一部情感澎湃的短劇。

“國(guó)外已經(jīng)有很多優(yōu)秀的短劇了，有些比電影還好看，為什么我們中國(guó)就不能有？”

《白色月光》之前，劉紫薇不知道500，但她是《白夜追兇》的忠實(shí)觀眾。這部劇的超前意識(shí)給劉紫薇留下了深刻的印象。她喜歡關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兩兄弟白天黑夜、過去現(xiàn)在來回穿梭的節(jié)奏，于是主動(dòng)聯(lián)系500，得知五元文化恰好是短劇，兩人一拍即合。

每部劇都有自己的命運(yùn)，《白色月光》是一部命運(yùn)多舛的作品。一路上都很順利。從2018年到2019年都是照本宣科，2019年9月開拍，比預(yù)期提前了兩天，拍攝提前完成。劉紫薇說：“因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)前期準(zhǔn)備得很充分，我們很清楚我們會(huì)拍一部不同的關(guān)于女性情感的中國(guó)網(wǎng)劇。”

《白色月光》雖然趕上了女性懸疑市場(chǎng)，但這部劇在創(chuàng)作過程中并沒有考慮所謂的市場(chǎng)需求，而是從人物出發(fā)，追求故事的生動(dòng)性。但在根據(jù)女主的心情<愛尬聊_百科大全>和線索講故事時(shí)，懸念、懷舊、女人味等不同元素自然出現(xiàn)。“沒力氣開槍挺容易的?？赐?00，感覺電影挺完整的，播出的時(shí)候沒有太大變化?！?

到目前為止，國(guó)產(chǎn)劇的女性角色普遍固化，或者是各種幫助她成長(zhǎng)的男性角色。要么就是又傻又甜，是各種現(xiàn)代職場(chǎng)的絆腳石，對(duì)真正的女人缺乏關(guān)愛。優(yōu)酷上的用戶調(diào)研顯示，成熟女性對(duì)社會(huì)和情感的思考更加深入，精神需求強(qiáng)烈。她們喜歡推理，喜歡分析線索，喜歡搶繭的過程，懸疑劇場(chǎng)近六成女性就是明證。

《白色月光》首次讓女性成為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的主角。在這部劇中，女性是劇情的主要推動(dòng)者和價(jià)值觀的落腳點(diǎn)。它將文學(xué)敘事與類型電影相結(jié)合，激烈的敘事蘊(yùn)含著細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

劉紫薇認(rèn)為：“女性觀眾不同于男性觀眾。男人可能喜歡直接刺激的技術(shù)和事件。他們不喜歡在這個(gè)過程中遭受什么樣的痛苦，但他們更看重結(jié)果。女性更注重情感轉(zhuǎn)化的心理過程?！薄栋咨鹿狻穼⑿睦磉^程發(fā)揮到極致。

張愛玲的婚姻故事x意識(shí)流敘事

婚姻的懸疑程度不亞于謀殺案?；橐龅膹?fù)雜性不僅在于夫妻之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，還在于親密關(guān)系的變化，這種變化會(huì)在無形中殺人。

宋佳飾演的張毅是一家建筑事務(wù)所的合伙人。她瀟灑又性感，典型的現(xiàn)代女性。于恩泰飾演的張馨是一個(gè)為了家庭而辭職的人。他每天做飯洗碗，照顧妻子和女兒。他是一個(gè)溫柔的父親，也是一個(gè)二十四歲的孝順丈夫。他們構(gòu)成了一個(gè)非典型的中國(guó)家庭，以男性為主，以女性為主。在這種家庭背景下，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)故事的視角對(duì)準(zhǔn)女性時(shí)，男人的心反而變成了海底針。

《白色月光》的標(biāo)題取自張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中的一句話：“也許每個(gè)男人都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了一朵紅玫瑰，久而久之，紅的變了一點(diǎn)墻上的蚊子血，白的是我床腳那么亮的一線微光；娶一朵白玫瑰，白的是衣服上的飯棒，紅的是心里的朱砂痣?！?

在劉紫薇的視角轉(zhuǎn)換和別樣敘述下，張愛玲世俗而蒼涼的婚姻隱喻變得如夢(mèng)似幻。與之相匹配的是，《白色月光》也在拍攝手法上不斷創(chuàng)新，試圖擺脫劇情和臺(tái)詞，主要依靠演員的表演和視聽語(yǔ)言來講述人物內(nèi)心的戲和潛臺(tái)詞。

其次，包括宋佳、劉敏濤、于恩泰在內(nèi)的演員們看了劇本后，都感受到了《白色月光》與市面上大多數(shù)都市情感劇的不同。雖然也是一個(gè)婚姻故事，但這個(gè)故事中的人物正派內(nèi)斂，“出軌”的懸疑過程更多的是展現(xiàn)豐滿的人物，而不是刻意戲劇化。

　　“你會(huì)設(shè)想一個(gè)未來的發(fā)展，抱著這個(gè)想法一步步去做嘗試，結(jié)果實(shí)際情況跟你想的不一樣，甚至有更多意外發(fā)生，但你一意孤行?！痹趧⒆衔⒖磥?，生活中過日子是這樣，談戀愛也這樣。無疑，宋佳的表演將這種憂郁迷離發(fā)揮到了極致。

　　比如張一陷入丈夫出軌疑云后，在酒局上以替下屬擋酒的名義借酒消愁，然后拿著一根煙聞味兒緩解焦慮，出門帶墨鏡掩飾憔悴的臉色；而張?chǎng)魏蛷堃坏亩啻螌?duì)話中的試探也值得玩味，這一切都表明，男主遠(yuǎn)非表面上這么安于室內(nèi)。而且《白色月光》有大量留白，會(huì)在激烈的環(huán)節(jié)制造突然的靜止。

　　劉紫微表示：“這些都是希望能還原出人物感性的狀態(tài)，在拍攝剪輯上盡量每場(chǎng)戲的處理都更貼近人物內(nèi)心去塑造和呈現(xiàn)，有些時(shí)候處理會(huì)刻意地生硬直接，就是為了展現(xiàn)人物處于情緒旋渦中的原始生澀，包括懸疑感的制造也是跟隨人物心理變化去做的?！?/p>

　　之所以選在青島拍攝，也是因?yàn)槔滟暮Ｋ菑堃恍木车囊环N表達(dá)，她的內(nèi)心會(huì)波濤洶涌，會(huì)寬闊空曠，暗流涌動(dòng)，會(huì)有浪花?！捌鋵?shí)花精力制造氛圍、色調(diào)，都是想給觀眾創(chuàng)造一種綜合體驗(yàn)，讓觀眾去相信這樣一件事情，跟著女主的情緒一步步推進(jìn)，走到她的內(nèi)心，了解張一怎么過來的?！?/p>

　　懸疑不以性別分類，

　　但五元文化需要“第六感”

　　“如果不真正做到精品短劇集，網(wǎng)劇這條路始終是不健康的?！薄栋咨鹿狻返谋O(jiān)制五百堅(jiān)定地認(rèn)為精品懸疑短劇一定有非常堅(jiān)定的一批受眾。

　　作為男性廠牌特色明顯的五元文化的首部女性向作品，《白色月光》的意義不言而喻。這是一個(gè)全女性班底釀造的故事，編劇、導(dǎo)演、剪輯、配樂和制片人都是女性。之前五元文化的懸疑劇偏硬、強(qiáng)情節(jié)，現(xiàn)在在懸疑劇之下做了更多分類。

　　但劉紫微更愿意把重情感or案件作為分類依據(jù)，而非性別?！盎诿總€(gè)人的感受力不一樣，講法自然不一樣?！?/p>

　　劉紫微自稱是一個(gè)干活很快的白羊座，但她沒有任何規(guī)劃，只有愿意拍一部戲才去拍?！澳械目赡芎团牟灰粯?，他們總是憋著一股子勁，我更自由。”

　　2005年從導(dǎo)演系畢業(yè)，2015年才拍了第一部電影，這10年間劉紫微上過班也開過公司，見人看事，直到三十歲左右覺得自己有了掌控能力，了解強(qiáng)項(xiàng)和弱項(xiàng)在哪里，看問題有了獨(dú)立觀點(diǎn)，覺得自己終于具備了導(dǎo)演的素質(zhì)，“可以拍了”，于是試著寫《我心雀躍》劇本。

　　在疼痛青春盛行時(shí)，劉紫微拍了不一樣的青春片《我心雀躍》；在罪案懸疑劇不斷進(jìn)化時(shí)，情感懸疑劇《白色月光》出場(chǎng)了。不論怎么看，劉紫微都是一個(gè)不走尋常路的導(dǎo)演，但兩部作品有個(gè)東西是一以貫之的，那就是喜歡呈現(xiàn)“內(nèi)心戲”，都那么文藝。

　　“其實(shí)我們都知道，愛會(huì)消失，承諾會(huì)失效，人們會(huì)走散，只不過我們都相信自己是個(gè)例外罷了?！边@是女主在劇中的開篇獨(dú)白，文藝十足。文藝感覺究竟怎么來的，劉紫微認(rèn)為挺復(fù)雜的。

　　《我心雀躍》講的是北京高二女生劉唯唯對(duì)美術(shù)老師鄒野一場(chǎng)不經(jīng)心的暗戀?！栋咨鹿狻分v述的是事業(yè)女性張一經(jīng)歷婚姻信任危機(jī)的過程。劉紫微的鏡頭始終在運(yùn)用“水”，第一部中雨后微瀾的積水變成了第二部中深沉莫測(cè)的大海，或許就是少女心到女人心的最明顯變化。

　　從人物內(nèi)心出發(fā)，從情緒邏輯推著事件發(fā)生，把出軌變成探案一樣，通過這個(gè)事件把人物的情緒和心理放大，即使觀眾猜到出軌對(duì)象是誰，也猜不到是怎么設(shè)計(jì)的情節(jié)，給觀眾展現(xiàn)一段心路歷程。這是劉紫微的講法。

　　“一部劇，要么整體的視聽給人享受，要么能讓人從精神上感受到了什么，讓觀眾無法倍速，這才算是一個(gè)劇集好看的標(biāo)準(zhǔn)吧?！?/p>

　　就像《白色月光》中，“懸疑只是一條線，出軌只是一個(gè)事件。“其實(shí)劉紫微真正想要表達(dá)的是：“成年人面對(duì)假象和困惑時(shí)的不易。即使張一是一個(gè)事業(yè)家庭雙贏的女性，泥潭還是迅速把她拖拽了下去，當(dāng)她想找一個(gè)救命稻草，卻發(fā)現(xiàn)抓著的稻草變成了怪物。她還要走下去嗎？以何種方式，會(huì)有什么后果?！?/p>

　　在《白色月光》之前，已經(jīng)有多部成熟的男性視角懸疑劇在國(guó)劇市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，這使得市場(chǎng)對(duì)懸疑劇有更多信心，試錯(cuò)空間也更包容。與此同時(shí)，短劇模式因制作和播出周期短，縮減了試驗(yàn)的時(shí)間成本?？梢哉f《白色月光》是應(yīng)運(yùn)而生的，它不僅為懸疑故事提供了一種新講法，也給當(dāng)代女性提供了一幅立體豐富的真實(shí)畫像，這其中不乏靈感與勇氣。